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Si Kamasi Washington, Thundercat et Terrace Martin du West Coast Get Down Collective ont développé une marque sonore pour le jazz de Los Angeles, on peut dire que les six membres (pas encore si populaires) de High Pulp ont déterminé la direction que prend le jazz. à Seattle dans le nord-ouest des États-Unis. Les deux ensembles explorent le son et la structure de l’improvisation et de la jam session.
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Sur l’album PURSUIT OF ENDS on l’entend encore très bien ; High Pulp produit des pistes de fusion largement autonomes qui glissent le long des surfaces du clavier, mais sortent soudainement d’elles-mêmes sous une batterie lourde (“Window To A Shimmering World”) ou changent à un moment donné le timbre (“A Ring On Each Finger”).
Les deux saxophonistes Victory Nguyen et Andrew Morrill ne jouent même pas un rôle principal, mais plutôt le batteur Rob Granfelt et le bassiste Scott Rixon qui envoient des signaux de fumée instrumentaux avec leurs antécédents hip-hop et métal. Cette nouvelle variante jazz devient particulièrement excitante sur un morceau comme « Wax Hands » avec la harpiste invitée Brandee Younger : trois minutes et demie dans les limbes, une musique minimale au charisme maximal.
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Le batteur producteur ouvre les portes aux vieux maîtres du jazz (et pas seulement) via le sample.
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