Normalement, Jan Müller de Tocotronic rend compte de ses rencontres de podcast ici. Mais cette fois, il pense à l’actualité.
J’écris ces lignes le 12 juin et ne peux pas prévoir ce qui s’est réellement passé dans le détail et à quel point le comportement du chanteur est juste répugnant voire criminel.
Ce n’est pas de cela qu’il devrait s’agir ici. Je me demande plutôt comment il a été possible que ce produit reçoive autant de reconnaissance au fil des ans. Même dans certaines parties de mon cercle d’amis, il est devenu de plus en plus populaire.
Avec des yeux pétillants, certains m’ont parlé des « grands spectacles en direct », ont trouvé la boîte d’édition spéciale avec les prétendus moulages de pénis des membres du groupe « drôles », ont apprécié les paroles drastiques et ironiques, ont rapporté que le claviériste était « incroyablement gentil » et ont été profondément impressionnés par le succès international du sextuor.
J’ai rencontré ce groupe au milieu des années 90 sur notre label alors commun Motor Music. Les patrons ont salué leur « nouvelle signature controversée ». Ils nous ont menti en disant que le nom insipide n’était qu’une coïncidence. Il n’aurait rien à voir avec l’endroit où soixante-dix personnes sont mortes dans un accident d’avion en 1988. C’est exactement ce que le groupe et sa maison de disques voulaient depuis le début : briser les tabous, tromper, provoquer et critiquer les critiques comme étant sans humour et étouffantes. Une vidéo avec des images de la propagandiste nazie Leni Riefenstahl ? Art? Provocation? Une bande-annonce d’une demi-minute pour leur nouvelle vidéo, dans laquelle quatre membres du groupe se tiennent sur la potence dans les vêtements des prisonniers des camps de concentration ? Dégoûtant? Non, car deux jours plus tard, toute la vidéo apparaît avec un texte qui traite « de manière critique » du patriotisme, etc. Comme si cela rendait la bande-annonce moins inconvenante.
Bien sûr, ce groupe n’a pas raison. Mais elle n’a aucune idée de ce que son manque de goût avec une arrière-pensée commerciale peut faire à des gens pour qui tout dans la vie n’est pas ou n’était pas qu’une blague. Le groupe n’est rien de plus qu’une agence de publicité pour eux-mêmes ; armé d’énormes amplificateurs et pièces pyrotechniques.
Les paroles et les spectacles, qui laissent toujours une porte dérobée ironique ouverte, font de ce groupe une masse de pudding sans fondement pour toute la musculature exposée. Bien sûr, ils sont travailleurs et talentueux. Cependant, la question se pose de savoir où en serait le groupe si David Lynch n’avait pas utilisé deux de leurs chansons dans son film « Lost Highway » de 1997. En tant que stars mondiales, nous les aurions probablement épargnés. Je l’ai vue une fois en live au Rock am Ring. Le drapeau allemand géant était-il une blague ? Certaines flammes réinventeront-elles la roue ? Ernst Busch n’a-t-il pas roulé le « R » beaucoup plus joliment ? Est-il agréable de voir le public monter en puissance avec ironie pour le spectacle du groupe, faisant partie de cette mise en scène effrayante ?
Je ne sais pas d’où vient cette affection de certains de mes amis envers ce groupe. Mais elle m’a profondément frustré. Le succès est-il si séduisant qu’il rend fondamentalement tout intéressant et attrayant ? Pourquoi la célèbre maison d’édition Kiepenheuer und Witsch a-t-elle publié le poème sur le viol de la chanteuse ? Pourquoi la chaîne de pharmacies Rossmann n’a-t-elle pas plutôt recommandé au groupe de commercialiser son parfum dans un sex-shop ? Pourquoi la maison de disques Universal ne s’est-elle pas offensée des paroles sadiques ? Pourquoi ce qui plaît est-il autorisé ? Les effusions des rappeurs allemands publiées en même temps étaient-elles encore plus dégoûtantes, pour que cela ne se remarque plus ?
Malheureusement, le Musikexpress est également devenu une partie de la mise en scène de ce groupe. Bien que le groupe ne soit jamais apparu sur une couverture de ME, leurs albums ont été évalués favorablement pour la dernière fois, dans le numéro de juillet. L’année dernière, le magazine est même allé jusqu’à affirmer que le groupe poursuivrait l’œuvre de Franz Josef Degenhardt. Le père Franz a probablement vomi dans la tombe.
Est-ce que quelque chose va changer ? Le groupe va-t-il se séparer ? Ou continuera-t-elle à menacer ses avocats ? Les supporters vont-ils abandonner leur allégeance aux Nibelungen ? Les gens auront-ils honte ? Je vous conseille d’écouter autre chose. Il y a tellement de musique merveilleuse là-bas, par des gens décents.
Concernant le podcast « Reflector » de Jan Müller : www.steadyhq.com/de/reflektor/about
Jan Müller de Tocotronic rencontre des musiciens intéressants pour son podcast « Reflector ». Il rend compte de ces rencontres dans le Musikexpress et sur Musikexpress.de. Cette chronique apparaît dans le Musikexpress numéro 08/2023.