L’auteur-compositeur-interprète suédois renonce pour la première fois à la solitude musicale.
Des comparaisons avec Bob Dylan ont été établies en raison de similitudes dans la couleur vocale et la technique de phrasé depuis les débuts de Kristian Matsson en tant que Tallest Man On Earth et son premier album de 2008 SHALLOW GRAVE. Néanmoins, HENRY ST., la première œuvre que l’auteur-compositeur-interprète a enregistrée en association avec un groupe, ne devrait probablement pas provoquer des exclamations horrifiées de « Judas ! » comme le faisait autrefois Robert Zimmerman, électrisé.
Disposés de manière réduite dans le noyau tonal, le lap steel, la batterie, le cor français, les instruments à clavier, les cordes et même le saxophone assurent une gamme de sonorités agréablement discrètement élargie. Parfois dans le style Dylan comme sur “Goodbye (Goodbye Lonesome)”, parfois au piano évoquant de manière puriste Randy Newman (“Henry Street”) ou comme sur “New Religion” même tonitruant avec la grandeur de Broadway dans le ténor héroïque, Matsson n’a en fait jamais sonné aussi bien comme sur son septième disque.
Et tandis que les précédents travaux de bricolage du New-Yorkais par intérim, qui est entre-temps retourné dans sa ferme suédoise natale, étaient principalement recommandés comme affaires intimes au casque, HENRY ST. l’étage de haut-parleur stéréo plus aéré et ouvert.