Après des années de trébuchement commercial, David Bowie a grimpé dans des sphères vertigineuses en juillet 1972 avec sa performance du programme intitulé “Starman” sur Top Of The Pops, retrouvant son alter ego, le rocker de l’espace Ziggy Stardust. Lors de la tournée américaine de l’album, il a déjà composé la majeure partie de la suite, qui devait sortir dix mois seulement après THE RISE AND FALL OF ZIGGY STARDUST AND THE SPIDERS FROM MARS.
À l’époque, Bowie appelait ALADDIN SANE “Ziggy sous l’influence de l’Amérique”. Le personnage fictif devait être enterré trois mois plus tard, le 3 juillet 1973, à l’Hammersmith Odeon de Londres. Mais les réverbérations de leur époque, qui n’ont duré qu’environ 14 mois, se font encore sentir aujourd’hui. The Simple Minds se sont appelés plus tard d’après une ligne du single ” The Jean Genie “, qui a été inspiré par l’auteur français Jean Genet et est sorti fin novembre 72. Le riff simple de soutien a aidé The Sweet et en 2005 Oasis to No 1 tube l’année suivante.
En fin de compte, la longévité d’ALADDIN SANE est également due à l’œuvre d’art
ALADDIN SANE a également une fonction centrale dans l’œuvre de Bowie : alors qu’il rappelait son nostalgique HUNKY DORY avec le doo-wop du voluptueux « Drive-In Saturday », le solo du pianiste américain Mike Garson pointait vers « Aladdin Sane (1913-1938 – 197 ?) » dans un futur d’avant-garde. En fin de compte, cependant, la longévité d’ALADDIN SANE est également due à l’œuvre d’art, qui montre le look probablement le plus emblématique de Bowie. Copié lors d’innombrables fêtes de carnaval depuis lors, Bowie n’a porté le maquillage qu’une seule fois. Non seulement avec le design emprunté au logo “Taking Care of Business” d’Elvis Presley, il s’est mis à l’aise sur les épaules de géants.
Sur le plan sonore, il s’est approché de ses modèles, les Rolling Stones – à commencer par les léchages de mémoire Chuck Berry de Mick Ronson popularisés par Keith Richards sur l’ouvreur “Watch That Man” et ses chœurs “Tumbling Dice” – qu’il les a amenés vers la fin de la Tracklist même couvert. Malheureusement, son “Let’s Spend The Night Together” sonne comme si la tête de la chanson avait été coupée et laissée errer dans un désarroi hystérique.
Mis à part la voix étrangement brouillée de Bowie sur le “Watch That Man” susmentionné, cet avant-goût tiède de l’album de reprises médiocre d’octobre 73 PIN-UPS est le seul point faible d’un album par ailleurs sans faille. Comme il sied aux classiques de ce calibre, ils sont lancés sur le marché à chaque occasion – le plus récemment en 2003 pour le 30e anniversaire, le plus récemment en 2013 pour le 40e anniversaire, le plus récemment en 2018 pour le 45e Wiegenfest et maintenant pour le demi-siècle complet . Les formats sont cette fois un LP en mastering à mi-vitesse, qui restaure heureusement la pochette gatefold, disponible en option sous forme de disque image.