De Raymonde Le Ballet National des Pays-Bas inclut une perle du XIXe siècle dans son répertoire. Le ballet montre, notamment les nombreuses variations pour les femmes, le génie du franco-russe Marius Petipa, alors âgé de 80 ans. Tout ce que le chorégraphe du Ballet tsariste Mariinsky de Saint-Pétersbourg dans don Quichotte† La belle au bois dormantles actes de palais de Le lac des cygnes et autres ballets devenus classiques, s’est condensé en Raymondenotamment dans le rôle-titre, l’un des plus lourds et des plus polyvalents du répertoire du XIXe siècle.
Le ballet a toujours été populaire en Russie, mais l’Occident l’a adopté assez tard, la version grandiose de Noureev pour l’Opéra de Paris de 1983 étant le point culminant. De nombreuses compagnies n’interprètent que le troisième acte (Grand Pas Classique Hongrois) et continuent avec un archet Raymonde une façon. La raison : l’histoire. Cela était déjà considéré comme problématique lors de la première – trop superficiel, trop sommaire. La résistance s’applique désormais surtout au personnage de l’Arabe Abd al Rahman, qui était habituellement présenté comme une brute non civilisée.
Temps présent
Dès les premières discussions en 2018, le Ballet national néerlandais avait établi qu’un nouveau Raymonde ne serait concevable que si le livret original était adapté « aux normes du temps présent ». La solution d’un dépliant dans lequel des stéréotypes inacceptables sont historiquement interprétés (comme l’a fait l’American Ballet Theatre jusqu’à récemment) n’a pas été envisagée.
Rachel Beaujean, directrice artistique adjointe et chorégraphe/mise en scène de la nouvelle mise en scène, s’est imprégnée ces dernières années de l’histoire et de la musique de Glazunov, pour lequel une nouvelle dramaturgie a été créée. Depuis sa première représentation en 1898, le ballet a été considérablement modifié. Il a été transmis de génération en génération, avec des modifications à chaque version. Et c’est ainsi que cela devrait être selon Beaujean : « Ce n’est pas un tableau, mais une œuvre d’art vivante. Ensuite, vous emportez avec vous les connaissances d’aujourd’hui. Il est important que cela reste « dans l’esprit de ».
La version de 1948 de Konstantin Sergeyev pour le Ballet Mariinsky, dans laquelle tout le nécessaire avait également été modifié, constitue la base chorégraphique de la plupart des versions ultérieures. Beaujean aussi, parce que les soi-disant notations Stepanov de la Raymonda primale de 1898 ont fourni une information décevante. Grigori Tchitcherine, membre de l’équipe avec laquelle Beaujean Raymonde crée, a eu accès aux documents, qui sont entourés d’un voile de sainteté. « D’où vient cette renommée ? C’est si bref, il n’y a pas de reconstruction à faire.
en couches
Beaujean a senti assez d’espace pour raconter l’histoire du point de vue du personnage principal, une femme qui, pour ainsi dire, se réveille de la rencontre avec Abd al-Rahman et fait son propre choix. Sa Raymonda ne choisit donc pas, comme d’habitude, pour son fiancé. Elle tombe amoureuse de l’inconnu Abd al-Rahman comme une pierre. « En tant que personnage, il est beaucoup plus nuancé que le chevalier Jean de Brienne, qu’elle a connu toute sa vie et est devenu plus un frère. Abd al-Rahman enlève un voile, pour ainsi dire, afin que Raymonda voie ce qu’elle veut avec le reste de sa vie.
Beaujean a quelque peu modelé « elle » Abd al-Rahman d’après un dirigeant arabe du même nom qui dirigeait autrefois Al Andalus (la péninsule ibérique) depuis Cordoue. « Un homme érudit qui permettait aux femmes d’étudier et de travailler et qui aimait la poésie et la musique. Oui, il a aussi fait des guerres. Mais tout le monde faisait ça au Moyen Âge.
Cependant, cette base historique ne signifie pas que cette nouvelle Raymonda sera une peinture historiquement justifiée du Moyen Âge. « Nous voulions le rendre un peu plus intemporel. C’est une Raymonda à la moyen-âge, plutôt Game of Thrones. Pas de chapeaux pointus.
Raymonda par le Dutch National Ballet, Amsterdam, du 3/4 au 23/4. www.operaballet.nl