L’année dernière, l’auteur a rencontré Luke Haines, l’homme derrière les Auteurs. Le lieu de rendez-vous était un pub de Muswell Hill à Londres, le cadre des chansons des Kinks sur leur album MUSWELL HILLBILLIES, une zone faite pour les observations des petites personnes de Ray Davies. Haines vit ici depuis de nombreuses années, et quand nous avons parlé, il a dit qu’il n’avait aucun problème à ne pas être une pop star comme il l’était dans les années 90, mais un de ces gars dont personne ne s’assoit volontairement dans le bus. « Mieux vaut un monstre qui fait de l’art qu’une pseudo-star qui est aussi un monstre mais ne veut pas l’admettre », a-t-il dit en vidant sa bière, en mettant un chapeau et en revenant à ses quartiers, moitié Mark Twain, moitié légèrement professeur d’art dérangé.
Seuls quelques-uns à Muswell Hill savent que cet homme avait autrefois la moitié du royaume à ses pieds. Et s’ils le savent, ils s’en moquent : LES GENS D’ICI N’AIMENT PAS EN PARLER – c’est une attitude de base des gens d’ici. Or cette attitude est aussi le titre de la rétrospective des albums que Haines a enregistrés pour les filiales d’EMI de 1993 à 2003, dont les quatre oeuvres des Auteurs et ses enregistrements solo DAS CAPITAL et le disque sous le nom de Baader Meinhof.
Aussi étranges que soient les paroles, l’écriture de chansons de Haines était captivante
Mais d’abord aux auteurs. Leur histoire est une histoire folle d’une époque où les groupes de guitares étaient aussi populaires en Angleterre que les camionneurs le sont aujourd’hui. Après l’échec du groupe The Servants de Haines, il a enregistré une cassette de démonstration sous le nouveau nom avec des chansons qui différaient considérablement des paroles d’amour de la compétition. Alors qu’elle pleurait ses amours et pleurait dans son oreiller, Haines a chanté: « J’ai pris une showgirl pour ma mariée ». Avec beaucoup de confiance en lui, il distribue les cassettes aux maisons de disques, le retour est quasi nul. Cela a changé du jour au lendemain. Le succès commercial des groupes de rock alternatif et de grunge des États-Unis a conduit les labels britanniques à se démener pour trouver des groupes de guitare locaux. Les Auteurs étaient là.
Leur premier album NEW WAVE est sorti en 1993 et a culminé au numéro 22, ce qui semble moins spectaculaire que ce qu’il ressentait pour Luke Haines, qui pensait que ses chansons rendraient les charts aussi improbables que la montée de l’AFC de Muswell Hill, le quatrième niveau d’un passe-temps local. ligue en Premier League. Mais il a réussi, malgré des références obscures aux mouvements artistiques européens et au trash américain, avec des paroles comme « Je veux tuer ta sœur avec des conseils commerciaux » et une ballade du point de vue d’un valet professionnel.
Un regard sarcastique sur le business de la musique
Aussi étranges que soient les paroles, l’écriture de chansons de Haines était tout aussi captivante : les premiers auteurs jouaient de la pop glam subtile, basée sur T. Rex, Bowie ou Roxy Music, et il l’a combinée avec la puissance du post-punk et la sophistication lyrique. de l’indie pop combinée. Le deuxième album NOW I’M A COWBOY en 1994 était encore meilleur. Les chansons jouées dans les boulangeries chinoises, racontaient des histoires de copines françaises et de l’humoriste américain Lenny Bruce, qui renaît dans le corps de la star du cinéma muet Rudolph Valentino : » Lenny Valentino » – le single a raté de peu le top 40 d’un cheveu.
Le troisième album de Haines AFTER MURDER PARK a été produit en 1996 par Steve Albini, dont la technique d’enregistrement direct fait passer les chansons de la pop au rock. Les paroles traitent de toutes sortes d’histoires de meurtres, les motifs sont variés, l’un est : « Married To A Lazy Love ». Nick Cave transforme une approche similaire en un modèle commercial avec son MURDER BALLADS, les auteurs font un plongeon commercial pour la première fois, AFTER MURDER PARK étant leur disque le plus entraînant. Le quatrième album fantaisiste COMMENT J’AI APPRIS À AIMER LES BOOTBOYS a suivi en 1999, dont la vision sarcastique de l’industrie de la musique anticipait déjà les œuvres solo de Haines. Dès 1996, il a surpris le public avec le projet Baader Meinhof, qui raconte le complexe Baader-Meinhof comme un disque indie funk – l’une des meilleures idées de Haines.
Fait également partie du coffret DAS CAPITAL, sous-titré « The Songwriting Genius Of Luke Haines And The Auteurs » et donc en fait une capitalisation du catalogue, mais pas comme un best-of, mais avec de nouveaux enregistrements orchestraux de quelques favoris. Quiconque connaît et possède les albums a toujours besoin de la boîte : Cherry Red a rempli les six CD de plus de 60 titres bonus, y compris des faces B, des démos, des remixes et des versions acoustiques.
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