Cette pauvre drag queen. Vendredi soir, la veille de la fin du festival, les prix les plus importants de l’-IFFR ont été décernés. La « cérémonie de remise des prix » était sobre, presque minable. Une performance de drag sur le thème de l’horreur était censée rendre le tout festif, mais n’a pas été consacrée à un public surpris (« qu’est-ce que cela a à voir avec le cinéma? ») et narcoleptique. Seule une poignée de personnes dans la salle ont applaudi lorsque l’artiste a secoué ses fesses en direction des personnes présentes. Après la représentation, ça s’est dégradé. L’actrice qui a présenté tout lu d’une feuille à l’école primaire en anglais. La salle n’était pas pleine – peut-être parce que la cérémonie de remise des prix était à peine disponible sur le site Web. Et pourquoi le drag show ? L’artiste était un fan de cinéma, a déclaré plus tard le présentateur.
Ce confort s’est parfois infiltré cette année à l’IFFR. Rotterdam n’a pas oublié son festival, mais il ne se sent pas comme avant la pandémie.
L’ouverture le 25 janvier a semblé défibriller l’ambiance festivalière. Film d’ouverture Croquer sur le peintre norvégien de ‘The Scream’, Edvard Munch, n’était pas un génie, mais c’était un sujet de conversation. Avant que les gin tonics (au gin de Rotterdam) et les danses ivres n’annexaient les langues, Croquer discuté, décrié et loué pendant longtemps. C’est comme ça que ça devrait être à l’IFFR.
Comme au bon vieux temps
Dans les jours qui ont suivi, beaucoup ressenti comme d’habitude. Rotterdam a pris vie grâce au festival. Les cinémas faisant partie de l’IFFR sont regroupés dans le centre. Du Cinerama au vieux théâtre de Louxor, les cinéphiles bourdonnants vont et viennent. Le troisième jour, c’est gênant dans les bars voisins si vous n’entendez pas un groupe parler de film.
Le festival est également visible partout. Le parcours artistique, avec des installations vidéo de la gare au Depot Boijmans (aboutissant à un immense soleil brûlant du réalisateur vedette Steve McQueen), en fait tout Rotterdam.
Il se sent également reconnaissable à la presse. Presse, contacts presse et professionnels se bousculent à nouveau au troisième étage du siège de l’IFFR De Doelen. Tout le monde se regarde, à la recherche de ce rendez-vous. Les réalisateurs et acteurs invités sont toujours conduits sur le site du festival comme des enfants fatigués et confus – jusqu’à la sixième interview et la dixième tasse de café.
Si vous vous tenez sur la platje, en haut de De Doelen, tout Rotterdam semble être un site de festival en dessous de vous. Ce sentiment est de retour.
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La meilleure chose à propos de l’IFFR, cependant, est le public et le manque d’attentes de ce public. C’est un festival de taille moyenne – grand parmi les petits. Donc, hormis une poignée de films, il n’y a pas de films « réputés ». Un public relativement peu informé reçoit un film beaucoup plus ouvertement, et le public de Rotterdam est très honnête.
Dalva, à propos d’une fille qui se retrouve dans une famille d’accueil après des années d’abus par son père, a été étreinte à mort par le public. Presque tout le monde est resté assis pendant la Q et R avec la réalisatrice Emmanuelle Nicot. Toutes les questions du public étaient des variations sur : « Merci pour le beau film, comment avez-vous réussi à trouver cette grande actrice ?! »
Nouvelles Variétés reçu des réponses moins enthousiastes. Le film, sur un couple qui se rend fou pendant le confinement, a reçu un Prix spéciaux du jury. Mais au cinéma, certains spectateurs enfilent leur manteau bien avant la fin du film pour vite pour pouvoir sortir. Le film a terminé à la 138e place du classement du public. Lorsque vous entendez des visiteurs dans le hall dénoncer avec indignation un film avec de la bière et des jurons, vous savez que vous êtes à un festival.
Public
Pourtant, deux ans de pandémie ont fait des ravages. Le budget du festival a considérablement diminué, passant de près de dix millions à moins de huit. Ce n’était pas encore perceptible lors de la soirée d’ouverture, mais c’était lors de la cérémonie de remise des prix. La clôture du festival samedi a également été chaotique. Le film a été projeté dans plusieurs salles Classement de toute l’Inde projeté, avec une apparition des acteurs et de l’équipe. En raison d’une communication peu claire, les salles étaient à moitié vides et les détenteurs de billets se sont perdus dans le labyrinthe de De Doelen. Un spectacle désagréable pour les réalisateurs de All India Rank et assez inhabituel pour la projection d’un film de clôture.
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Au moins sur l’un des écrans, le public a été laissé sans ménagement après la fin du film – les acteurs du film avaient déjà quitté le bâtiment, tout comme le directeur général qui avait discuté plus tôt. Les participants ont dû trouver leur propre chemin vers la soirée de clôture, où peu de choses ont été dites sur le film. C’était donc un choix sûr. Tout le monde a qualifié le film de « doux » – pas une bonne base de discussion. La soirée de clôture a été parrainée et « produite » par De Doelen – soi-disant parce que le festival n’avait pas de budget.
Ce n’était pas non plus comme avant la pandémie dans les couloirs. Il y avait des lacunes dans le public. Il semblait que l’IFFR avait prévu les principaux attraits de la foule principalement pendant les week-ends cette année, comme le nominé aux Oscars La baleine. Ces films ont attiré un public, mais pendant la semaine, les salles de cinéma avaient de profondes empreintes.
Il était également apprivoisé au rez-de-chaussée de De Doelen, normalement une fourmilière de cinéphiles.
Cela se reflète également dans le nombre de visiteurs. Avec 252 000 visiteurs, ils sont inférieurs d’un cinquième à ceux de 2019, avec 327 000 visiteurs – la même tendance qu’à l’IDFA à la fin de l’année dernière.
Toutes ces choses – des salles pleines, des essaims de cinéphiles, le sentiment d’être vraiment à un événement – font bien sûr partie du festival, mais finalement font peu de différence. La chose la plus importante est l’expérience cinématographique. Dans la pièce, où le chemin argenté de la lumière du projecteur traverse les particules de poussière, les notes marginales disparaissent. Des centaines de courts et longs métrages sont passés. Beaucoup de surprises comme les hollandais Cet après-midile document du moi suédois 100 ansle projet d’animation Murakami Saule aveugle, femme endormie ou le drame indonésien pour adolescents Aime partage. Où avez-vous la chance de découvrir autant de nouveaux films et cinéastes ? L’IFFR ne s’est pas encore remise de la pandémie, mais elle est en route.