Cela peut également arriver si une femme s’arrête chez le voisin pour une tasse de thé. Cependant, seulement si le nom du voisin est Ralf Goldkind, il dirige le studio voisin à Tempelhof et a déjà travaillé avec le Fantastischen Vier ou Mona Mur, entre autres. Les potins du thé ont été rapidement suivis par l’échange de fichiers vocaux et sonores, qui à leur tour ont stimulé l’écriture de chansons de Gemma Ray. Jusqu’à ce que les contributions invitées de Kristof Hahn (Swans/Lap Steel) et du percussionniste éprouvé de Ray, Andy Zammit, complètent le travail de la marche du glas.
“Pas de merde heureuse”
Dans le prélude, “No Love”, un glas sonne en fait dans le break que Gemma Ray met après avoir chanté “les premiers avertissements étaient clairs”. Oui, c’est un truc assez lourd. “No happy shit” s’est finalement tenu comme un avertissement sur le mur du studio. C’est donc directement dans “Procession” avec beaucoup de euh-huh, tandis que l’electro-gospel paranoïaque “I Am Not Who I Am” et le petit cauchemar fuzz “All These Things” serrent la vis un peu plus tard.
Mais Gemma Ray est trop intelligente pour ne pas savoir que toute la belle horreur ne peut fonctionner que si elle ne doit pas sombrer dans son propre marécage, mais est attrapée par un petit programme de contraste. “Tu n’es pas la seule à avoir un parfum pour quelque chose”, nous assure-t-elle dans le presque réconfortant “Howling”. Et “Come Oblivion”, avec de belles voix triplées sur des accords de clavier simplement descendants, n’est pas si éloigné des chansons de Torch qu’elle propose souvent.
Comme une courte intervention inattendue mais bienvenue née de l’instant
Alors Gemma Ray a sauté sur l’occasion qui s’est présentée autour d’une tasse de thé. C’est ainsi que sonnent les dix pièces : comme une courte intervention inattendue, mais bienvenue, née de l’instant, qui résonne cependant pendant un certain temps. Le lieu de rencontre est également à l’honneur : l’instrumental “Tempelhof Desert Inn” veut sonner un peu trop comme le titre l’indique.
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