Au cours de l’été 1989, j’ai joué au festival Buttstrasse avec mon groupe éphémère de blague-punk K70. C’était une scène improvisée dans un terrain vague à côté des quartiers du groupe Die Goldenen Lemons et de leur label Buback au port de Hambourg. Entre-temps, bien sûr, l’écart a été comblé. En plus de mon groupe de dilettante, j’adorais Huah ! up – et un groupe que je ne connaissais pas avant : Kolossale Jugend.
Je n’ai compris que des extraits de paroles. Jusqu’à ce que je réalise : le chanteur ne chante en fait que des fragments de phrases. « Rupture dans tout sans interruption / chiffons sur la table / marche, ennemis, touches, défiguré / vitesse de singe, traîne / marche ennemis touches / meilleurs temps sonnent bien ». Pour la première fois, j’ai été confronté à la poésie de Kristof Schreuf, qui est si unique. Il était mince, portait une chemise, une veste et des cheveux mi-longs et laissait les paroles couler à travers son corps.
Il était drôle, chaleureux et surtout enthousiaste
Bien que j’étais encore dans une section différente en termes de culture des jeunes, j’ai ressenti : c’est vraiment cool et probablement beaucoup plus excitant que tout ce sur quoi je travaillais en ce moment. Kolossale Jugend avec Christoph Leich (plus tard batteur des stars), Klaus Meinhardt et Pascal Fuhlbrügge (co-fondateur du label L’Age d’Or) ont été parmi les premiers à faire la nouvelle musique que je découvrirai bientôt avec des groupes comme Blumfeld et Cpt. Kirk& ravira tellement.
Colossal Youth n’a sorti que deux albums : HEILE HEILE BOCHES (1989) et LEOPARD 2 (1990). Puis ils ont rompu. Au cours de la formation de mon groupe Tocotronic, j’ai fait la connaissance personnelle de Kristof. Il était drôle, chaleureux et surtout enthousiaste. Ses yeux alertes et un léger sourire aux coins de sa bouche. Vous pourriez dire : Cette personne apprécie les pensées qui surgissent dans sa tête.
Kristof n’était certainement pas simple, mais c’est précisément cela qui a façonné son art
Son charisme a impressionné Arne, Dirk et moi. Et bientôt le vocabulaire était l’un des nombreux mots nouvellement créés dans notre cosmos toco émergent. En 1995, nous lui avons demandé d’ouvrir notre première tournée Toco. Il a d’abord accepté puis annulé à court terme. À l’époque, cela a créé un malentendu pour nous. Kristof n’était certainement pas simple. Mais c’est précisément cela qui a façonné son art : tout comme il était capable de générer efficacement de l’enthousiasme dans son propre esprit, trop réfléchir et s’effondrer à nouveau faisaient partie de son caractère.
Pour cela, il a également accepté de longues pauses dans la publication. Mais ce qu’on entendait de lui était toujours remarquable ; 1997 a vu la sortie de la reprise en forme de ballade du classique d’AC / DC You Shook Me All Night Long. Je ai été impressionné. C’était bien avant que le groupe français Nouvelle Vague ne connaisse un succès mondial avec une idée similaire. Plus tard, il a poussé ce fil plus loin et a sorti le gros album solo BOURGEOIS AVEC GUITAR en 2010. À l’époque, en 1997, SCHATZITUDE est sorti en premier, le premier album de son nouveau groupe Brüllen, qui est malheureusement le seul qui reste. En l’écoutant encore aujourd’hui, je suis étonné de la qualité et de la profondeur de ce groupe.
Kristof a toujours écouté avec intérêt
En 1998, j’ai rencontré Kristof par hasard sur le quai du S-Bahn Reeperbahn le matin. « Jan, as-tu déjà entendu le nouvel album de Kiss ? Comment pensez-vous cela ? » (Kiss avait sorti son album PSYCHO CIRCUS après leurs retrouvailles avec le line-up original). Je l’avais déjà entendu. Je n’avais pas vraiment d’avis juste et j’ai seulement balbutié quelques demi-phrases à moi-même que je trouvais assez drôle qu’ils soient soudainement tellement orientés vers le grunge. Kristof a écouté avec intérêt ce que j’avais à dire et ce que je n’avais pas à dire. Parce que Kristof écoutait toujours avec intérêt. Cela le distinguait également de beaucoup de ses contemporains, qui préféraient s’entendre parler. Nous avons pris le S-Bahn et il a commencé. « Jan, mais n’êtes-vous pas d’accord : le concept de cirque est toujours douteux ! » Il a prouvé sa thèse. Brillant et décalé.
À un moment donné, j’ai dû descendre. Il a appelé quelque chose après moi à travers la porte qui se refermait, ce que je n’ai plus compris. Mais la thèse selon laquelle « le concept de cirque est douteux » m’est restée à ce jour. Kristof pouvait être sérieux sans oublier son esprit et il n’était jamais cynique. Ce n’était pas simple et souvent maladroit. Ses textes sont toujours ouverts et permettent à l’auditeur de progresser dans sa propre réflexion. Et son chant avait un spectre beaucoup plus large que les frappeurs intellectuels de Colossal Youth voudraient vous le faire croire. Il était capable d’une grande douceur. Ses textes journalistiques (Enfin, une merveilleuse critique d’un concert de Reinhard Mey) m’a toujours ouvert beaucoup de portes. Kristof est décédé subitement le 9 novembre. Il va nous manquer.
Concernant le podcast « Reflector » de Jan Müller : www.viertausendhertz.de/reflektor
Cette chronique apparaît également dans le numéro 01/2023 de Musikexpress, qui sera disponible à partir du 8 décembre dans les kiosques partout et aussi peuvent être commandés à domicile.