Quiconque a suivi la carrière de La Bien Querida sait que ‘Paprika’ n’est pas la première fois qu’Ana aborde la musique latine. Le dub cumbia de ‘7 días juntos’ a été très commenté. Cependant, ‘Paprika’ ne se concentre pas non plus exclusivement sur les sonorités ibéro-américaines, au point que son auteur a déclaré qu’elle “regrette” de ne pas avoir poussé cette idée plus loin. A sa place, le septième album de La Bien Querida sonne à nouveau comme “sans discipline” comme d’habitude, mais avec le bonus supplémentaire d’être l’une de leurs œuvres les plus accessibles et divertissantes, probablement la meilleure pour le public qui vient de l’entendre. découvrez approchez votre musique pour la première fois.
L’affirmation précédente sonne comme une hyperbole car La Bien Querida a déjà accumulé plusieurs excellents albums derrière elle. Cependant, s’il fallait en choisir une parmi les plus électroniques (‘Cérémonie’), les plus élaborées dans leur concept (‘Préméditation, nocturne et traîtrise’, ‘Sorcellerie’) et les autres, ce ne serait pas -de mon point de vue – ‘Fuego’ malgré le fait que cet album est aussi varié et contient ‘Dinamita’, le plus gros hit de sa carrière. En fait, ‘La Perra del Hortelano’, qui est aussi une ballade orchestrale et ouvre l’album, partage des intentions avec ‘Dinamita’ et est, comme composition, plus immédiate.
Mais si une bachata appelée ‘La bachata’ occupe le numéro 1 des singles en Espagne, où des succès similaires tels que ‘Ateo’ ou ‘La fama’ ont déjà balayé, La Bien Querida a déjà renoncé à faire de la bachata dans cette nouvelle ère. , les attraits du « Paprika » pour le grand public commencent à se préciser. Hasta dos bachatas comprend « Paprika » et les deux sont de bonnes adaptations de ce rythme dans l’univers sonore de La Bien Querida : « Esto que tengo contigo » est mignon, mais « La cruz de Santiago » se distingue par son caractère passionné : « qui arrêter la foule en colère, si je ne suis pas avec vous maintenant ?” Ana et Santiago Motorizado, qui collabore, se posent dans le chœur.
On ne peut pas reprocher à La Bien Querida de chercher à paraître digeste pour le plus grand nombre maintenant qu’elle renouvelle sa visite à La fourmilière quand elle n’a pas cessé d’être une artiste indépendante qui est passée du montage chez Elefant à Sonido Muchacho, et ‘Paprika’ n’est pas une œuvre qui déborde d’une imagination explosive dans l’aspect instrumental et de production, sa mission semble plutôt être celle de son aussi immédiat, clair et conventionnel que possible. En ce sens, les singles se démarquent pour le mieux. En revanche, la disco-pop de ‘La voz de su amo’ n’est pas très excitante bien qu’inspirée, par le thème, par Depeche Mode, et la ballade pop-rock de ‘Tie me up’ sonne tamisée dans son intention passionnée : l’entrée de son solo de guitare électrique, qui cherche sans plus tarder à imiter Prince, n’a pas le goût d’un prix, justement.
Mais le fait que ‘Paprika’ ne représente pas, sur le plan sonore, une étape extraordinairement risquée dans la carrière de La Bien Querida, ne signifie pas qu’il soit dénué de qualités. D’abord parce qu’il contient encore des chansons audacieuses comme le trotteur ‘Datbay’, qui rejoint le côté latin du disque à travers ses guitares tropicales. Et, deuxièmement, parce qu’Ana continue de chouchouter les paroles comme personne d’autre, peu importe à quel point elles parlent sans cesse de la même chose : l’amour, le chagrin d’amour, “les va-et-vient d’une relation”, selon la presse Libération. “Tu as mis ta main où tu voulais, et le haut de mon cerveau est sorti en l’air” est une phrase justement de ‘Datbay’, et si le pop-rock de ‘Juan’ peut passer inaperçu, même sa rime « non il n’y a rien de semblable / au vent de tes soupirs » est totalement poétique dans sa quotidienneté.
‘Paprika’ ne donne pas non plus un énorme saut qualitatif au niveau des compositions. Mais, même s’il est tôt pour deviner s’il y a un nouveau ‘Dynamite’ ou un nouveau ‘For the moment Abril’ ici, deux chansons qui ont mis des années à atteindre la gloire, on peut au moins dire que les chansons sont à la hauteur, et si la rumbita de ‘Mala hierba’, qui incorpore Tulsa au chant, est aussi drôle que Soleá Morente le fait habituellement, aussi avec sa dose de malaise dirigée contre un type “menteur, lâche, égoïste” et des mots plus qualificatifs ; la belle ballade dream-pop de ‘Como si nada’ se confirme comme « grower » devant même ‘No es lo mismo’ qui intègre (encore) Jota de Los Planetas et des sonorités inspirées de Beach House. Il est clair que ‘Paprika’ n’est donc pas un album latin, mais c’est un digne ajout à l’univers “LBQ”, encore une fois.