Parmi les artistes qui osent faire quelque chose de différent avec le reggaeton (non seulement musicalement, mais aussi culturellement) se trouve Rauw Alejandro. ‘Todo de ti’, son hit synth-pop, a été le plus gros tube de 2021 en Espagne et, sur ‘SATURNO’, son nouvel album, le Portoricain continue de suivre son propre chemin, sur un album qui rend hommage au reggaeton classique des mixtapes comme des années 80 plus fluo dans l’utilisation de certains sons et rythmes. La piste 1, celle qui ouvre et titre l’album, est déjà entrée dans l’histoire en raison de la polémique sur le plagiat présumé de Space Surimi, qui n’en était finalement pas un, mais ce n’est même pas de loin la chose la plus intéressante qui ‘ Offres SATURNO.
Dans son attachement aux sonorités du passé, ‘SATURNO’ surprend sur plusieurs points. On n’aurait pas deviné qu’Alejandro serait la personne qui ramènerait le « freestyle » dans le mainstream, mais on n’aurait pas parié que l’artiste se servirait de ce son pour nous glisser un sample insolite de ‘Profitez-en déjà!‘ de Susana Estrada, muse de la découverte, dans ‘MÁS DE UNA VEZ’, l’un des morceaux les plus remarquables. Ensuite, ‘CORAZÓN DESPEINADO’ ose combiner un refrain enfantin (« désolé d’être comme ça, aujourd’hui je t’aime bien, demain je ne t’aime pas ») avec un beat electroclash sale qu’on ne s’attendait pas non plus à entendre.
Ne vous méprenez pas : ‘SATURNO’ est en grande partie un disque de reggaeton. En ce sens, il est efficace mais pas révolutionnaire. Le reggaeton terrifiant de ‘PUNTO 40’ (l’une des nombreuses chansons dédiées à la «pistola» de Rauw Alejandro) se classe déjà 9e en simple en Espagne et est passionnant, mais son clip vidéo situé dans le année 2077 trompe : ‘SATURNO’ n’est pas du tout un album aussi futuriste ou moderne. Cela donne un indice qu’il pourrait être dans le punch électronique de ‘DE CAROLINA’, mais des morceaux comme ‘DEJAU’ ou ‘GATAS’ sonnent comme un territoire trop exploré et, bien que le reggaeton lent de ‘LEJOS DEL CIELO’ convainc par son exposition de la facette vulnérable du Rauw, ne s’éloigne pas non plus de cette zone de confort.
« SATURN » explore de nouveaux territoires dans sa seconde moitié, bien que la vision soit à nouveau nostalgique plutôt que révolutionnaire. Cependant, peu d’artistes non directement liés à la synth-pop s’immergent aussi complètement dans le son OMD que Rauw le fait dans ‘VERDE MENTA’, et sa facette The Weeknd est à nouveau bien représentée dans le single ‘DIME QUIEN ??? ‘, qui est presque plus ‘Blinding Lights’ que ‘Todo de ti’. Plus tard, les beats se diversifient dans des branches plus typiques du dancehall ou de l’afrobeat, comme dans ‘QUÉ RICO CH**NGAMOS’ ou le très Drake ‘No me sueltes’, avec des résultats décents.
Il faut aussi louer ‘SATURNO’ pour son intention unificatrice, son travail global, puisque beaucoup de chansons partagent le son des synthétiseurs des années 80, par exemple ‘RON COLA’. Et, en plus, l’album contient plusieurs intermèdes, dont aucun n’est intéressant, donc ‘SATURNO’ n’est pas une œuvre aussi immersive que celles de, par exemple, Janet Jackson dans ce sens. ‘LOKERA’ aurait été favorisé par un sketch d’adieu qui clôturerait le projet ou justifierait que le plus gros succès de l’album apparaisse à la fin. Cependant, peu de disques de reggaetón peuvent être considérés comme incorporant des influences aussi inédites que celles mentionnées. En ce sens, ‘SATURN’ remplit clairement sa mission de divertissement.