Jusqu’à la fin des années 1980, le restaurant Minsk était l’une des meilleures adresses de Potsdam. Le menu avait des accents biélorusses. Le bâtiment, une boîte plate aux parois de verre contre une colline verdoyante au centre de la ville, était un summum de l’architecture de la RDA, conçu dans les années 1970 par Karl-Heinz Birkholz. Des jubilés ont été célébrés et Jugendweihenle rite de passage séculier pour les adolescents en Allemagne de l’Est.
Après 1990, le Café Minsk s’est lentement mais sûrement transformé en ruine. Les églises et les palais baroques ont été rénovés avec diligence dans l’ancienne ville de garnison prussienne, mais de nombreux bâtiments de la RDA ont été démolis et Minsk, le « Sanssouci des communistes », a été négligé.
Le milliardaire du logiciel Hasso Plattner, co-fondateur de la société de logiciels d’entreprise SAP, a précédemment financé la reconstruction du palais Barberini à Potsdam (un palais baroque construit au XVIIIe siècle sur le modèle d’un palais du même nom à Rome), où il a vécu depuis 2017 expose sa propre collection d’art avec pas moins de 38 Monets. Plattner a également fait don de 20 millions d’euros à Potsdam pour reconstruire le palais rococo de la ville qui avait été démoli en 1959 sous le gouvernement de la RDA. Le gouvernement du Land de Brandebourg est maintenant de retour au palais. Maintenant, Plattner a également acheté le vieux Minsk et porte bien son nom qu’il « possède la moitié de Potsdam ». Un musée d’art de la RDA a été créé à Das Minsk sous la direction de la fille de Plattner.
Les favoris de la RDA tels que la salade de pommes de terre avec un hareng et calmer Hund – Gâteau d’arrêt. Le chocolat est meilleur que celui derrière le rideau de fer, assurait récemment le traiteur au journal Der Tagesspiegel.
Lotissements
Le dernier étage du musée est consacré à l’œuvre du vidéaste canadien Stan Douglas (Vancouver, 1960). En 1994, Douglas est venu à Berlin grâce à une bourse. Il photographie des scènes est-allemandes typiques et stéréotypées : des jardins familiaux plus ou moins délabrés en automne, un pan du mur de Berlin avec un tas de compost devant, une Trabant. Il a également tourné un court métrage, Der Sandmann, vaguement basé sur l’histoire d’ETA Hoffmann du même nom. À cette fin, Douglas a construit une toile de fond de jardins familiaux au Studio Babelsberg à Potsdam, le plus ancien studio de cinéma au monde et le centre de l’industrie cinématographique allemande dans les années 1920 et 1930.
Les photographies de Douglas sont la vitrine du nouveau musée Das Minsk. Il y a quelque chose de minable à ouvrir un musée dans le but rare de montrer l’art de la RDA avec une vue de la RDA des années 1990 – même si le conservateur l’appelle un « dialogue » entre l’Orient et l’Occident dans le catalogue.
De plus, l’œuvre du peintre Wolfgang Mattheuer (1927) est visible au premier étage sous le titre Der Nachbar der volera (« Le voisin qui veut voler »), également de la collection de Hasso Plattner. Mattheuer a réalisé la trentaine d’œuvres à Potsdam entre 1958 et 2000, et son jardin à différentes saisons est la principale constante de la collection colorée de motifs et de styles.
Lignite
Dans la région de l’État de Saxe, en Allemagne de l’Est, où Mattheuer a vécu et travaillé, le lignite était largement exploité. En plus de la nature vierge, Mattheuer peint divers paysages industrialisés dystopiques. Dans Freundlicher Besuch im Braunkohlenrevier (« Visite amicale dans la zone de lignite ») des mineurs de charbon marchent vers trois personnages qui ont une boîte avec un sourire enregistré sur la tête. L’optimisme est de mise, semblent dire les chiffres. Dans Oh Caspar David une silhouette humaine minuscule disparaît contre un horizon sombre d’une mine de lignite excavée, qui à première vue semble être un océan brun ondulé. Le personnage se balance comme un homme qui se noie.
Les différentes figures d’Icare de Mattheuer ne se sentent pas non plus à l’aise dans leur environnement. Dans Der Nachbar der volera un homme aux ailes gracieuses se dresse entre des jardins fleuris. Les voisins autour semblent crier ah et oh – mais le voisin ne s’est élevé qu’à un demi-mètre au-dessus de la porte du jardin. Dans d’autres œuvres, l’avenir du voisin semble scellé : dans Seltsamer Zwischenfall («Strange Incident») un bus de tournée passe devant un humain encore fumant avec des ailes brisées à côté de lui. Dans Sturz des Ikarus II (« Fall of Icarus II ») fait une fusée individuelle avec des ailes en plumes, le visage de l’astronaute dépassant de la cabine, un piqué vers la Terre.
Le « cosmonaute » de Mattheuer, comme on appelait les astronautes en RDA, semble bien résumer la critique systémique de Mattheuer : toute forme d’individualité est punie, mais l’exploitation hautaine de la nature dans le socialisme et la croyance effrénée dans la technologie sont tout autant annonciatrices de la chute.