Un article des archives ROLLING STONE
Une fois de plus, Roger Waters amène son opéra rock sur scène – pour la première fois de la manière dont il l’avait lui-même planifié. « Le Mur » est le résumé de son travail et en même temps son dernier grand projet.
Automne 2010, New York. En ce moment, Roger Waters serait heureux s’il avait une version miniature de son « Wall » à portée de main. Dès qu’il a rangé son mètre quatre-vingt sur le siège arrière de la limousine censée nous emmener dans un restaurant de Manhattan, il s’aperçoit que le chauffeur est un peu trop collant. Les eaux s’effondrent. « Je suis fan depuis aussi longtemps que je me souvienne », lance Fred, le pilote coiffé d’une casquette de baseball, avec un fort accent new-yorkais. “J’ai bercé ‘Wish You Were Here’ en faisant de l’auto-stop à travers l’Europe. Le meilleur album jamais réalisé. Ça doit être un sentiment formidable de savoir que vous avez influencé toute une génération avec ça.
Roger Waters – le perfectionniste
« Nous ne le découvrons généralement pas tant que nous ne sommes pas montés dans votre voiture », déclare Waters dans un anglais sec d’Oxford. Difficile de deviner ce qui se passe réellement derrière ses yeux bleu acier. Mais il semble qu’il veuille bien faire face au mauvais match cette fois. Cela ne nuit certainement pas à son humeur qu’il vient de s’offrir quelques verres d’un excellent Montrachet en récompense d’une dure journée : le matin, il conduisait de sa maison dans les Hamptons à Manhattan et travaillait d’abord sur ses biceps, triceps et travaillé les muscles abdominaux (« Ça me tue, mais il faut juste que je sois plus fort »), avait ensuite pratiqué des gammes avec un professeur de chant afin de pouvoir à nouveau atteindre les registres supérieurs de sa jeunesse, avait des tenues de scène avec un styliste – exclusivement en noir – a sélectionné (et jeté une paire de bottes en cuir comme « très Bruce », d’autres comme « trop Pete Townshend ») et a fini par se rendre dans un studio de production pour travailler sur les détails de l’éclairage et de l’animation de la scène.
Depuis janvier 2010, il travaille régulièrement sur la première version de tournée définitive de ce qu’il considère comme la pièce maîtresse de sa carrière : The Wall, l’histoire d’une rock star éloignée nommée Pink, dont la biographie présente un parallèle indubitable avec la sienne. Le spectacle est maintenant également joué en Allemagne. La version scénique originale de Pink Floyd – avec ses marionnettes surdimensionnées et son mur géant – a servi de base à toutes les extravagances scéniques qui suivraient, de Steel Wheels à Zoo TV. Mais le spectacle n’a été diffusé que dans quatre villes, toujours interrompu par des pauses de plusieurs mois. Et comme il n’y a pas d’enregistrements officiels de ces émissions (à part l’animation de Gerald Scarfe, qui a également été utilisée dans la version cinématographique de 1982), elles ont été progressivement oubliées.
Cet opéra rock était en fait une mission suicide
Les spectacles étaient dans le rouge (au prix des billets de douze dollars) et ont finalement aidé à séparer le groupe. « Ils se rapprochaient de plus en plus du point où ils ne voulaient plus se voir », explique l’architecte Mark Fisher, qui a construit à la fois l’ancienne et la nouvelle scène (et était responsable du « Spaceship » sur « 360° » de U2 » tournée). . « C’était un alibi bienvenu pour rejeter l’ensemble du projet comme une idée folle irréaliste et suivre notre propre chemin. »
Le directeur lumière Marc Brickman, qui venait de rejoindre l’équipe en 1980, se souvient de ses premières impressions : « C’était complètement fou d’avoir soudainement envie de mettre en scène quelque chose comme un opéra dans le cadre d’un spectacle rock’n’roll. Vous ne pouviez même pas rêver d’un projet comme celui-ci en 1980. » Pour Waters, en revanche, l’exigence était déjà claire : « Vous ne pouvez pas attirer les gens dans le cirque et ne leur présenter que des puces. Ce doit être des éléphants et des tigres.
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