Critique : Foyer Des Arts :: The John Peel Session

Dave Strickson, blogueur britannique, a rendu un grand service au monde indépendant lorsqu’il s’est mis au travail en passant au crible et en triant le vaste champ des sessions de peeling. Il y a eu environ 4 000 sessions de ce type, dont certaines ont depuis été officiellement publiées sur le propre label de Peel, Strange Fruit. Ils sont en fait tous bons, pour deux raisons : premièrement, John Peel n’a invité que des artistes qui avaient ce qu’il fallait, deuxièmement, les ingénieurs du son de la BBC ont pris en charge l’enregistrement, et la qualité était garantie ici. Les archives Peel Sessions de Dave Strickson sont abondantes, mais qui manquait jusqu’à présent : le Foyer Des Arts.

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Aujourd’hui, l’écart se referme, car wallpaper sort pour la première fois la séance enregistrée à l’automne 1986. Ce n’est pas seulement un cadeau merveilleux, mais aussi un cadeau inattendu : les protagonistes croyaient que les enregistrements n’existaient plus. Le spécialiste de la restauration audio Tom Morgenstern a trouvé les bandes, les a peaufinées et les a maîtrisées. Foyers des Arts à John Peel ? Cela semble bizarre, mais obéit à une logique. L’Allemagne a une image tordue du duo Max Goldt (aujourd’hui écrivain) et Gerd Pasemann.

Un cadeau merveilleux et inattendu

Il y a ce hit « Wissenswertes über Erlangen », qui apparaît sur certaines compilations NDW entre Hubert Kah et Fräulein Menke et que les deux ont dû mimer dans le hit-parade de Dieter-Thomas Heck sur ordre de la maison de disques. Une erreur, comme l’admet Max Goldt dans l’épisode du podcast « Reflector », pour lequel Jan Müller a su le convaincre. Non seulement la performance était embarrassante, mais elle a également déterminé l’image du groupe en tant que duo de blagues, quelque part entre les frères Blattschuss et le trio. Le fait qu’il y en ait beaucoup plus a été démontré par la rétrospective sur CD du musicien Max Goldt, également publiée sur papier peint, et sur laquelle on reconnaissait que la mélancolie et le sens de la mélodie étaient au moins aussi importants que l’humour.

Mais comment Goldt et Pasemann sont-ils arrivés à John Peel ? D’un côté, Max Goldt avait une grande affinité pour Londres, il aurait très bien pu s’imaginer y vivre, a-t-il confié à Jan Müller dans le podcast. D’autre part, John Peel était un grand fan du LP INFAILIBILITY TO BREAKFAST du Foyer-Des-Arts, dont il a joué chanson par chanson dans son émission pendant des mois en 1986 – il a probablement obtenu le disque de l’étiquette FünfUndVierzig, qui a également a sorti une compilation de The Fall en 1986, le groupe préféré de Peel. Lorsque le DJ a appelé, Goldt et Pasemann n’étaient que trop heureux de suivre.

Pour se produire en tant que groupe, ils ont recruté les trois membres du groupe indépendant avisé The Higsons, qui ont joué de la superbe danse post-punk et ont joué dans la même veine étrange avec des morceaux comme « Where Have All The Club-A-Go-Go’s Went Went ». ? » la ligue était en route. Membre formateur des Higsons : le saxophoniste et claviériste Terry Edwards, qui a ensuite joué pour Gallon Drunk and the Tindersticks et enregistré des disques hommage pour The Jesus & Mary Chain et The Fall à la trompette.

Quelque chose est toujours

Comme d’habitude avec Peel, sous la direction du producteur Dale Griffin (anciennement de Mott The Hoople, que le fan de Bowie Max Goldt aimait pour sa version de « All The Young Dudes »), il a abouti à l’enregistrement de quatre chansons, dont « A House Out Cary Grant’s Bones » et « Mouldy Bread » de l’album INABILITY TO BREAKFAST, ainsi que les chansons « Women and Peace and Freedom » et « Could Bees Fly », qui finirent plus tard par des enregistrements en studio sur le ’88 LP KUSS IN DER IRRTUMSTAVERNE. Les quatre enregistrements présentent le Foyer Des Arts au complet, et c’est super.

Max Goldt n’a jamais été aussi près de son idée de diriger un groupe qui joue de la musique sur les traces des magazines qu’il aimait. En tant que chanteur, il offre un grand crooning d’Howard Devoto et Lloyd Cole, avec le hit « A house made of bones by Cary Grant » vous pensez un instant que vous entendez un sensationnel dark pop early work de Bela B. à part Die Ärzte . Chose intéressante, « Könnten Biegen a volé » est musicalement à la frontière entre The Cure et The Smiths – c’est fou que les Allemands aient dû venir en premier pour ça.

« Schimmliges Brot » est la seule chanson qui offre un peu de netteté NDW, avec une harmonie, une structure et une performance empêchant toute utilisation des cartes. Heureusement! La couverture de la réédition montre Pasemann et Goldt dans le pub habituel du DJ. Goldt se souvient que Peel était très gentil et racontait de nombreuses anecdotes. Que regrette Max Goldt aujourd’hui ? « Pas juste rester là et continuer à travailler avec ce groupe. » Les structures sociales et les emplois de Berlin auraient empêché cela. Quelque chose est toujours.

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