“Il a risqué de devenir une sorte de gardien de but nocturne de la Renaissance.” Mais non, aux yeux du plus grand érudit artistique italien du XXe siècle, Roberto Longhi, Caravaggio prendra la place qu’il mérite. Le premier de moderne, un peintre visionnaire et audacieux d’une force expressive inégalée en son temps. Il y a vingt-quatre œuvres de collections publiques et privées, à la fois italien et internationale – à laquelle s’ajoute un autre chef-d’œuvre qui peut être admiré au Casino Dell’aurora – qui composent l’exposition Caravaggio 2025, créée dans le palais de Barberini à Rome du 7 mars au 6 juillet, et qui a déjà vendu 60 milliers de titres.
Les éléments innovants
Les chefs-d’œuvre redécouverts et exposés pour la première fois en Italie qui sont rejoints par des œuvres de collections privées seulement rarement visibles. Des peintures fondamentales telles que le Portrait de Maffeo Barberinirécemment révélé au public, et leSauf homoredécouvert à Madrid en 2021, qui revient en Italie après quatre siècles. L’exposition, organisée par Francesca Cappelletti, Maria Cristina Terzaghi et Thomas Clement Salomon, propose une nouvelle réflexion sur la révolution artistique et culturelle faite par Caravaggio explorant les éléments innovants qui ont été introduits dans le panorama artistique, religieux et social de son époque.
Quatre chambres
Avec les grands chefs-d’œuvre qui peuvent être utilisés, ils incluent des œuvres très difficiles à voir ou renommer grâce à de nouvelles interventions, qui sont comparées dans les quatre pièces de manière chronologique. D’une importance absolue Le martyre de Sant’orsolaun chef-d’œuvre des collections d’Intesa Sanpaolo, qui a fait l’objet d’un travail de nettoyage important qui a mis en lumière trois nouvelles figures qui ont disparu au fil du temps. L’image est généralement exposée à Naples dans les galeries d’Italie de la banque, qui auront pour l’occasion en prêt de la Borghese Gallery LA Dama avec Liocorno di Raffaellocomme l’a expliqué l’a expliqué a expliqué l’a expliqué l’a expliqué a expliqué l’a expliqué l’a expliqué à l’Intesa Sanpaolo et au directeur général de la Gallerie d’Italia.
Prêts exceptionnels
Comme l’a expliqué le directeur de Palazzo Barberini, Thomas Clement Salomon, “chaque photo du Caravaggio est une star et chaque prêt est une extradition”, et cette exposition pour lui “est de faire un rêve sur le terrain, réalisé dans le temps record d’un an”. Une œuvre chorale en surmontant de grandes difficultés, grâce à la collaboration également avec la Borghese Gallery et le réalisateur Francesca Cappelletti. «En parlant de rêves – explique Cappelletti – je ne voudrais pas me réveiller et l’important est de le voir. Il y a des prêts exceptionnels, et trois peintures proviennent des bourgeois qui soutiennent l’histoire de l’exposition avec le Bacchino maladequi raconte le Caravage dès son arrivée à Rome dans l’environnement des magasins et du marché. Alors l’un des moments fondamentaux est marqué par Davide avec la tête de Goliath. Il y aura sur ce débat, car c’est aussi une exposition scientifique et nous les avons sorties, mais tout le monde n’est peut-être pas d’accord. Puis dans la dernière pièce la dernière période, avec Le San Giovanni Battistacompagnon inévitable de Sant’orsola ».
Le catalogue et les érudits
Il s’agit donc également d’une exposition de recherche (et le catalogue publié par Marsilio est une somme d’études récentes sur Merisi) et ce n’est pas un hasard si Terzaghi a remercié “tous les chercheurs qui ont contribué à arriver au point où nous sommes aujourd’hui. L’exposition voulait illustrer l’état des affaires des études sur le Caravage, qui sera également intégrée par une série de réunions et de débats. Le chemin est traditionnel et chronologique mais des lectures transversales sont possibles ».