Qu’est-ce que ça a Quatuor à cordes De Maurice Ravel Van Doen avec des bébés de créateurs? À quel point Fratres D’Arvo Pärt à la jeunesse catholique d’un enfant maltraité? Et l’ouvre Carnaval des animaux Van Camille Saint-Saëns est-elle les portes des droits des animaux? En d’autres termes: que l’intemporalité de la musique classique soit liée à nos événements actuels? La série se déplace avec cette question Discours La semaine prochaine aux Pays-Bas. La deuxième série a commencé à Muis Arnhem.
Je suis fort en faveur de ces concepts. Enfant d’une famille non musicale, j’ai visité un concert classique pour la première fois à l’âge de dix-neuf ans. Il a ouvert une porte quelque part à l’intérieur. Je ne connais pas cette musique, je pensais, mais cette musique me connaît. Mon expérience est donc que la tradition classique peut encore avoir beaucoup à dire aujourd’hui, mais d’une manière très différente de Discours pour moi.
Une approche scolaire domine dans les trois textes sur les bébés de créateurs, les souvenirs de l’enfance catholique et les droits des animaux. Cela commence avant le concert lorsque deux visiteurs ainsi appelés parlent de leurs attentes via un enregistrement de groupe: une femme enceinte qui veut écouter et un homme qui lui exhorte que la musique est plus que saine. Il donne le ton au spectacle: le visiteur obtient tout ce qui explique, rien n’est laissé à notre imagination.
Dirateersen
Dans «l’aquarium» Carnaval des animaux Van Saint-Saëns dit Ellen Ten Damme à propos du poisson: “Seulement maintenant j’entends le verre derrière lequel ils sont.” Pour continuer vers le public: “Peut-être que vous entendrez cela aussi?” Les textes des trois acteurs sont pleins de tels tueurs, que vous rencontrez à peine même dans les performances des enfants.
Il Carnaval est le meilleur pour lui-même Talking Makers, En partie à cause de l’approche lâche et naturelle de dix Damme. Des trois paroles, c’est la plus ingénieuse et offre la salle de musique à respirer. Ici et là, de belles découvertes apparaissent, bien que la morale de l’histoire soit ce qui est obligé. Mais au moins les mots sentent une histoire. Et il y a en fait une interaction en cours entre dix Damme et le pianooso Scholtes & Janssens.
Ravel (Babies designer) et Pärt (Memories of a Catholic Youth), en revanche, sont coincés dans une forme de référence. La musique neige également complètement. Surtout les connexions entre les ravels Quatuor à cordes Et bricoler des gènes humains est trop artificiel, l’explication afin que les écoles s’épuisent complètement le pouvoir intérieur des notes.
Il en va de même pour le tranquille Fratres de Pärt. L’acteur Lars Brinkman doit ramper dans le traumatisme d’un jeune homosexuel catholique qui a été maltraité par un jeune spirituel. Mais la capacité d’entrée – la connexion transparente entre la sensation et la musique – est toujours à peu près coupée par les analyses sèches de la musique pärts. Peut-être qu’un bon dramaturge peut toujours aider. Parce que dans la forme actuelle parle Discours Beaucoup, mais pas à l’imagination.
Le pianooso Scholtes & Janssens.