Il faudra garder un œil sur Eva Jinek : elle a complètement tout changé le deuxième jour de son nouveau talk-show. Une vague section s’est avérée étouffée au bout d’un jour, et elle avait inversé l’ordre : d’abord la politique, puis le chanteur, puis le donateur de graines en masse, et seulement à la fin la chanson. Bien sûr, il s’agissait de ce donateur : Jonathan Meijer, le père aux cheveux dorés d’au moins 550 enfants. Entre les deux, il apparaissait toujours à l’écran (continuez à regarder !). Cela m’a fait peur. J’ai commencé à redouter l’entretien.
Jinek avait aussi cet homme dans son émission il y a un an, mais il y a maintenant un documentaire Netflix, L’homme aux 1000 enfantsalors elle voulait à nouveau prendre soin de lui. Meijer tente d’interdire le documentaire devant les tribunaux car, selon lui, il s’agit d’un « film sensationnel » qui viole la vérité. Par exemple, les créateurs ont calculé que Meijer devait avoir au moins trois mille enfants, ce qui, selon lui, est incorrect. Jinek voulait savoir pourquoi il ne parlait pas aux futures mères de sa progéniture étendue. L’année dernière, le juge a interdit à Meijer de donner du sperme en raison du risque d’inceste entre les descendants.
Vous vous demandez ce qui pousse un tel homme à revenir au studio ; Jinek n’a rien laissé au hasard. Forte, persistante et juste assez émotive, elle a remis en question le donneur en série. Feux d’artifice! Jinek à son meilleur. Cela n’a pas donné grand-chose : son éventuel procès contre Netflix n’a aucune chance selon les avocats, et Meijer continue d’avoir des enfants, bien qu’à un niveau inférieur.
Un Ruysdael !
Les gens avec un passe-temps. Passons rapidement à un documentaire très civilisé. Oeke Hoogendijk, connu pour Le Nouvel Empire et d’autres documentaires sur le monde de l’art, dépeint dans Fabriqué en Hollande – Le grand cadeau (L’Heure du Loup, NPO 2) deux couples américains qui collectionnent des peintures hollandaises du XVIIe siècle. Le film commence fort : seulement deux personnes âgées qui bricolent dans leur grande maison, mais la caméra montre au passage ce qui est accroché aux murs. Hé, n’est-ce pas Ravesteyn dans le hall ? Est-ce que c’est la nature morte dans la cuisine de Pieter Claesz ? Hé, un Ruysdael ! Il s’avère que le couple néerlando-américain De Mol van Otterloo a des millions de maîtres hollandais accrochés à leurs murs – la plus grande collection privée au monde.
Les tableaux sont leurs enfants, disent-ils. Ils en parlent comme de chers parents. C’est ainsi que l’homme considère le vieil Aeltje (Rembrandt, 1632) comme la mère qu’il n’a jamais eue. L’épouse de l’autre couple de collectionneurs dit à propos de la robuste Cunera (Frans Hals, 1625) suspendue au-dessus du canapé : « Elle a un grand caractère, je lui demande conseil tous les soirs. » En diagonale opposée à Cunera, est accrochée une vue de Haarlem de Ruysdael, de sorte que la mariée du XVIIe siècle peut contempler la cheminée de sa propre maison.
La caméra arrive également lorsque les Otterlootje font du shopping en Angleterre. Dans la maison de campagne d’un marchand d’art, il y a un Netscher qu’ils convoitent. Si le tableau était accroché dans un musée, on garderait une distance respectueuse, sinon l’alarme se déclencherait. Mais ici, ils le soulèvent simplement du mur, le retirent du cadre et le mettent au soleil sur un banc de jardin. Oh, il y a une égratignure sur le vernis, ce n’est pas grave.
Le rebondissement annoncé dans le titre intervient au bout de 38 minutes : les couples sont âgés donc ils envisagent de faire don de la collection à un musée. Le Rijksmuseum semble optimiste un instant, mais non, il en a déjà beaucoup. Boston devient donc l’heureux élu. D’un seul coup, le musée devient la principale institution américaine de la peinture hollandaise du XVIIe siècle. Et les collectionneurs restent chez eux, regardant les murs vides, attendant un nouveau passe-temps.