Uun mannequin italien dans la Pampa argentine. La campagne de présentation de la collection Miu Miu cela ressemble à une campagne électorale ou peut-être au voyage d’une cour de la reine visitant un pays étranger. L’équipage arrive dans la ville et la ville est Trenque Lauquen que ceux qui suivent le cinéma de Laura Citarella, 28ème auteure de l’équipe Miu Miu Women’s Tales, le sait bien. En fait, Citarella a tourné son film le plus connu à Trenque Lauquen, qui tire son titre de la ville, présenté au Vénitien Orizzonti ( et bien d’autres festivals à travers le monde ) en 2022, choisi par Cahiers du cinéma comme le meilleur film de 2023 et défini par New York Times « une épopée prodigieuse ». Maintenant Citarella revient au Lido avec un court métrage de trente minutes qui est en partie un film policier, en partie une enquête surnaturelle.
Il y a une équipe entièrement italienne, des vêtements très colorés, et il y a un mannequin qui ne passe certainement pas inaperçu. Pourtant, quelques jours plus tard, la police locale, avec une équipe entièrement féminineouvre l’enquête sur sa disparition : le modèle a disparu à la fin du tournage. Les enquêteurs tentent de retracer son chemin en suivant la trace des vêtements Miu Miu laissés en chemin comme des miettes par le Petit Poucet.
L’affaire Miu Miu (ici la bande annonce) était présenté aux Journées des Auteurs, section collatérale de la Mostra de Venise (avec Je suis la beauté de ta beauté, je suis la peur de ta peur par Chui Mui Tan) e à partir du 27 septembre. il sera disponible sur les chaînes numériques de Miu Miu et visible en streaming sur MUBI.
Laura Citarella, 34 ans, réalisatrice et productrice, voix émergente du « Nouveau cinéma argentin », débuts en 2011 avec Ostendele premier d’une série de longs métrages dans lesquels la protagoniste elle-même, interprétée par Laura Paredes mène des vies différentes dans différentes villes de la province de Buenos Airesdit-il je femme la genèse de cette courte « histoire hitchcockienne ironique et féminine ».
Le court métrage s’inscrit clairement dans la continuité de Trenque Lauquen: il y a la même idée de mystère, il y a une disparition et une enquête, et bien sûr il y a sa famille d’acteurs et de techniciens.
Même si mes films sont très différents, j’ai l’impression de marcher toujours sur le même chemin. Quand je termine un film, je me rends compte que j’ai appris à le faire en le filmant. Et j’ai aussi envie de continuer à faire ce film sous une autre forme, d’une autre manière, en expérimentant. Trenque Lauquen Cela a demandé 6 ans de travailet au terme de ce long processus, j’ai senti que j’avais un devoir de loyauté, de fidélité envers les gens qui avaient fait mon film pendant tout ce temps. J’ai donc réuni la même équipe et les mêmes acteurs lorsque j’ai été appelé pour ce projet Miu Miu. Le groupe fondateur de Ciné El Pampero (le collectif fondé par Laura Citarella, Mariano Llinás, Agustín Mendilaharzu et Alejo Moguillanskytous nés entre 1975 et 1981, pour produire un cinéma indépendant en échangeant les rôles et en se soutenant mutuellement, éd) est composée de quatre personnes, mais la famille Pampero est beaucoup plus nombreuse. Un petit univers, presque comme une compagnie de théâtre qui partage un langage et une forme. J’ai eu plaisir à mettre à profit tout ce que nous avions appris ensemble dans ces tournages, mais avec un rythme et une adrénaline différents, un autre format et une durée beaucoup plus courte, mais toujours en continuité avec mon film de 2022. Les personnages, sauf Chicho, mon mari, qui est. pas acteur, ils ont tous des rôles différents de ceux qu’ils avaient alors.
Sherlock Holmes et Watson pour femme
Laura Paredes, qui dans Trenque Lauquen c’était la femme disparue, maintenant c’est le médium qui la cherche.
Dans le cinéma classique, dans un récit « sherlockolmanien », Laura incarne Watson, aidant le détective titulaire dans ses enquêtes. Et comme j’aime toujours travailler les genres, aller vers le genre puis l’esquiver et le trahir, j’ai voulu que Laura occupe l’espace cinématographique sous une forme différente.
Comment la collection Miu Miu est-elle entrée dans votre univers tel que défini ? Comment l’avez-vous intégré dans le récit ?
Je ne voulais pas que les vêtements soient faux. Le projet Miu Miu Tales est loin de l’idée conventionnelle du film de mode. Les vêtements font partie de la fiction, ce sont des éléments qui font bouger le récit. Les personnages « MiuMiuizzano », et cela va de pair avec l’intrigue policière. Par ailleurs, tous les films de Pampero travaillent les objets comme éléments de fiction, leur conférant une valeur narrative, à la manière hitchockienne, un peu comme s’il s’agissait de McGuffin. (dispositifs narratifs dont le but est de motiver les actions des personnages, terme inventé dans les années 1930, Alfred Hitchcock fut le premier à l’utiliser dans ses films, éd).
La mode est pour elle un monde complètement nouveau. Comment vous êtes-vous impliqué ?
On a mis la marque dans le titre, et c’était la première fois. Quand j’ai parlé du projet à Miu Miu, la réponse a toujours été : « Il n’y a pas de problème ». J’ai eu peur quand j’ai envoyé le scénario puis quand j’ai envoyé les premières images, mais ils m’ont toujours encouragé et m’ont dit qu’ils avaient tous passé un bon moment à le lire. Puis j’ai rencontré Miuccia Prada, et elle semblait être une personne intrépide, avec une vision politique très courageuse. J’ai ressenti une très belle complicité. Je ne me suis jamais senti seul, la réalisatrice aux prises avec son œuvre d’art, j’ai senti que j’étais connecté à une réalité plus grande. Nous, auteurs, avons besoin à la fois d’espaces de liberté et de connexions. Ces deux choses réunies permettent au cinéma d’être vivant et d’éviter la standardisation. Pour ensuite infecter les autres pour qu’ils travaillent de cette manière.
El Pampero Cine, un collectif de cinéastes indépendants
A quel stade en est le projet Pampero ? Le gouvernement de Javier Milei ne place pas la culture parmi ses priorités…
Il y a deux conversations, le contexte politique argentin en est une : nous, comme tous nos collègues, sommes en grande difficulté parce que la politique a choisi de cesser de soutenir le cinéma et la culture. Et il y a une grande discussion à ce sujet. Mais il y a aussi un autre aspect : l’arrivée de plateformes a produit une industrialisation du cinéma et une standardisation. Les films se vendent mieux, mais ce sont les mêmes, ils sont tous pareils. Et nous savions que le temps viendrait où même les festivals de cinéma seraient confiés à des gens issus de l’industrie, avec un soin qui n’est plus artistique ou auctoriale.
Un look vintage et austère
Quelles contre-mesures alors ?
Nous préparons ce moment depuis vingt ans. Nous aimons être indépendants, nous savons faire du cinéma de cette manière, mais nous ne le faisons pas sur un coup de tête, nous essayons à chaque fois de réinventer cette expérimentation. La discussion sur la production porte sur la diversité. Il ne suffit pas d’en parler en termes thématiques, de se demander de quoi parlent les films, il faut aussi aborder les enjeux de production, qui sont cruciaux. Pour Miu Miu, nous avons filmé avec la même caméra que celle avec laquelle nous avons tourné Trenque Lauquenqui est petit et doté de verres vintage, verres que nos parents et grands-parents utilisaient, un choix qui permet une grande agilité de mouvement. Une vision plus artisanale, plus austère, qui n’a pas de définition comparable aux optiques produites aujourd’hui. Aujourd’hui, les plateformes imposent la même vision, la même lumière, le même son à quiconque réalise des films pour elles. La normalisation est pour nous la mort du cinéma. Et nous voulons certainement protéger le cinéma argentin des politiques qui veulent l’écraser.mais en poursuivant en même temps la discussion sur la production. Parce que les formes qui nous aident à voir le monde viennent de là
Vous travaillez sur un nouveau projet ?
Oui et je le tournerai en Italie. Ma famille est d’origine sicilienne et je souhaite approfondir un peu les racines des Citarellas pour construire une structure dans laquelle la réalité dialogue avec la fiction. Alors quand ils m’ont appelé pour Miu Miu Tales, j’ai trouvé que tout cela était très cohérent. Après Venise j’irai en Sicile pour commencer mes recherches.
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