Battistelli : « Le football est un mélodrame, Milan et Turin deviennent un opéra »

Le football sur scène, avec un derby à distance entre Milan et Turin, protagonistes de MITO SettembreMusica. L’histoire, les exploits, les triomphes et les déceptions entre musique et images, dans deux œuvres commandées par le directeur artistique du Festival, Giorgio Battistelli, dans le but de réunir fans de football et passionnés de musique. L’AC Milan sera le protagoniste le 9 septembre à l’Auditorium de Milan avec « Un Diable plein champ ». Le concert dédié à Turin – « Histoire et gloire du Torino et des supporters de Granata » – est prévu le 20 septembre à l’Auditorium Lingotto. où l’Orchestre Symphonique National de la Rai dirigé par Enrico Pagano interprétera pour la première fois la musique de Carlo Crivelli à l’occasion du 75e anniversaire de la tragédie de Superga. Les deux concerts seront accompagnés des œuvres vidéo de Lorenzo Letizia qui touchent tout le monde, les œuvres en musique. et des images dédiées à Milan et Turin font partie de la section « Musique sur deux pieds » qui rapproche les fans de football des passionnés de musique.

Combinant football et musique, Giorgio Battistelli, musicien et compositeur, a été nommé directeur artistique de Mito pour 2024 et 2025. Comment est née cette idée ?

« Cela fait un moment que j’y pense. Lorsqu’ils m’ont proposé la direction artistique, j’avais envie d’un Festival différent de la formule habituelle du star system, avec beaucoup de personnalités. J’avais envie de faire quelque chose de plus touchant et aussi de travailler sur un domaine très éloigné de la musique, comme le football. J’ai chargé Fabio Vacchi de créer un oratoire scénique, un film avec orchestre et chœur pour raconter l’histoire des matchs les plus beaux et les plus importants de Milan. Pour Carlo Crivelli un oratorio pour chœur et orchestre à la croisée des chemins entre Turin et Milan, avec un souvenir particulier pour le 75e anniversaire de la tragédie de Superga. Au sein de ces enceintes, il y a une structure proche du mélodrame, car au final le football c’est comme ça : tu joues, il y a la douleur de la défaite, des émotions intenses, le deuil. »

Le football est-il un peu un mélodrame ?

« On rit, on se réjouit, on souffre. C’est vraiment comme un opéra de Puccini. C’est pourquoi j’ai pensé à créer ce court-circuit. Par exemple, Le Caire pourrait être comme l’impresario de Verdi qui lui a demandé d’écrire les opéras. Et il y a aussi des aspects liés au type de public : l’opéra à ses origines était aussi populaire que le football. Un grand succès pour moi serait de voir à l’avenir les fans de Granata au Teatro Regio pour voir l’opéra dédié à leur équipe. Ou ceux de Milan à la Scala. Mettre une grande partie du public en contact avec des lieux où ils ne sont jamais entrés. C’est pourquoi j’ai inventé cette formule, l’année prochaine les protagonistes seront l’Inter et la Juve. »

Comment avez-vous collecté les images et le matériel pour les documentaires ?

« Nous avons eu beaucoup de coopération de la part des clubs, les managers étaient très gentils. Je pensais que ce n’était pas facile d’expliquer le projet, ils pourraient penser que j’étais fou : au lieu de cela, j’ai trouvé la réaction enthousiaste des Rossoneri, ils m’ont invité à la Casa Milan et m’ont montré l’incroyable salle des trophées. Et l’équipe Granata a également collaboré.

« Mon cœur est avec Turin. La tragédie de Superga m’a beaucoup touché. Mais ces 4 équipes, Milan, Turin, Inter et Juve ont toutes des histoires extraordinaires. D’après des personnages de l’opéra ».

Et de quelle œuvre seraient-ils les protagonistes ?

« Milan, si musclé, serait un parfait Mario Cavaradossi de Tosca, la Juve pourrait être Jago, avec l’Inter à la place d’Otello. Torino, en revanche, est la douce Mimì de Bohème. »

Dans votre autobiographie, « Par mouvement contraire », vous avez souligné l’importance du rôle actif de l’intellectuel.

« Je pense qu’il y a un besoin d’engagement, nous ne pouvons plus être de simples bouffons qui proposent comme passe-temps de passer 2 ou 3 heures ensemble. Nous avons besoin d’un engagement civil, moral, éthique. Les soi-disant élites, les plus préparées, doivent prendre soin d’amener tout le monde. Non pas comme de la divulgation, mais comme de la proximité, pour rassembler et faire ressortir les énergies. Je serais très heureux si le public se posait des questions après ces concerts. Ce que je crains le plus, outre l’homologation, c’est qu’on oublie. tout mais aussi les joies. Ces œuvres sont aussi une récupération de la mémoire. »