Sait, pas Dieu, mais ses fans, que les photos promotionnelles ne sont pas le point fort de Fontaines DC. Elles les font ressembler à un groupe de rock aléatoire, voire ouvertement. La progéniture. Maintenant, au moins, ils viennent d’en faire un qui en dit long sur eux. L’une concerne un graffiti qui dit : « donnez-leur de la bière et du football… et ils ne se révolteront jamais ».
Sans que Fontaines DC soit un groupe politique, ce croisement entre Juvénal et George Orwell est la toile de fond du monde inquiet qu’ils ont capté le temps de quatre albums. « Romance », aussi bonne que toutes les autres ou même meilleure, car elle a beaucoup de mérite d’accéder au quatrième emploi sans décevoir absolument personne, parle d’amour. Et comme d’habitude chez Grian Chatten, il le fait très loin des clichés.
Ne cherchez pas ici des histoires de rupture et de réconciliation, ou de dépit et de vengeance. La « romance » est plutôt un exercice d’analyse et de compréhension de ses propres passions, alors que le monde avec désinvolture s’effondre. Dans « Horseness Is the Whatness », dont le titre fait référence à « Ulysse » de James Joyce, Grian se demande « quel est le mot qui fait bouger le monde », car il « pensait que c’était ‘amour' », mais « certains disent que c’est doit être un « choix ». Est-ce alors la fin de l’amour romantique tel que nous le connaissions ?
Pour tenter de répondre à cela sans paraître irritable, rien de tel que la voix de Grian Chatten, qui dans les mêmes paroles plaisante : « Je ne sais pas si je l’ai lu dans un livre ou sur un paquet de cigarettes. » Il y avait toujours quelque chose dans son timbre à mi-chemin entre l’arrogance d’un Liam Gallagher et l’hypersensibilité d’un Ian Curtis. C’est pourquoi il peut presque rapper sur ‘Starburster’, dans lequel il se souvient d’une crise de panique en faisant semblant de se noyer (UUUUH !). C’est pourquoi il peut vous faire dresser les cheveux lorsqu’il murmure dans « In the Modern World », même lorsque le refrain est aussi simple que : « Dans le monde moderne, je ne ressens rien, et je ne me sens même pas mal. » Cela ne semble-t-il pas, à juste titre, une conséquence des surstimulations auxquelles nous soumettent les réseaux sociaux, nous conduisant paradoxalement à un profond sentiment d’irréalité ?
Ce poétique ‘In the Modern World’, aux cordes ouvertement influencées par Lana del Rey, ne fait pas exception sur l’album. Plusieurs chansons qui n’ont pas été singles suivent de près en termes d’inspiration. ‘Desire’, ainsi intitulé parce qu’en tant que leader d’un groupe irlandais, Grian a eu son conflit quand il s’agit de parler de sexe, il ne nous parle pas vraiment de sensualité, mais de la façon dont la société vous façonne à être d’une certaine manière . « Au fond, ils vous ont conçu, depuis votre berceau jusqu’à votre bûcher funéraire, dans un costume de mortel », déplore-t-il à plusieurs reprises, avec un développement qui arrête le hoquet et une prise vocale de plus en plus étouffée, pour correspondre.
Tout aussi beaux sont les dialogues entre le chant principal et les chœurs de « Sundowner », une chanson qui parle de rêves, de nihilisme et d’aliénation. Un sentiment de perte qui avait déjà été perçu dans le montage d’ouverture et titulaire, sombre comme une production du dernier Depeche Mode (produit par James Ford), et qui suggère que « la romance pourrait être une place pour vous », tandis que la musique va dans la direction opposée. Fontaines DC a voulu ouvrir cet album ainsi, et le clôturer avec des idées tout aussi contradictoires. ‘Favourite’ est peut-être une chanson plus sautillante, au sens Smiths, au sens Cure du terme… tandis que ses paroles parlent d’une enfance marquée par le gouvernement de Margaret Thatcher. Qu’est-ce qui aurait pu mal se passer ?
Ainsi, dès la présentation d’un quatrième album, ‘Favourite’ semblait fonctionner comme le single définitif pour Fontaines DC. À la longue, ‘Starburster’ gagne des points, car en plus de sa force évidente, il a cet intermède qui sonne comme s’il s’agissait d’un intermède. une prière; ou encore ‘Here’s The Thing’, avec ses guitares rugissantes et ce Grian Chatten haletant, encore une fois, qui peine à respirer. Le même nerf qui réapparaît plus tard dans d’autres morceaux comme ‘Death Kink’, dans un équilibre parfait entre rock bangers (ou quelque chose comme ça) et ballades réfléchies (ou quelque chose comme ça).
Le point alternatif est fourni par le merveilleux « Motorcycle Boy ». Le groupe cite habituellement Shygirl ou Eartheater comme références et le grand mais ce qu’on peut dire de ‘Romance’ c’est que ces influences n’osent pas toujours aller plus loin. Dans cette production, ils y parviennent, avec des guitares acoustiques combinées à des effets de fond en zigzag et, à la fin, un piano. Encore cette merde, s’il vous plaît. Bientôt.
Il y a de grands albums dans cet excellent 2024, dans lesquels l’imagination de la production brille avant tout (« Brat »), d’autres dans lesquels brille le concept total (« Cowboy Carter ») et d’autres dans lesquels la ligne narrative brille avant tout (‘ Frappez-moi fort et doucement’). Avec Fontaines DC, il est très difficile de décider ce qui est le plus important, la musique ou l’histoire. Grian Chatten demande dans « Bug », une chanson sur l’engagement, si quelqu’un va « s’excuser pour quelque chose pour le reste de sa vie ». Ou s’il « acceptera les accusations ». On ne peut s’empêcher de répondre que « l’engagement » de Fontaines DC est de s’améliorer disque par disque. La seule « charge » qui doit peser sur leurs épaules est la durée pendant laquelle ils tiendront la barre à ce niveau.