Le producteur Tony Visconti était le seul collaborateur qui – seulement après la mort de Bowie ! – a commis un sacrilège : il a décrit la troisième partie de la « Trilogie de Berlin » comme la meilleure, meilleure que les sanctuaires « Low » et « Heroes » (tous deux de 1977).
Bien sûr que non, pas même dans le magnifique mix de Visconti de 2017. Contrairement à ses prédécesseurs, « Lodger » n’a pas été un succès. Mais : c’est l’œuvre la plus fiévreuse de Bowie, la conclusion forte de sa décennie la plus forte.
David Bowie et la volonté de pouvoir masculine
Il ridiculise les efforts des hommes pour la domination mondiale (« Boys Keep Swinging ») et parodie le statut messianique de la prochaine génération de pop stars des platines : « Je suis le DJ et j’ai des croyants. Puis il chante sur un safari avec autant d’effroi que lui. » serait témoin de l’apocalypse (« African Night Flight »).
L’étrange pose de couverture ? Un bien culturel. « Vous devriez vous allonger comme Bowie sur cette photo », a demandé le réalisateur William Friedkin lors du tournage de son thriller « Cruising ». Il parlait des cadavres de films dont les membres étaient tordus dans tous les sens.
Les albums les plus sous-estimés de tous les temps
Sans concerts ni festivals, nous nous sommes soudainement retrouvés le soir à regarder nos collections de disques et à nous rendre compte : souvent, ce ne sont pas les classiques canonisés que les gens aiment particulièrement jouer.
Ce sont plutôt des albums du catalogue d’un artiste bien-aimé que vous semblez avoir pour vous tout seul parce que le reste du monde les a méprisés ou même oubliés – des coups de génie incompris, des chefs-d’œuvre négligés, des œuvres clés négligées et des disques qui sont tout simplement bien meilleurs que leur réputation et méritent une réévaluation.