Dieu merci, Ptazeta n’a pas pu figurer dans « Big Brother », car nous aurions manqué une bonne liste de bonnes chansons. Au cours de ces années, Zuleima del Pino González a consolidé son statut à travers des chansons solo, mettant en vedette des personnes comme Lola Índigo, Aitana, Villano Antillano et, bien sûr, Bizarrap. En fait, si vous ne la connaissiez pas jusqu’à présent mais que vous avez suivi cette édition de ‘Operación Triunfo’, vous avez probablement cherché qui était l’auteur de la Session qui a donné à Paul Thin et à Ruslana l’une de leurs meilleures performances (probablement coupable d’avoir terminé top 2 et top 3).
« Criminal », comme on appelle populairement Session 45, est l’un des plus gros bops que le producteur argentin ait publié, et cela a évidemment profité à Ptazeta, mais cela pourrait aussi lui nuire car il était toujours dans l’ombre de ce hit. Maintenant, Zuleima est à nouveau accompagné de son fidèle écuyer Juacko, ajoutant Sunny Kale, Paul Fourmy, OCT8VES, Mazzari et FABV à la production, et avec eux tous il construit cette ‘Gorgona’ qui, a priori, vient bannir cela.
Une autre chose est que vous comprenez. Sur cet album, il y a plusieurs tentatives pour imiter « Criminal » (auquel il y a aussi un clin d’œil dans l’une des chansons, « Moncler »), mais logiquement elles restent un cran en dessous (c’est le cas de « Matahari »), et Ils sont plus intéressants quand, même si le schéma est celui-là, ils ressortent d’un autre côté, comme cela arrive avec le merveilleux ‘Descapotao’, étrangement relégué à la dernière position de la tracklist.
Et la séquence de cet album est un peu étrange : beaucoup de morceaux sont dans une position comme ils pourraient l’être dans une autre, mais surtout la partie finale attire l’attention : quand ils arrivent ‘The Answer’ avec LIT killah, ‘Tiki Tiki’ avec Lola Indigo et surtout ‘Mujerón’ avec le méchant antillais (il est sorti en 2022, quelques mois seulement après son précédent album), on pourrait penser qu’il se trouve dans cette zone de « bonus tracks » qui regroupe des chansons sorties il y a longtemps pour scratcher les streams. Et soudain, deux des meilleures chansons de l’album sortent : « No me jalan » et le « Descapotao » susmentionné. Étant un album de 21 chansons !, plus d’un ne les découvrira peut-être pas car ce sont les dernières, et oui, ils auront entendu des morceaux bien inférieurs. D’un autre côté, peut-être qu’ils sont là pour que, si vous écoutez l’intégralité de l’album, ils renforcent le sentiment que vous ressentez, puisqu’ils arrivent également précédés du sauvetage de ‘Mujerón’.
La production (en plus de la tempête de flow quand elle et Villano se réunissent) de ‘Mujerón’ et cette section finale manquent dans une grande partie de cet album ; Les chansons ne sont pas si bien pensées pour être aussi longues, et des chansons comme « UAE » fonctionneraient mieux s’il n’y avait pas autant de chansons et si semblables les unes aux autres, dans de nombreux cas. Un exemple de ce qui échoue est dans les collaborations, presque aucune d’entre elles vraiment mémorable : ‘Moncler’ avec Camin, ‘Rápido’ avec WEST DUBAI, ‘A Oscuras’ avec Lali, ‘Do you love me’ avec Lucho RK ou ‘It’s been un moment’ avec Ingratax passe assez inaperçu, même si c’est peut-être préférable à ‘À 12h‘, qui attire l’attention non pas pour sa qualité, mais pour avoir osé inclure Omar Montes dans son album. La seule efficace des collaborations s’avère être ‘N’Golo’, où Zuleima n’hésite pas à faire rimer « J. « Lo » avec « Michel-Ange » ou pour dire « il a mangé cette côtelette, et elle était végétalienne / il a fini par l’aimer, il l’a mangé avec enthousiasme ».
L’audace de Ptazeta est l’une de ses plus grandes armes, et il lâche même « entre tes jambes je suis la piste comme Dingo » ou « oh, comme il est délicieux / il dit que je ferai bientôt de ta maman une grand-mère » dans une chanson intitulé également « Toto ». Pour cette raison, il est dommage que « A Oscuras » soit ennuyeux, tant dans les paroles que dans la production (étonnamment, c’est le même producteur de « Como en un Drama Italian » ou « Muñekita »), laissant le sentiment que le syndicat Zuleima avec Lali aurait pu donner quelque chose de bien mieux.
« Cuero », l’un des moments les plus Nathy Peluso de l’album, est aussi un autre moment fort, comme « TOA » (qui n’est pas une reprise de Jesulín de Ubrique), et la vérité est qu’il y a plusieurs très bons morceaux, donc il est furieux d’être lésé dans le calcul général par des sujets aussi interchangeables. Un ciseau en termes de collaborations et de chansons plus faibles aurait abouti à un bien meilleur album. Cet album, c’est celui qu’on a en tête quand on appuie sur « play » pour son intro intéressante… et puis, malgré le talent évident de Ptazeta, il reste assez flou.