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La ceremonia tuvo lugar en su patio trasero \u00e1rido y nevado en Cambridge, Massachusetts. All\u00ed, y no en un elegante sal\u00f3n de banquetes de Estocolmo, la poeta Louise Gl\u00fcck recibi\u00f3 en diciembre de 2020 el Premio Nobel de Literatura. <\/p>\n
Inevitable, gracias a la pandemia de Covid, pero tambi\u00e9n apropiada, para quien quiera ver la met\u00e1fora. <\/p>\n
Gl\u00fcck, fallecida el viernes a los 80 a\u00f1os de c\u00e1ncer, logr\u00f3 en su poes\u00eda llevar las grandes historias a su dominio privado y reducirlas a proporciones humanas. Peque\u00f1a y vulnerable, y tambi\u00e9n sobria y fr\u00eda, pero sin perder el encanto. De esta manera mostr\u00f3 c\u00f3mo el aspecto humano general tambi\u00e9n era visible en lo privado.<\/p>\n
Amor y mortalidad, trauma y soledad, y tambi\u00e9n lo opuesto al amor, en las relaciones entre amantes y familiares: estas eran las grandes cosas de los poemas de Gl\u00fcck. Ten\u00edan un tono sobrio, sin florituras ni florituras y, por tanto, accesibles, lo que populariz\u00f3 la poes\u00eda. Pero su clara concisi\u00f3n era sobre todo fr\u00eda y aguda, lo que se puede considerar apropiado para otro hecho de su vida: su padre trabajaba en el fabricante del cuchillo de precisi\u00f3n X-Acto. <\/p>\n \t\tLea tambi\u00e9n este perfil de 2020: ‘Familia’ fue el gran tema de la premio Nobel Louise Gl\u00fcck<\/strong> Louise Gl\u00fcck (1943) empez\u00f3 a escribir poes\u00eda siendo joven, siguiendo los pasos de ‘poetas confesionales’ como Sylvia Plath y Robert Lowell: personales y llenos de dolor. M\u00e1s tarde qued\u00f3 m\u00e1s claro que a ella no le preocupaba la autoexpresi\u00f3n: su poes\u00eda comenz\u00f3 a relacionarse enf\u00e1ticamente con grandes historias y mitos. Ense\u00f1\u00f3 poes\u00eda en las universidades de Harvard y Yale y public\u00f3 catorce colecciones, que ganaron todos los premios imaginables, y varios t\u00edtulos en prosa, incluido su \u00faltimo libro, la novela corta. cal\u00e9ndula y rosa<\/em> (2022). <\/p>\n Pod\u00eda escribir en un volumen sorprendentemente alto sobre la familia y el amor (o el enamoramiento), incluso simult\u00e1neamente en el poema ‘Prisma’. Parece empezar con esperanza: ‘Cuando te enamoras, dijo mi hermana\/ es como si te cayera un rayo’, como les hab\u00eda ense\u00f1ado una vez su madre. Sin embargo, la narradora en primera persona le recuerda a su hermana que “ambas sentimos\/ que lo que vimos en los adultos\/\/ no eran efectos del rayo,\/ sino de la silla el\u00e9ctrica”. En otro lugar se\u00f1ala sobre las relaciones problem\u00e1ticas entre padres e hijos “que las personas obtienen una profunda satisfacci\u00f3n\/ al hacer el mal, especialmente\/ al hacer el mal inconscientemente \/\/ podemos llamar a esto\/ creaci\u00f3n negativa”.<\/p>\n As\u00ed se afirma en el poema ‘Pers\u00e9fone la Errante’, al igual que ‘Prisma’ de su colecci\u00f3n. averno<\/em> (2006), considerada su obra maestra. Recalibra la historia de la griega Pers\u00e9fone, desterrada al inframundo gracias a “una disputa entre la madre y el amante”, como un poema sobre el abuso y la violencia contra las mujeres: “la hija es s\u00f3lo carne”. De esta manera una figura mitol\u00f3gica vuelve a ser humana; un procedimiento t\u00edpico de Gl\u00fcck, que tambi\u00e9n est\u00e1 en su colecci\u00f3n praderas<\/em> (1996) utilizaron La Odisea para escribir sobre un matrimonio miserable. El triunfo de Aquiles<\/em> (1985) trataba sobre el duelo y la intimidad a trav\u00e9s del dolor del h\u00e9roe de la Il\u00edada, que tiene que extra\u00f1ar a su amigo asesinado Patroclo.<\/p>\n La oscuridad siempre estuvo presente en la poes\u00eda de Gl\u00fcck, incluso en su \u00faltima colecci\u00f3n. Recetas de invierno del colectivo.<\/em> (2022), que puede leerse como la historia de la despedida de un ser querido. Esa despedida tambi\u00e9n tiene un efecto cat\u00e1rtico. “Por la noche puedo ver mi propia alma”, escribe Gl\u00fcck.<\/p>\n
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