\n El Museo Holand\u00e9s de Fotograf\u00eda de Rotterdam presenta la gran exposici\u00f3n En camino<\/i> honor al fot\u00f3grafo Ad van Denderen (80). Se ha hecho un nombre con importantes informes sobre Oriente Medio y \u00c1frica y sobre los inmigrantes en las fronteras exteriores de la “Europa Fortaleza”. Con esta retrospectiva, el museo sit\u00faa a Van Denderen entre los grandes de la fotograf\u00eda holandesa como Johan van der Keuken y Ed van der Elsken. Su firma es menos pronunciada, pero el compromiso humanista irradia de sus fotograf\u00edas.\n <\/p>\n \n La carrera de Van Denderen abarca casi sesenta a\u00f1os, incluidos los KRO Estudio<\/i>, NRC Handelsblad<\/i> y Pa\u00edses Bajos libres<\/i> proporcion\u00f3 importantes plataformas para sus ambiciosos informes. De sus primeros a\u00f1os, por ejemplo, las fotograf\u00edas por las que se dej\u00f3 encerrar en centros de detenci\u00f3n para registrar la vida de los presos. En el blanco y negro que era com\u00fan en ese momento, mostr\u00f3 a los prisioneros tal como son, sin la protecci\u00f3n de la privacidad que es tan importante hoy. Muestra la capacidad del fot\u00f3grafo para ganarse la confianza de su sujeto, un don que mejorar\u00eda toda su carrera.\n <\/p>\n \n Sobre el Autor \n La exposici\u00f3n muestra qu\u00e9 caminos tom\u00f3 Van Denderen para encontrar su propio estilo. En el interior, con fotograf\u00edas cl\u00e1sicas de vacas en la pradera o un buceo en planeo en el lago IJssel, con sk\u00fbtsje de fondo. Y pronto en el extranjero: Nicaragua, Turqu\u00eda y Estados Unidos, con esa incomparable fotograf\u00eda en color de Los \u00c1ngeles de dos hombres jugando al billar en un caf\u00e9 destartalado.\n <\/p>\n De El Cairo al Cabo \n En 1984 viaj\u00f3 para la prestigiosa revista mensual Glossy Cra<\/i> en tren desde El Cairo a Ciudad del Cabo, 12.000 kil\u00f3metros en condiciones a veces duras a trav\u00e9s de sabanas y desiertos. El resultado fueron fotograf\u00edas grandiosas y aventureras, especialmente de los pasajeros del tren, durmiendo en el techo del vag\u00f3n, atropellando a los durmientes detr\u00e1s del tren a toda velocidad. El punto final de ese viaje, Sud\u00e1frica despu\u00e9s del apartheid, fue el origen de la implicaci\u00f3n de Van Denderen con la poblaci\u00f3n negra oprimida. Y su visible enfado por los privilegios que disfrutan all\u00ed los supremacistas blancos; El l\u00edder del Movimiento de Resistencia Afrikaner hace que un sirviente negro planche sin arrugas su uniforme con un emblema en forma de esv\u00e1stica. Van Denderen regresar\u00eda al pa\u00eds con frecuencia.\n <\/p>\n \n Cualquiera que, como Van Denderen, haya viajado mucho, tarde o temprano se enfrentar\u00e1 a flujos de refugiados debido a la guerra, la opresi\u00f3n y la pobreza. Esto le sucedi\u00f3 a Van Denderen temprano, en 1986, cuando los Pa\u00edses Bajos apenas prestaban atenci\u00f3n a los riesgos que corr\u00edan los inmigrantes para llegar a Europa. Van Denderen se dio cuenta desde el principio de que la cuesti\u00f3n de los refugiados era una cuesti\u00f3n importante que determinar\u00eda la agenda pol\u00edtica y humanitaria en Europa durante mucho tiempo.\n <\/p>\n Campo de golf en el desierto \n A principios de siglo, dio lugar a apasionados reportajes, en los que el fot\u00f3grafo parec\u00eda identificarse con los inmigrantes, que caminaban entre las olas como sombras en la noche, se arrastraban bajo alambres de p\u00faas y hu\u00edan de los guardias fronterizos. Se trata de fotograf\u00edas cinematogr\u00e1ficas necesariamente fugaces de personas an\u00f3nimas a las que Van Denderen nunca retrata como v\u00edctimas. Espa\u00f1a y Portugal son los puntos cr\u00edticos hacia los que los inmigrantes se arriesgan en el peligroso viaje por mar. M\u00e1s tarde, el cruce se desplaza hacia el este y lo sigue Van Denderen.\n <\/p>\n \n Comienza su primer proyecto \u00edntegramente en color, Tan azul tan azul <\/i>\u2013 Bordes del Mediterr\u00e1neo<\/i>, en el que explora los contrastes pol\u00edticos y sociales: la opulencia de los ricos que tienen un campo de golf devorador de agua construido en el paisaje lunar alrededor de Benidorm versus el \u00e1rido desierto con inmigrantes, con sus maletas abandonadas en el vac\u00edo. El entretenimiento insulso de los turistas bebiendo frente a la superpoblada Argel con un abultado jard\u00edn p\u00fablico lleno de j\u00f3venes.\n <\/p>\n \n El m\u00e9todo de trabajo de Van Denderen cambia. La obra se vuelve m\u00e1s distante y est\u00e1tica, menos clara en su necesidad de demostrar el bien y el mal. Como si se atreviera a confiar m\u00e1s en la capacidad del espectador informado para interpretar por s\u00ed mismo lo que le presenta el fot\u00f3grafo. Es un lenguaje visual acorde con la fotograf\u00eda contempor\u00e1nea. Otra prueba m\u00e1s del fino sentido del esp\u00edritu de la \u00e9poca que ten\u00eda Van Denderen.\n <\/p>\n \n En camino\n <\/p>\n \n Fotograf\u00eda\n <\/p>\n \n \u2605\u2605\u2605\u2605\u2606\n <\/p>\n \n Ad van Denderen, Nederlands Fotomuseum, Rotterdam, hasta el 28\/1. Cat\u00e1logo 45\u20ac.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n
<\/b>Arno Haijtema es editor en de Volkskrant<\/i> y escribe, entre otras cosas, sobre fotograf\u00eda y la forma en que las fotograf\u00edas de noticias determinan nuestra visi\u00f3n del mundo.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\n
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