\n La exposici\u00f3n que el expositor suizo Harald Szeemann cre\u00f3 en 1988 con la colecci\u00f3n del Museo Boijmans Van Beuningen de R\u00f3terdam fue legendaria. Era el momento en que se abandon\u00f3 la historia de c\u00f3mo el modernismo hab\u00eda dominado el arte (en l\u00ednea recta desde Manet hasta Barnett Newman) y el desordenado posmodernismo hab\u00eda comenzado su procesi\u00f3n triunfal.\n <\/p>\n \n ‘Sonidos ahist\u00f3ricos’ fue el t\u00edtulo de la exposici\u00f3n, bastante anticuado para la emoci\u00f3n y la innovaci\u00f3n que ofrec\u00eda. Szeemann hizo algo que pocos hab\u00edan hecho hasta entonces: mezcl\u00f3 de manera responsable desde el punto de vista hist\u00f3rico del arte todo lo que hasta entonces hab\u00eda estado almacenado en la galer\u00eda (o que hab\u00eda permanecido oculto durante mucho tiempo en el s\u00f3tano). Sillas plegables renacentistas junto a una silla de oficina moderna, placas de cobre de Joseph Beuys para Pieter Bruegels Torre de Babilonia<\/i>. \u00a1Un alivio!\n <\/p>\n \n Szeemann no fue el primero ni el \u00faltimo en presentar una colecci\u00f3n de este tipo. Rudi Fuchs ya le hab\u00eda precedido en el Van Abbemuseum con ‘La ventana de hierro’ (en la que colg\u00f3 obras de Mondriaan en Dibbets y de Schwitters en Baselitz). Tres a\u00f1os despu\u00e9s de Szeemann, el director de cine ingl\u00e9s Peter Greenaway abordar\u00eda tambi\u00e9n la colecci\u00f3n Boijmans, en un torbellino de “body art”, combinado con modelos desnudos vivos en vitrinas.\n <\/p>\n \n Sobre el Autor<\/b> \n Eso fue en ese momento. Y sin embargo, mostrar el arte como un fen\u00f3meno atemporal, independientemente de cualquier evoluci\u00f3n hist\u00f3rica, parece todav\u00eda posible, a juzgar por lo que los conservadores del Rijksmuseum han hecho con la misma riqueza de los Boijman, es decir, en la Museumplein de \u00c1msterdam. Porque el museo de R\u00f3terdam permanecer\u00e1 cerrado al menos hasta 2029 y ser\u00e1 renovado y (posiblemente) ampliado. Y aunque el a\u00f1o pasado se inaugur\u00f3 un espectacular y brillante dep\u00f3sito en el que los Boijman exponen sus tesoros, hay muchas oportunidades para mantener viva y visible la rica colecci\u00f3n en otros lugares.\n <\/p>\n \n Ahora bien, esa colecci\u00f3n no es precisamente conocida por su claridad; m\u00e1s sobre su naturaleza voluble. Sinceramente, gracias a las donaciones de varios coleccionistas, innumerables pr\u00e9stamos y compras de varios directores y curadores, no hay forma de mejorar. La famosa colecci\u00f3n de dibujos y grabados, los surrealistas, una amplia gama de dise\u00f1os, pinturas antiguas, nuevos v\u00eddeos, fotograf\u00edas: parece imposible hacer una elecci\u00f3n convincente.\n <\/p>\n \n La organizaci\u00f3n tem\u00e1tica en el Reino, desde el nacimiento hasta la muerte (con etapas intermedias como la juventud, el miedo, la sexualidad, la tranquilidad), es quiz\u00e1s un hallazgo bonito, pero innecesario. Es principalmente el ojo fresco y el enfoque relajado lo que hace que la configuraci\u00f3n brille. Titus, el hijo de Rembrandt, mirando a la bailarina de Degas; el ni\u00f1o triste y terriblemente realista de Duane Hanson que quiere pertenecer a la familia L\u00fctjens, interpretado por Max Beckmann; la indumentaria antiagresi\u00f3n de Alicia Framis versus la jaula de acero de Bruce Nauman; la mirada g\u00e9lida de Madame Austine-Modeste-Hortense Reiset y su igualmente estoica hija Babiche hacia el zapato blanco perdido de Robert Gober.\n <\/p>\n \n Las combinaciones son estimulantes, sin ir en detrimento de cada trabajo individual. Qu\u00e9 \u00edntimo es el abrazo de los santos Francisco y Domingo en los dos dibujos de Fra Bartolommeo. \u00bfQu\u00e9 pesan los p\u00e1rpados en el retrato de Armand Roulin de Van Gogh? Las decenas de fotograf\u00edas en las que Daan van Golden captur\u00f3 a su hija Diana cada a\u00f1o hasta los dieciocho a\u00f1os. La camiseta peluda del dise\u00f1ador belga Walter Van Beirendonck. Adem\u00e1s de sospechosos de siempre<\/i> de Boijmans: Yayoi Kusama, Salvador Dal\u00ed y Pieter Bruegel.\n <\/p>\n \n Es un buen ejemplo de dosificaci\u00f3n hacer esta selecci\u00f3n concentrada entre la abrumadora cantidad y variedad. Diez salas con unas noventa obras, lo que parece suficiente para demostrar el atractivo de los 145.000 objetos que ofrece Boijmans. Mientras que en una de las salas tambi\u00e9n se encuentra la proyecci\u00f3n de v\u00eddeo de 10 cap\u00edtulos del chino Yang Fudong.\n <\/p>\n \n Es de esperar que a esta elecci\u00f3n le siga otra, con una composici\u00f3n completamente diferente. Y luego otro. El mensaje subyacente es que una presentaci\u00f3n cambiante y a peque\u00f1a escala no perjudica su impacto. De lo contrario. \u00bfNo deber\u00eda el nuevo y renovado edificio Boijmans reducirse en lugar de ampliarse?\n <\/p>\n
<\/b>Rutger Pontzen ha sido cr\u00edtico de arte y editor de artes visuales desde 2002. de Volkskrant <\/i>y escribe sobre arte antiguo, moderno y contempor\u00e1neo.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n![\"Boijmans](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/1697212859_206_El-Rijksmuseum-elige-perlas-de-la-versatil-coleccion-de-Boijmans.jpeg\")
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