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\n En una entrevista de 1995, el cineasta ingl\u00e9s Terence Davies, fallecido el 7 de octubre a la edad de 77 a\u00f1os, dijo que cuando era ni\u00f1o su hermana lo llevaba a ver el musical al cine. Cantando en la lluvia<\/i> para ver. “La escena bajo la lluvia me hizo romper a llorar.” \u00bfPor qu\u00e9 lloras?, le hab\u00eda preguntado su hermana. “Porque parece muy feliz”, hab\u00eda dicho Terence, de 7 a\u00f1os. Hasta ese momento, hab\u00eda conocido pocos momentos felices en su infancia en Liverpool, marcada por la pobreza abyecta, un padre brutal y una madre extremadamente religiosa.\n <\/p>\n \n La magia que el cine aportaba a esta vida mon\u00f3tona se convirti\u00f3 en uno de los temas de la obra de Davies, especialmente en su obra maestra. El largo d\u00eda se cierra<\/i> (1992), que coincidi\u00f3 con su debut cinematogr\u00e1fico Voces lejanas, naturalezas muertas<\/i> (1988), un d\u00edptico fuertemente autobiogr\u00e1fico sobre su juventud.\n <\/p>\n \n Davies desarroll\u00f3 un estilo muy espec\u00edfico para sus pel\u00edculas autobiogr\u00e1ficas en las que las im\u00e1genes parec\u00edan fotograf\u00edas descoloridas y la estructura se acercaba m\u00e1s a una corriente de recuerdos que a un drama completo. Las voces en off y la m\u00fasica impulsan las emociones. En una escena conocida El largo d\u00eda se cierra<\/i> vemos c\u00f3mo el joven protagonista sue\u00f1a despierto en clase, mientras se imagina en un velero; im\u00e1genes que lentamente se funden en una escena de cine, el \u00fanico lugar donde esos ensue\u00f1os parec\u00edan acercarse.\n <\/p>\n \n Cada pel\u00edcula ha sido una lucha para Davies, y su filmograf\u00eda tiene bastantes huecos, teniendo que buscar financiaci\u00f3n para el siguiente proyecto. Tras el \u00e9xito de sus dos pel\u00edculas en Liverpool, no volvi\u00f3 a la tem\u00e1tica de su ciudad natal hasta 2008, con el documental Del tiempo y la ciudad<\/i>un ensamblaje po\u00e9tico de im\u00e1genes de archivo acompa\u00f1adas de su propia voz narrativa, a la vez melanc\u00f3lica y c\u00ednica.\n <\/p>\n \n Tambi\u00e9n tuvo \u00e9xito con varias pel\u00edculas literarias. En 1999 realiz\u00f3 La casa de la alegr\u00eda<\/i>, basada en la novela hom\u00f3nima de Edith Wharton, protagonizada por Gillian Anderson. Estaba entonces en la cima de su fama como uno de los actores principales de Los archivos x<\/i>una serie que Davies nunca hab\u00eda visto, afirm\u00f3.\n <\/p>\n \n Davies naci\u00f3 el 10 de noviembre de 1945, el menor de diez hermanos en una familia de madre cat\u00f3lica ortodoxa y padre heterog\u00e9neo descrito por el Davies adulto como “psic\u00f3tico”. El padre Davies muri\u00f3 cuando Terence ten\u00eda 7 a\u00f1os; en Voces lejanas, naturalezas muertas<\/i> Pete Postlethwaite lo interpreta de manera inquietante. Recordaba el per\u00edodo posterior a la muerte de su padre, hasta que tuvo que ir a la escuela, a los once a\u00f1os, como el momento m\u00e1s feliz de su vida. Termin\u00f3 en la escuela cat\u00f3lica romana del Sagrado Coraz\u00f3n, traumatizado por los recuerdos de un padre abusivo y, como ni\u00f1o gay, constantemente superado por una culpa cat\u00f3lica profundamente arraigada. Davies sobre sus d\u00edas escolares: “El primer d\u00eda de clases los ni\u00f1os vieron a su v\u00edctima y yo fui golpeado todos los d\u00edas durante cuatro a\u00f1os”.\n <\/p>\n \n Al final, Davies encontr\u00f3 reconocimiento en el mundo del cine internacional. Voces lejanas, naturalezas muertas<\/i> termin\u00f3 alto en el ranking de las principales revistas de cine Vista y sonido<\/i>. E incluso Jean-Luc Godard, que habitualmente menospreciaba el cine brit\u00e1nico, hizo una excepci\u00f3n. Voces distantes<\/i>una pel\u00edcula que calific\u00f3 de “brillante”.\n <\/p>\n