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\n la \u00f3pera de mozart Cosi fan tutte<\/i> es un tipo Isla de la tentaci\u00f3n<\/i> anno 1790. En la obra, con libreto de Lorenzo Da Ponte, dos hombres intentan poner a prueba la lealtad de sus socios disfraz\u00e1ndose. Las mujeres no pueden ser firmes, piensan los hombres. Por otro lado, se recuerda al oyente c\u00f3mo las mujeres deben protegerse de los hombres a lo largo de su vida. Sin embargo, muchos ven la pieza como problem\u00e1tica. Entonces, \u00bfqu\u00e9 pasar\u00eda si pusieras el control en manos de un equipo radicalmente comprometido?\n <\/p>\n \n La Orquesta del Siglo XVIII entreg\u00f3 las llaves a la directora Lisenka Heijboer Casta\u00f1\u00f3n y al director Manoj Kamps, quienes tambi\u00e9n trabajaron juntos en la \u00d3pera Nacional de Holanda. En entrevistas afirmaron que se inspiraron en la “teor\u00eda queer”. La perspectiva de los personajes marginados debe ser central. El dramaturgo Willem Bruls tambi\u00e9n habl\u00f3 en el programa del “drama mon\u00f3gamo” de la \u00f3pera de Mozart.\n <\/p>\n \n Sobre el Autor<\/b>\n <\/p>\n \n Merlijn Kerkhof es editor de m\u00fasica cl\u00e1sica de de Volkskrant<\/i>. Public\u00f3 dos libros: Todo empieza con Bach<\/i>una introducci\u00f3n a la m\u00fasica cl\u00e1sica, y Oude Maasweg las tres menos cuarto<\/i>.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n \n Pero quien esperaba con ansias una versi\u00f3n despojada de todo sexismo expl\u00edcito y supuesto, una producci\u00f3n que lo pone todo patas arriba, se habr\u00e1 desplomado en su asiento decepcionado en el estreno en el Concertgebouw de Brujas el viernes. Hay cortes, pero nada desproporcionado, y a pesar de la brillante m\u00fasica fue una sentada larga (de las 7 a las 10.30) debido a la direcci\u00f3n mansa en la que los personajes se mantienen a distancia. Esto es especialmente cierto en el caso de Fiordiligi, interpretada por Katharine Dain; Tiene un gran talento vocal, pero todav\u00eda puede progresar mucho como actriz. Parec\u00eda como si un coordinador de intimidad muy estricto hubiera caminado por los ensayos: parec\u00eda haber pocas muestras de amor o afecto entre los personajes, algo extra\u00f1o en una obra que trata sobre el amor y las expectativas.\n <\/p>\n \n La orquesta est\u00e1 en el medio del escenario, detr\u00e1s hay percheros (disfraces: como si el ba\u00fal de disfraces hubiera sido saqueado y solo faltaran el garfio de pirata y el sombrero de bruja). Los cantantes permanecen en el escenario o cadalso. A menudo sucede que hay m\u00e1s movimiento detr\u00e1s de la orquesta (donde se cambia la ropa) que delante de ella. El sonido de la Orquesta del Siglo XVIII ha perdido gran parte de su individualidad tras la renovaci\u00f3n tras la muerte del fundador Frans Br\u00fcggen en 2014, pero la orquesta toca bien. El reparto es excelente, los conjuntos son puros y bellamente equilibrados. Sin embargo, en realidad no quieren chispas.\n <\/p>\n \n Mozart experiment\u00f3 con formas oper\u00edsticas, pero al final sigue siendo cosi<\/i> especialmente una \u00f3pera buffa (una \u00f3pera alegre con elementos sat\u00edricos). En esta versi\u00f3n \u2013y ese es el mayor problema\u2013 hay muy poco de qu\u00e9 re\u00edrse. S\u00f3lo el veterano Claron McFadden, como la joven Despina, consigue hacer re\u00edr al p\u00fablico con sus intervenciones m\u00e9dicas y su aportaci\u00f3n como notaria.\n <\/p>\n \n No faltan principios interesantes. Pero aqu\u00ed la discrepancia entre lo que leemos y lo que realmente vemos es grande.\n <\/p>\n\n