\n<\/p>\n
Los archivos de moda suelen ser poco conocidos y los estudiantes los pasan por alto en favor de actividades m\u00e1s creativas, pero profesionales apasionados les dan vida. Como documentalistas o archiveros, estas personas contribuyen a la reputaci\u00f3n de casas de moda de lujo y trabajan con instituciones culturales y departamentos creativos.<\/p>\n
Para comprender mejor este trabajo entre bastidores, FashionUnited habl\u00f3 con un experto en la profesi\u00f3n. Con el rostro velado, \u201cM.\u201d, responsable de los archivos de una gran casa de moda parisina, revela c\u00f3mo es su trabajo diario.<\/p>\n
Tenemos dos tareas principales en los archivos. El primero es crear un inventario de las colecciones. Hemos conservado todos los elementos desde los inicios de la empresa hasta la actualidad. No tenemos una pol\u00edtica de adquisiciones, pero tenemos m\u00e1s de diez mil obras por catalogar. Para ello necesitamos crear una peque\u00f1a etiqueta de inventario con la informaci\u00f3n m\u00e1s importante y el n\u00famero de inventario, conectada a una base de datos digital en la que ingresamos toda la informaci\u00f3n importante para que podamos volver a encontrar las piezas f\u00e1cilmente cuando las necesitemos. La base de datos tambi\u00e9n nos sirve como inventario para que sepamos lo que tenemos en casa. Tambi\u00e9n puede resultar \u00fatil desde el punto de vista de la pol\u00edtica de adquisiciones, ya que tenemos algunas lagunas en nuestro inventario.<\/p>\n
Desafortunadamente, debido a limitaciones de espacio, como ocurre con muchas casas de moda, no podemos archivarlo todo. Destacaremos principalmente la alta costura porque son piezas \u00fanicas, obras de arte que reflejan la casa, pero tambi\u00e9n archivamos las dem\u00e1s l\u00edneas pr\u00eat-\u00e0-porter.<\/p>\n
Tambi\u00e9n empacamos un poco. No somos conservadores capacitados. Por eso confiamos en proveedores de servicios externos especializados en conservaci\u00f3n preventiva y, si es necesario, restauraci\u00f3n. Sin embargo, contamos con una base para el embalaje, es decir, adquirimos materiales adecuados, materiales de museo como papel de seda, cajas neutras que no se deterioren con el tiempo y aseguren que los art\u00edculos est\u00e9n bien conservados, fundas para cubrir la ropa y perchas acolchadas.<\/p>\n
Entonces tenemos esta base que nos permite asegurar la conservaci\u00f3n de la prenda porque tenemos que asegurarnos de que el inventario no cambie ni se deteriore con el tiempo. Lo ideal es que si fotografiamos una pieza en un momento determinado, esta haya cambiado lo menos posible cuando la saquemos del archivo unos meses o a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\n
El segundo aspecto se refiere a la gesti\u00f3n de los objetos en pr\u00e9stamo que pueden utilizarse tanto dentro como fuera de casa. Los pr\u00e9stamos internos son principalmente para estudios. Los dise\u00f1adores acuden a nosotros en cuanto preparan una nueva colecci\u00f3n y buscan inspiraci\u00f3n. Algunos dise\u00f1adores tienen deseos muy concretos y piden una pieza muy concreta. Esto tambi\u00e9n se puede hacer en forma de b\u00fasqueda tem\u00e1tica.<\/p>\n
Tambi\u00e9n tenemos acuerdos de pr\u00e9stamo de prensa que se aplican a piezas m\u00e1s nuevas, ya que no enviamos piezas hist\u00f3ricas antiguas a rodajes por miedo a da\u00f1arlas.<\/p>\n
Tambi\u00e9n participamos en exposiciones, aunque actualmente no estemos preparando ninguna. No hacemos muchas retrospectivas; Generalmente prestamos de una a tres obras como m\u00e1ximo a museos e instituciones culturales para exposiciones. Participamos de media en cinco o seis exposiciones al a\u00f1o en todo el mundo. Al igual que con los pr\u00e9stamos internos, esto puede ser una solicitud muy espec\u00edfica de los comisarios de la exposici\u00f3n, o una idea m\u00e1s vaga sobre el tema de la exposici\u00f3n, para lo cual luego seleccionamos piezas espec\u00edficas. Suelen ser exposiciones a gran escala, por lo que las piezas mostradas suelen ser de alta costura o muy llamativas.<\/p>\n
El tercer aspecto que todav\u00eda estamos desarrollando es una estrategia de comunicaci\u00f3n, que tocamos un poco en nuestro trabajo con la prensa y las instituciones culturales. Sin embargo, queremos darle vida a los archivos tanto interna como externamente. Nuestros archivos est\u00e1n cerrados al p\u00fablico y no queremos abrirlos en este momento. Sin embargo, nos gustar\u00eda desarrollar un programa interno de narraci\u00f3n de historias y dar la bienvenida a los reci\u00e9n llegados a la empresa para presentar los archivos a todos los interesados. Al mismo tiempo, nos gustar\u00eda participar en m\u00e1s exposiciones y proyectos de publicaci\u00f3n con investigadores de la moda.<\/p>\n
Cuando llegamos por la ma\u00f1ana, primero obtenemos una r\u00e1pida visi\u00f3n general de la actualidad, el patrimonio, la moda y la cultura. Luego vienen las tareas. Es importante recordar que los pedidos son a largo plazo. La jornada puede verse interrumpida por solicitudes urgentes de pr\u00e9stamos internos de los estudios o del departamento de prensa, pero esto es raro.<\/p>\n
Hacemos inventario, lo cual es bastante f\u00e1cil en la casa porque todo est\u00e1 organizado y ordenado por cronolog\u00eda y dentro de la cronolog\u00eda por colecciones. Entonces seleccionamos una categor\u00eda y hacemos el inventario, es decir tomamos la pieza, intentamos definirla, la fotografiamos, ingresamos toda la informaci\u00f3n en la base de datos digital y pasamos a la siguiente pieza. Como tambi\u00e9n tenemos un estudio fotogr\u00e1fico, cambiamos de roles: mientras una persona hace el inventario, otra toma fotos de los objetos.<\/p>\n
Luego empaquetamos las piezas utilizando nuestros materiales que tenemos en stock. A menudo reempaquetamos piezas que han sido almacenadas de cierta manera y las trasladamos a una ubicaci\u00f3n diferente para optimizar su conservaci\u00f3n. Pero nunca estamos lejos de nuestros correos electr\u00f3nicos y tel\u00e9fonos para emergencias, especialmente cuando nos preparamos para una exposici\u00f3n.<\/p>\n
Tener acceso a un peque\u00f1o museo. Tengo la suerte de trabajar en una casa de moda que me permite ver de cerca piezas extraordinarias, lo cual es una verdadera oportunidad para m\u00ed. Esa es la parte que m\u00e1s me gusta: sorprenderme cada d\u00eda y descubrir artesan\u00eda, saber hacer y piezas extraordinarias. Tambi\u00e9n me encanta la idea de contar una historia completa en torno al patrimonio de una casa. Me encanta conocer y hablar con otras personas del sello, mostrarles los archivos y contarles nuestra historia. A trav\u00e9s de mi trabajo tengo la oportunidad de ayudar a que los archivos cobren vida, porque es f\u00e1cil terminar con material muerto mientras que el patrimonio y los archivos pueden hablar por s\u00ed mismos.<\/p>\n
En cuanto al estudio, es bastante complicado porque hay pocos estudios sobre la cultura o al menos sobre la moda, y mucho menos sobre el patrimonio en Francia. Pero hay muy buenos cursos en Parsons, el IFM, la Sorbona y la \u00c9cole du Louvre. Es necesario haber estudiado algo relacionado con el mundo cultural, e idealmente el mundo cultural de la moda, pero no existe una carrera \u00fanica, al menos no aqu\u00ed.<\/p>\n
Me entrevist\u00e9 para pr\u00e1cticas y ten\u00eda una amplia gama de perfiles, algunos del \u00e1mbito creativo y otros del \u00e1mbito literario. Sin embargo, lo que destac\u00f3 entre todos los solicitantes que seleccionamos y entrevistamos fue una gran pasi\u00f3n por la historia y los archivos de la moda.<\/p>\n
Creo que debes tener mucha curiosidad y querer saber m\u00e1s, pero tambi\u00e9n tener un buen conocimiento de la empresa a la que postulas y de la historia de la moda en general. Tienes que asistir regularmente a exposiciones de moda y estar al d\u00eda de las novedades.<\/p>\n
No hacemos mucho trabajo editorial dentro de la empresa. Por tanto, no es necesario tener buenas habilidades de escritura. Por otro lado, estamos muy a menudo en nuestras reservas y archivos. Esperamos que la gente sea cuidadosa, sensible y paciente porque no podemos darnos el lujo de manipular las piezas apresuradamente y da\u00f1arlas.<\/p>\n
Es una tarea a largo plazo y tenemos pedidos que requieren mucho tiempo. Por ejemplo, fotografiar colecciones enteras lleva tiempo y hay que tomarse el tiempo para hacerlo bien. Tambi\u00e9n es un trabajo que requiere cierto nivel de organizaci\u00f3n porque es un museo grande que tenemos que gestionar y que requiere un trabajo muy cuidado. Las exhibiciones deben estar ordenadas, f\u00e1ciles de encontrar y bien conservadas.<\/p>\n
Al entrevistarme, busqu\u00e9 personas tranquilas y pacientes, porque a diferencia de muchos otros trabajos en la industria de la moda, donde se trabaja con emoci\u00f3n y a gran velocidad, nosotros estamos un poco alejados de esa emoci\u00f3n.<\/p>\n
Yo dir\u00eda que salgas y conozcas a los profesionales. Es una empresa peque\u00f1a, por lo que la gente es muy amable y apasionada por lo que hace. Estar\u00e1n encantados de responder preguntas y contarle un poco m\u00e1s sobre su trabajo.<\/p>\n
En Par\u00eds, uno tiene la suerte de tener f\u00e1cil acceso a archivos como el Museo Yves Saint Laurent, la Galerie Dior e instalaciones p\u00fablicas como el Palais Galliera y el Mus\u00e9e des Arts D\u00e9coratifs. Por eso hay que tener curiosidad y no dudar en buscarlos.<\/p>\n