{"id":984992,"date":"2023-10-06T12:18:17","date_gmt":"2023-10-06T12:18:17","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/es\/el-fotografo-ad-van-denderden-investiga-estudia-habla-observa-huele-y-espera\/"},"modified":"2023-10-06T12:18:23","modified_gmt":"2023-10-06T12:18:23","slug":"el-fotografo-ad-van-denderden-investiga-estudia-habla-observa-huele-y-espera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/es\/el-fotografo-ad-van-denderden-investiga-estudia-habla-observa-huele-y-espera\/","title":{"rendered":"El fot\u00f3grafo Ad van Denderden investiga, estudia, habla, observa, huele y espera."},"content":{"rendered":"


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Durante unas tres semanas, Ad van Denderen yaci\u00f3 en las dunas de la playa de Punta Paloma, el extremo sur de Espa\u00f1a, donde los refugiados africanos cruzaban regularmente el Estrecho de Gibraltar. Desde las dos de la ma\u00f1ana hasta las cinco y media de la ma\u00f1ana, cuando el sol estaba a punto de salir nuevamente, permaneci\u00f3 tendido en la arena con su c\u00e1mara de 35 mm, esperando o\u00edr acercarse un barco. Durante el d\u00eda me dijo hace unos a\u00f1os NRC<\/em>, caminaba por el puerto para preguntar a los pescadores c\u00f3mo era la corriente. Si fuera demasiado fuerte, nadie vendr\u00eda de todos modos. Cuando, despu\u00e9s de 21 noches, finalmente escuch\u00f3 el rugido de un motor en el mar, corri\u00f3 hacia la playa y fotografi\u00f3 a las docenas de refugiados que llegaban a tierra desde un bote inflable. \u201cUna escena irreal, esa gente cruzando ese mar oscuro en medio de la noche. No se habl\u00f3 mucho, s\u00ed recuerdo que en una hora hab\u00eda repartido todos mis cigarrillos\u201d.<\/p>\n

Las fotograf\u00edas de esa madrugada de 2001 \u2013sombras vagas vadeando en el agua, rostros aterrorizados, ropa empapada\u2013 est\u00e1n colgadas en la exposici\u00f3n retrospectiva de Ad van Denderen (Zeist, 1943), este oto\u00f1o en el Nederlands Fotomuseum de Rotterdam. Penetrante, cercana, desesperaci\u00f3n y esperanza combinadas en unas pocas im\u00e1genes. Ahora, m\u00e1s de veinte a\u00f1os despu\u00e9s, las fotograf\u00edas de inmigrantes est\u00e1n por todas partes y ampliamente presentes en los medios de comunicaci\u00f3n. Cuando Van Denderen empez\u00f3 a trabajar a finales de los a\u00f1os 80, la migraci\u00f3n todav\u00eda ten\u00eda una escala limitada, la mayor\u00eda de la gente a\u00fan no la consideraba un problema y apenas recib\u00eda atenci\u00f3n en la prensa y en el debate p\u00fablico.<\/p>\n

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Construcci\u00f3n de un campo de golf de 18 hoyos<\/strong>Benidorm, Espa\u00f1a, 2004. <\/span> Anuncio fotogr\u00e1fico de van Denderen<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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Argel<\/strong>Argelia, 2007. <\/span> Anuncio fotogr\u00e1fico de van Denderen<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Tenacidad<\/h2>\n

Las fotograf\u00edas que tom\u00f3 en Punta Paloma son una buena muestra de su empuje y tes\u00f3n; Van Denderen no es alguien que se detiene ante una noticia, toma fotograf\u00edas y sigue adelante. Por lo general, va varias veces al mismo lugar o regi\u00f3n, investiga, estudia diferentes perspectivas, habla, mira, huele, espera, si es necesario durante 21 noches. Un hombre de largo plazo: por su serie Ir no ir<\/em> (del cual forman parte las fotos antes mencionadas) viaj\u00f3 por los confines de Europa durante quince a\u00f1os entre 1986 y 2001, y luego lo hizo durante otros cuatro a\u00f1os para Tan azul tan azul<\/em> (2003-2007, ahora en color). Viaj\u00f3 a Israel m\u00e1s de diez veces, resultando en Paz en Tierra Santa <\/em>(1997), martirio<\/em> (2004) y Piedra<\/em> (2017), y visit\u00f3 \u00c1frica por primera vez en 1984 durante un viaje de 12.000 kil\u00f3metros desde El Cairo a Ciudad del Cabo, tras el cual regres\u00f3 varias veces: Bienvenido, Sud\u00e1frica<\/em> (1991), Bienvenido hoy<\/em> (2017). <\/p>\n

Es este m\u00e9todo de trabajo intensivo e implicado lo que caracteriza a Van Denderen, adem\u00e1s de su agudo ojo para la forma, la estructura y la composici\u00f3n (se form\u00f3 como dise\u00f1ador gr\u00e1fico) y su capacidad para reinventarse una y otra vez. Su trabajo evolucion\u00f3 desde el periodismo hasta el reportaje m\u00e1s cl\u00e1sico y las series en las que la coherencia entre las fotograf\u00edas se volvi\u00f3 cada vez m\u00e1s suelta, haciendo que las fotograf\u00edas individuales fueran m\u00e1s independientes. Y desde el momento en 1967 en que centr\u00f3 su lente principalmente en los abusos en el mundo, continu\u00f3 investigando c\u00f3mo podr\u00eda expresar mejor su trabajo. La exposici\u00f3n de R\u00f3terdam incluye una vitrina de diecis\u00e9is metros de largo que contiene algunas de las revistas en las que durante mucho tiempo se dieron amplias oportunidades para sus reportajes en el extranjero: 24 p\u00e1ginas en Cra<\/em>17 p\u00e1ginas en Pa\u00edses Bajos libres<\/em>, no fueron una excepci\u00f3n en ese momento. Experiment\u00f3 con sus libros, as\u00ed fue Ir no ir<\/em> No es un libro de fotograf\u00edas cl\u00e1sico, sino que tambi\u00e9n conten\u00eda im\u00e1genes de folletos tur\u00edsticos que promocionan el pa\u00eds del que la gente huy\u00f3 como un para\u00edso ex\u00f3tico. El contraste con los inmigrantes desesperados, empapados y corriendo que buscan refugio en otros lugares es inquietantemente visible.<\/p>\n

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Centro de Detenci\u00f3n I, Kleine Gartmanplantsoen<\/strong>1978. <\/span> Anuncio fotogr\u00e1fico de van Denderen<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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Culandia<\/strong>Cisjordania, 2013. <\/span> Anuncio fotogr\u00e1fico de van Denderen<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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Sycoscan de un cami\u00f3n con inmigrantes<\/strong>Calais, Francia, 2000. <\/span> Anuncio fotogr\u00e1fico de van Denderen<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n

Car\u00e1cter investigativo<\/h2>\n

Hans Gbraken, quien como dise\u00f1ador gr\u00e1fico cre\u00f3 el libro de fotograf\u00edas en 2017. Piedra<\/em> con Van Denderen, que ahora era responsable del dise\u00f1o de las salas, logra hacer justicia a su rica obra que abarca casi seis d\u00e9cadas. En la variedad de formatos de presentaci\u00f3n de la exposici\u00f3n se refleja el car\u00e1cter investigador de Van Denderen: hay fotograf\u00edas enmarcadas, colgadas como impresiones en la pared, proyectadas como una especie de presentaci\u00f3n de diapositivas en una pantalla grande, formatos gigantescos en una caja de luz. En la vitrina se encuentran revistas, cuadernos, hojas de contactos, modelos, mu\u00f1ecos y todos sus libros, para aquellos que quieran ver algo m\u00e1s que la apretada selecci\u00f3n de unas 200 fotograf\u00edas colgadas en las paredes. La idea detr\u00e1s del t\u00edtulo. En camino<\/em>que por supuesto tambi\u00e9n representa la pasi\u00f3n de Van Denderend por los viajes, tambi\u00e9n se refleja en las letras: Gstromen eligi\u00f3 la Highway Gothic, la fuente de se\u00f1alizaci\u00f3n que se utiliz\u00f3 originalmente en grandes se\u00f1ales de tr\u00e1fico en los Estados Unidos y m\u00e1s tarde en varios pa\u00edses: una fuente inteligente y detalle divertido.<\/p>\n

Tambi\u00e9n hay sorpresas para quienes han seguido bastante de cerca a Van Denderen durante su carrera. Al mirar las fotograf\u00edas de entonces con los ojos de hoy, Van Denderen a veces elige im\u00e1genes que no hab\u00eda impreso antes. \u00bfQuiz\u00e1s encontr\u00f3 demasiado vagas esas im\u00e1genes espeluznantes de sombras de inmigrantes corriendo por las dunas hace veinte a\u00f1os? \u00bfQuiz\u00e1s encajan mejor con su idea de que una imagen tambi\u00e9n puede valerse por s\u00ed misma, puede tener m\u00e1s forma que una historia? \u00bfY qui\u00e9n conoc\u00eda esas fotograf\u00edas que tom\u00f3 a finales de los a\u00f1os 1970 en dos prisiones de \u00c1msterdam, en Kleine-Gartmanplantsoen y Havenstraat, justo antes de trasladarse a los reci\u00e9n construidos Bijlmerbajes? Fue uno de sus primeros grandes proyectos documentales; un hermoso retrato de hombres t\u00edpicos de los a\u00f1os setenta vestidos con ropa de los setenta, realizado seg\u00fan el m\u00e9todo Van Denderen: se dej\u00f3 encerrar durante dos semanas para experimentar lo que se sent\u00eda: el cautiverio. No sabemos la respuesta. La impresionante obra que construy\u00f3 posteriormente, en constante viaje, viajando una y otra vez, sugiere que esto no debi\u00f3 haber sido muy bien recibido. <\/p>\n\"\"\n<\/picture>\n<\/p>\n

\t\tLea tambi\u00e9n: ‘Bote en la noche’<\/strong>
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