\n Frans Weisz filma porque mide 1 metro 58. Esa afirmaci\u00f3n es suya, cuando una encuesta entre el gremio de cineastas holandeses pregunt\u00f3 sobre sus motivos. Un poco de autoburla, buen chiste, pero detr\u00e1s de ese humor tambi\u00e9n hab\u00eda seriedad. Especialmente cuando se sabe que Weisz fue expulsado de la escuela de teatro de Arnhem despu\u00e9s de s\u00f3lo un a\u00f1o. \u00c9l mismo pens\u00f3 que ser\u00eda el pr\u00f3ximo Ko van Dijk, pero sus profesores le dijeron: ‘Lo que te falta en altura, ya no te queda en talento’.\n <\/p>\n \n Eso fue en 1957. Desde los 11 a\u00f1os so\u00f1aba con ingresar al teatro. Presa del p\u00e1nico, Weisz se encerr\u00f3 en el aula, donde el profesor Johan Walhain hablaba con \u00e9l desde detr\u00e1s de la puerta. Finalmente le dio algunas monedas para “viajar en autob\u00fas hacia una nueva vida”.\n <\/p>\n \n Sobre el Autor<\/b>\n <\/p>\n \n Rob van Scheers prescribe de Volkskrant<\/i> sobre cine, no ficci\u00f3n, thrillers, m\u00fasica y novelas gr\u00e1ficas. Public\u00f3 dieciocho t\u00edtulos de no ficci\u00f3n, incluida la biograf\u00eda del director Paul Verhoeven.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n \n La an\u00e9cdota est\u00e1 incluida. Frans Weisz. Diario de un cineasta<\/i>, compilado por el periodista de cine Harry Hosman. Un libro s\u00f3lido de 592 p\u00e1ginas, construido a partir de correspondencia, fragmentos de diario y recuerdos, editado libremente por Hosman con textos conectados.\n <\/p>\n \n Weisz, que padece Alzheimer desde hace varios a\u00f1os, ha realizado en m\u00e1s de medio siglo pel\u00edculas p\u00fablicas, adaptaciones de libros, adaptaciones teatrales, documentales, series de televisi\u00f3n y cientos de anuncios publicitarios. Esto no es realmente una biograf\u00eda, es demasiado fragmentario para eso, pero como documento del ego es una lectura agradable.\n <\/p>\n \n La vida de Weisz est\u00e1 dominada por la Segunda Guerra Mundial. El texto se vuelve \u00edntimo cuando el ni\u00f1o de la guerra de 1938 recuerda su problem\u00e1tica juventud. Sus padres, G\u00e9za y Sara, fueron traicionados durante su estancia en la clandestinidad en \u00c1msterdam y deportados a Auschwitz, donde s\u00f3lo sobrevivi\u00f3 su madre.\n <\/p>\n \n Entre los 3 y los 8 a\u00f1os fue adoptado con amor por una familia rural en Sevenum. Cita: ‘En la parte trasera del portaequipajes del hombre que me trae, mi propio H\u00e9roe de la Resistencia, envuelto en una manta, como si fuera una escena b\u00edblica, as\u00ed me lo imagino – no, as\u00ed era – viajamos Nuestras bicicletas hasta Limburgo. Despu\u00e9s de la guerra, su madre volvi\u00f3 a buscarlo.\n <\/p>\n \n Los ni\u00f1os viven una \u00e9poca tan oscura de manera diferente. El peque\u00f1o Frans aprendi\u00f3 a orde\u00f1ar vacas, llev\u00f3 el caballo al herrero, le permitieron recoger cerezas de los \u00e1rboles y, de hecho, se lo pas\u00f3 genial all\u00ed. Tuvo que esconderse cuando los soldados alemanes vinieron a buscar a los escondidos, pero el l\u00edder (“De todos modos, esa guerra ya est\u00e1 perdida”) hizo la vista gorda.\n <\/p>\n \n El cineasta Frans Weisz llev\u00f3 esos recuerdos consigo toda su vida y tambi\u00e9n resonaron en su trabajo. Esto viene de su pel\u00edcula probablemente m\u00e1s importante. charlotte<\/a><\/i> (1981, basado en un gui\u00f3n de Judith Herzberg) \u2013 sobre la artista Charlotte Salomon, asesinada en Auschwitz en 1943 \u2013 a la familia desgarrada por la guerra. Schadenfreude<\/i> (1989, basado en la obra hom\u00f3nima de Herzberg). En \u00faltima instancia, este \u00faltimo t\u00edtulo ser\u00eda el punto de partida de una trilog\u00eda cinematogr\u00e1fica: na Schadenfreude<\/i> seguido Que Vive<\/i> (2001) y Final feliz<\/i> (2009).\n <\/p>\n \n Sus pel\u00edculas, con su tono y timbre \u00fanicos, todav\u00eda hablaban alto y claro de su amor por el teatro. Porque a\u00fan no hab\u00eda renunciado a ese amor despu\u00e9s de haber sido rechazado de la escuela de teatro.\n <\/p>\n \n Weisz escribe: “Yo todav\u00eda estaba aferrado, por as\u00ed decirlo, al borde del escenario con las u\u00f1as y decid\u00ed, antes de poner fin a mi vida para que el mundo del teatro quedara con un eterno sentimiento de culpa por su rechazo, llamar mi ‘t\u00edo’ Bert Haanstra.’\n <\/p>\n \n Nestor Haanstra conoci\u00f3 algunos trabajos ocasionales para \u00e9l y, menos de un a\u00f1o despu\u00e9s, la suerte realmente le sonri\u00f3 a Frans Weisz. En 1958, el profesor Jan Marie Peters fund\u00f3 en \u00c1msterdam la Academia de Cine Holandesa. Weisz vio un anuncio, se registr\u00f3 en la oficina de la calle Van Eeghenstraat y, para su sorpresa, result\u00f3 ser el primer estudiante.\n <\/p>\n \n Frans Weisz estuvo presente en la pel\u00edcula. De su diario: ‘Viernes 28 de noviembre de 1958. Dios, soy feliz. \u00a1D\u00e9jalo as\u00ed!’\n <\/p>\n \n No es que debamos esperar mucho de esa formaci\u00f3n. Las lecciones eran principalmente te\u00f3ricas y, debido a la falta de presupuesto, apenas se dispon\u00eda de equipamiento t\u00e9cnico. Para abordar la idea del primer plano, se utiliz\u00f3 el cart\u00f3n de un rollo de papel higi\u00e9nico para la c\u00e1mara imaginaria.\n <\/p>\n \n Para \u00e9l, concluye Weisz, el cine es como hacer nieve en verano y sol en invierno. Una especie de milagro, pero cu\u00e1ntas veces despu\u00e9s maldijo sinceramente su elecci\u00f3n de profesi\u00f3n.\n <\/p>\n \n Los diarios hablan a menudo de esa lucha. Una frase t\u00edpica de Weisz: en los Pa\u00edses Bajos hay m\u00e1s posibilidades de ganar la loter\u00eda que de producir un largometraje exitoso y art\u00edsticamente responsable.\n <\/p>\n \n Los productores que no sobreviven se quedan sin dinero, Remco Campert, que escribi\u00f3 sus guiones para las adaptaciones cinematogr\u00e1ficas La vida es genial <\/i>y La chica gangster<\/a> <\/i>pero no entrega. Charles Aznavour quiere ser protagonista El intruso <\/a><\/i>(1972), sino Rijk de Gooyer (aunque en retrospectiva no estuvo tan mal). Las comedias tienen que funcionar como Desnudo sobre la valla<\/i> (1973) y \u00a1Ten piedad, Jet! <\/i>(1975) en el que no estaba su coraz\u00f3n. El negocio del cine no era f\u00e1cil para el ‘mini-Fellini’, como le cont\u00f3 Ischa Meijer en una entrevista de 1975 para el Correo de La Haya<\/i> en broma pero con empat\u00eda.\n <\/p>\n \n A veces se vuelve demasiado Diario de un cineasta<\/i>, esos largos pasajes con una letan\u00eda de objeciones. En este caso habr\u00eda sido apropiada una edici\u00f3n adicional: la b\u00fasqueda de la integridad ralentiza un poco las cosas.\n <\/p>\n \n Ser cineasta en los Pa\u00edses Bajos todav\u00eda no es hoy el camino m\u00e1s corto hacia la felicidad. Si no, preg\u00fantenle a directores c\u00e9lebres como Eddy Terstall o Martin Koolhoven: a veces pasan a\u00f1os antes de que despeguen un nuevo proyecto. Paul Verhoeven dio por terminado su trabajo y se fue enojado a Hollywood en 1985.\n <\/p>\n \n Afortunadamente para Weisz, su diario tambi\u00e9n contiene momentos edificantes. Por ejemplo, sobre la \u00e9poca en que le permitieron estudiar en Roma en la distinguida escuela de cine Centro Sperimentale di Cinematografia entre 1960 y 1962. O c\u00f3mo pasaba todas las tardes con su 2CV por delante del cine Calypso en la calle Marnixstraat de \u00c1msterdam, donde El intruso<\/i> Se gir\u00f3 y le toc\u00f3 la bocina a la cajera; luego ella levant\u00f3 el pulgar y se\u00f1al\u00f3 el cartel: \u00a1agotado (otra vez)!\n <\/p>\n \n Weisz tambi\u00e9n habla con entusiasmo de la acogida de su cortometraje encargado Un domingo en la isla de Grande Jatte<\/i>que rod\u00f3 para el CPNB en 1964 para promover la lectura.\n <\/p>\n \n La pel\u00edcula le vali\u00f3 a Weisz un poco de j\u00fabilo en aquel momento. Algemeen Handelsblad<\/i>– el cr\u00edtico Jan Blokker, que reconoci\u00f3 en Weisz, a diferencia del ‘Leiden corpsball Verhoeven’ tan detestado por Blokker, como un verdadero ‘autor’ y m\u00e1s tarde tambi\u00e9n le escribi\u00f3 algunos guiones.\n <\/p>\n \n Esa autor\u00eda dur\u00f3 un tiempo, porque antes de que Frans Weisz decidiera sabiamente seguir su propio camino sin ceremonias en los a\u00f1os 80, primero tuvo que hacer esa serie de pel\u00edculas p\u00fablicas mediocres, a menudo para su propio disgusto.\n <\/p>\n \n El pasado 19 de septiembre el Eye film museum de \u00c1msterdam present\u00f3 la presentaci\u00f3n Diario de un cineasta.<\/i> La sala se llen\u00f3 de compa\u00f1eros, amigos y familiares, y como homenaje Un domingo en la isla de Grande Jatte<\/i> mostrado de nuevo.\n <\/p>\n \n El hombrecito grande ya no pod\u00eda hablar debido a su fr\u00e1gil salud. Hizo un gesto silencioso de agradecimiento con las manos juntas y asinti\u00f3. Frans Weisz, de 85 a\u00f1os, ya no volver\u00e1 a rodar, pero al menos sus aventuras de unos sesenta a\u00f1os en el set han quedado grabadas para siempre.\n <\/p>\n \n Frans Weisz: Diario de un cineasta<\/i>. Composici\u00f3n Harry Hosman. Editores Plumim; 592 p\u00e1ginas; 45\u20ac.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n![\"Frans](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/1696530466_562_Las-memorias-de-Frans-Weisz-aun-expresan-su-amor-por.jpeg\")
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