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Hace cinco a\u00f1os, la Reisopera holandesa realiz\u00f3 una gira con una exitosa producci\u00f3n de Ese bolso Stadt<\/em> (1920), la \u00f3pera m\u00e1s conocida de Korngold, escrita cuando s\u00f3lo ten\u00eda 23 a\u00f1os. Ahora la compa\u00f1\u00eda representa la \u00f3pera de Korngold. La maravilla de Heliane<\/em> (1927), que nunca antes se hab\u00eda representado en Holanda (aunque era concierto). Despu\u00e9s del estreno con gran entusiasmo el s\u00e1bado por la noche en Enschede, la Reisopera realizar\u00e1 una gira por el pa\u00eds durante seis semanas.<\/p>\n El milagro del t\u00edtulo es el del amor que vence a la muerte. La reina Heliane es acusada por su marido, el cruel gobernante, de “entregarse” al extra\u00f1o encerrado en el calabozo. Un tribunal condena a muerte a ambos amantes, pero en un momento de descuido el Extra\u00f1o se suicida. Heliane tiene la oportunidad de salvarse a s\u00ed misma y a su amante con una “prueba de Dios”: si logra resucitarlo de entre los muertos, ambos podr\u00e1n vivir.<\/p>\n El milagro ocurre y la prueba tiene \u00e9xito. Se lo das a Heliane, excelentemente interpretada por la soprano Annemarie Kremer. Pero eso es todo La maravilla de Heliane<\/em> A\u00fan no es una \u00f3pera de \u00e9xito. El libreto se atasca peri\u00f3dicamente en tonter\u00edas casi religiosas y todo se repite tres veces. Incluso la hermosa escena del milagro contiene todo tipo de manipulaciones innecesarias con la espada. Adem\u00e1s, el milagro se anuncia con tal \u00e9xtasis al final del segundo acto (otro momento destacado de Kremer) que uno cree que ya ha sucedido; por un momento se pregunta qu\u00e9 debe suceder todav\u00eda en el tercer acto.<\/p>\n \t\tLea tambi\u00e9n: Dominando el misterio y el suspense ‘Die tote Stadt’<\/strong> El director Jakob Peters-Messer sit\u00faa la acci\u00f3n en un presente atemporal, en una decoraci\u00f3n abstracta y desnuda de Guido Petzold. La espada y una preciosa pira de tubos de luz dejan claro que estamos en un mundo m\u00e1gico. Pero la magia no es una licencia para la arbitrariedad. El libro del programa contiene mucha informaci\u00f3n interesante sobre capas simb\u00f3licas y esot\u00e9ricas.<\/a> en la \u00f3pera, pero lo que se manifiesta en el escenario es una historia confusa sin una l\u00f3gica interna convincente. Y el amor que empez\u00f3 todo no es palpable.<\/p>\n Lo que es palpable es el fuego de Kremer, que lleva la actuaci\u00f3n con su brillantez vocal y su intensa actuaci\u00f3n. Aunque canta bien, Tilmann Unger como Stranger, un arquetipo mesi\u00e1nico bastante plano, palidece en comparaci\u00f3n. El bajo bar\u00edtono Darren Jeffery es fuerte como Ruler: el momento en el que despu\u00e9s de todo mata a Heliane, porque no puede aceptar su milagro de amor, es uno de los m\u00e1s conmovedores de la \u00f3pera por su abrupta violencia.<\/p>\n Consider\u00e1ndolo todo, la verdadera maravilla es la m\u00fasica, a veces sensacional, que Korngold ha escrito para todo este conjunto, excelentemente interpretada por la Orquesta del Norte de Holanda bajo la direcci\u00f3n de Jac van Steen. La inventiva arm\u00f3nica y mel\u00f3dica, los colores orquestales (tambi\u00e9n en la formaci\u00f3n ligeramente reducida del arreglo de Fergus McAlpine), los momentos de aguda percepci\u00f3n psicol\u00f3gica y contraste. Aunque estos \u00faltimos son muy pocos: la \u00f3pera comienza a toda marcha, con duetos exaltados entre Heliane, la Gobernante y la Extra\u00f1a. S\u00f3lo a mitad del segundo acto Korngold disminuye el ritmo, cuando Heliane toma su lugar ante los jueces con su hermosa aria ‘yo fui asi<\/a>‘. Entonces ya est\u00e1s bastante aburrido.<\/p>\n Consider\u00e1ndolo todo, este ofrece heliane<\/em> una experiencia oper\u00edstica particularmente notable. La abstracta pista de juego triangular bajo el techo ondulado de espejos permanece vac\u00eda, el lenguaje del culto sectario no aporta ninguna imagen ni significado a la vida. El coro (un Consensus Vocalis a veces muy estridente y atronador) aparece de repente como una horda revolucionaria. La bailarina Nicole van den Berg deambula desenfocada con un mono gris, hasta que de repente baila un fascinante solo durante la obertura del tercer acto. Todo parece azaroso, excepto cuando, milagrosamente, de repente todo cobra sentido. Tendr\u00edas que ir a verlo por ti mismo para creerlo.<\/p>\n
\n<\/span><\/p>\nMundo magico<\/h2>\n