\n
\n Sobre el Autor<\/b>de Volkskrant<\/i> sobre el cine.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n
\n
Van Driel relaciona los d\u00edas de la desaparici\u00f3n de Heleentje (en la pel\u00edcula se llama Catootje) con la suave anestesia nacional despu\u00e9s de la final del Mundial de f\u00fatbol, \u200b\u200bque Holanda perdi\u00f3 1-2 ante Alemania Occidental. El introvertido Jonas (Rein Hoeke) y el fanfarr\u00f3n Daan (Kylian de Pagter) recorren juntos las calles desiertas del distrito Zaan de Hoornseveld, de los a\u00f1os sesenta, donde creci\u00f3 Van Driel. En la pel\u00edcula, Jonas funciona m\u00e1s o menos como el alter ego de Van Driel. Los chicos no son amigos, pero tienen que llevarse bien porque otros est\u00e1n de vacaciones. En un contexto de tristeza indefinible, sigue una inmersi\u00f3n en un c\u00f3modo aburrimiento veraniego parecido a la mayor\u00eda de edad.\n <\/p>\n\n<\/source><\/source><\/picture>\nLa foto de clase en ‘Cuando perdimos contra los alemanes’.<\/cite><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n\n
Hablamos con Van Driel en su casa de \u00c1msterdam, el c\u00f3mic filmado est\u00e1 sobre la mesa. La foto de clase con \u00e9l y la ni\u00f1a asesinada m\u00e1s tarde existe ahora por triplicado: el original, la versi\u00f3n pintada y el momento escenificado de la pel\u00edcula en el que el fot\u00f3grafo de la escuela toma la foto. \u00bfC\u00f3mo se relacionan entre s\u00ed esas pinturas c\u00f3micas y su pel\u00edcula? \u00bfLo que es bello sobre el papel tambi\u00e9n funciona como imagen en movimiento?\n <\/p>\n
\n
Primero una confesi\u00f3n: Van Driel a veces quer\u00eda hacer muchas cosas al mismo tiempo en sus dos pel\u00edculas anteriores, dice. Esas dos historias entrelazadas La resurrecci\u00f3n de un bastardo<\/i> (2013), la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de su propia historieta Unos alrededor de otros en Dokkum<\/i> (2004), pens\u00e1ndolo bien, es posible que haya habido demasiados. Y en su segunda pel\u00edcula, ambientada en el Barrio Rojo de \u00c1msterdam Mar\u00eda sangrienta<\/i> (2019), basada en un gui\u00f3n escrito con el camar\u00f3grafo Lennert Hillege, dijo que fue muy generoso con la m\u00fasica.\n <\/p>\n\n
reci\u00e9n llegado contrario
\n
Su enfoque hizo que, tras su debut como creador de historietas en 1994, entrara en el mundo del cine como un reci\u00e9n llegado agradablemente rebelde. Esas dos l\u00edneas argumentales en La resurrecci\u00f3n de un bastardo<\/i>la pel\u00edcula inaugural del entonces Festival de Cine de R\u00f3terdam, son tambi\u00e9n bocetos valientes de varias vidas afectadas por la violencia.\n <\/p>\n
\n
‘Aun as\u00ed, quer\u00eda evitar ese exceso esta vez. La perspectiva del asesino tambi\u00e9n juega un papel en el c\u00f3mic. Entonces tendr\u00eda que volver a filmar dos historias. Pens\u00e9 que la pel\u00edcula deber\u00eda tratar enteramente de la experiencia de esos dos chicos”.\n <\/p>\n\n\n
As\u00ed que no hay una perspectiva asesina. Y nada de escenas con Adolf Hitler en un barco por los canales de \u00c1msterdam, como en el c\u00f3mic. Se trata de un chiste exitoso: Jonas y Daan se cuentan una historia sin sentido sobre el dictador viviente que aparece en la vida callejera de la capital como un hombre anciano, un poco m\u00e1s canoso, pero todav\u00eda con ese bigote.\n <\/p>\n
\n
“Realmente quer\u00eda a Hitler en la pel\u00edcula, pero luego tuve que pensar en c\u00f3mo implementarlo y se volvi\u00f3 dif\u00edcil. \u00bfVamos a buscar un doble de Hitler? \u00bfEditamos im\u00e1genes antiguas de Hitler para que luzca aceptable en nuestro set de filmaci\u00f3n? Result\u00f3 ser una misi\u00f3n complicada, con resultados posiblemente limitados. Bastante presupuestario tambi\u00e9n. Poco a poco mi entusiasmo se fue disipando. Desde entonces, Hitler ya hab\u00eda aparecido una vez en la vida cotidiana, en una comedia alemana. No hay nada m\u00e1s<\/i> (2015). Esto ya no iba a ser una charla as\u00ed.\n <\/p>\n\n
Tierno e inocente
\n
En una bella escena el dictador s\u00ed hace su aparici\u00f3n, aunque sea de forma indirecta. Van Driel: ‘Durante un ensayo, Kylian le dibuj\u00f3 un bigote como ese a Rein frente al espejo. Inmediatamente pens\u00e9 que era gracioso, tambi\u00e9n porque Rein tiene ese cabello negro y liso. La madre de Rein tuvo m\u00e1s dificultades con eso. Afortunadamente, sus amigos la convencieron. Vieron la escena como yo la pretend\u00eda, tierna e inocente. Yo era feliz con eso. Es el momento de la pel\u00edcula donde los dos chicos tienen una din\u00e1mica realmente divertida. Se pasan todo el tiempo caz\u00e1ndose moscas, pero aqu\u00ed est\u00e1n juntos.\n <\/p>\n
\n
Las primeras p\u00e1ginas del c\u00f3mic contienen animadas im\u00e1genes de la final de f\u00fatbol. La aceleraci\u00f3n de Cruijff, que dar\u00eda una ventaja temprana al equipo holand\u00e9s, cobra vida de manera hermosa. \u00bfD\u00f3nde qued\u00f3 exactamente ese partido en la pel\u00edcula? Van Driel se r\u00ede: ‘Eso es todo loco <\/i>\u00a1duraci\u00f3n! Son grandes toros en la FIFA. Si quer\u00edamos utilizar esas im\u00e1genes ten\u00edamos que pagar unos 60 mil euros desde el primer segundo. Nosotros lo rechazamos. Fingimos el momento tras el pitido final, en un estadio de IJmuiden. Quer\u00eda alemanes felices en la pel\u00edcula, por eso ahora tenemos a un Beckenbauer falso de rodillas.’\n <\/p>\n\nJonas (Rein Hoeke, izquierda) y Daan (Kylian de Pagter) en ‘Cuando perdimos contra los alemanes’.<\/cite><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n\n
Seguimos navegando entre las innumerables im\u00e1genes de la nueva zona residencial. Callejones estrechos que conducen a los patios traseros de las casas adosadas. Una calle s\u00f3lo se puede distinguir de la otra porque alguien ha colocado accidentalmente un ancla en su jard\u00edn. Al igual que en la pel\u00edcula, parece una oda a la arquitectura a menudo detestada.\n <\/p>\n
\n
‘Estoy convencido de que debes saber de qu\u00e9 est\u00e1s hablando cuando interpretas algo. Este es el entorno en el que crec\u00ed. Creo que lo mejor de estas nuevas urbanizaciones es que nunca sabes inmediatamente d\u00f3nde est\u00e1s, pero s\u00ed sabes que al menos est\u00e1 en alg\u00fan lugar de los Pa\u00edses Bajos. Me sorprende que se haga tan poco con esto en las pel\u00edculas holandesas. Antes de que te des cuenta, como director holand\u00e9s ya est\u00e1s filmando en el cintur\u00f3n de canales. En Estados Unidos se hacen grandes pel\u00edculas en los suburbios de sus grandes ciudades, esos lugares llenos de sentimientos reprimidos. Drama suburbano. Nosotros tambi\u00e9n tenemos esa configuraci\u00f3n, pens\u00e9.’\n <\/p>\n
\n Detr\u00e1s de las paredes
\n
Para Van Driel, el atractivo de la nueva construcci\u00f3n holandesa de los a\u00f1os 60 reside en el vac\u00edo. ‘En mi libro y en mi pel\u00edcula no parece una ciudad, sino m\u00e1s bien una ciudad dormitorio. Todo es uniforme. Si miras superficialmente, todo parece igual. Entonces veo como mi misi\u00f3n hacerte lucir con m\u00e1s atenci\u00f3n. Permiti\u00e9ndote descubrir poco a poco lo que sucede detr\u00e1s de los muros, abri\u00e9ndote todo un mundo. En un entorno as\u00ed, considero que la misi\u00f3n es m\u00e1s desafiante que en el hermoso y antiguo centro de una ciudad conocida.’\n <\/p>\n
\n
Fue una buena b\u00fasqueda de un barrio adecuado que pudiera pasar por un barrio de los a\u00f1os 1970. ‘Hoy en d\u00eda hay paneles solares en casi todos los tejados. Esperaba filmar en el Zaandam real, pero para estas escenas ese fue IJmuiden. S\u00f3lo tuvimos que quitar alg\u00fan molino de viento aqu\u00ed y all\u00e1.’\n <\/p>\n\n\n
En el c\u00f3mic, Jonas tiene un museo autodecorado en el cobertizo del jard\u00edn de su patio trasero. En este caso, la adaptaci\u00f3n del libro a la pel\u00edcula fue sencilla. Jonas colecciona fragmentos de cer\u00e1mica y cuencos para pipas, que encuentra en el terreno edificable ganado al mar en las afueras de su vecindario. “Tengo debilidad por la gente con una extra\u00f1a costumbre de coleccionar”, dice Van Driel. ‘Una vez conoc\u00ed a un hombre que ten\u00eda todas estas postales en blanco y negro de bancos en el bosque; creo que son hermosas.\n <\/p>\n
\n
\u00abAntes de la pel\u00edcula, durante mucho tiempo parec\u00eda imposible encontrar una extensi\u00f3n de arena tan desolada. Al final encontramos un almac\u00e9n de arena en Noorder IJplas, entre Amsterdam-Noord y Zaandam. All\u00ed est\u00e1 lleno de arena de las obras del centro de la ciudad. Camin\u00e9 y enseguida volv\u00ed a encontrar cuencos para pipas y fragmentos de vasijas: esa emocionante sensaci\u00f3n del pasado. Tambi\u00e9n eran cosas que podr\u00edamos utilizar en la pel\u00edcula”.\n <\/p>\n\n\n
Tambi\u00e9n es hermoso en el c\u00f3mic: la mirada peque\u00f1a y sensible a un momento en el que Jonas se acerca cautelosamente a Catootje entre las plantas tropicales durante una salida de clase en el Hortus Botanicus de \u00c1msterdam. A Van Driel no le gustan los flashbacks en las pel\u00edculas, dice, porque rara vez muestran c\u00f3mo los recuerdos impredecibles a veces pasan por la mente y con demasiada frecuencia explican lo que no necesita ser explicado. Pero en este caso hizo una excepci\u00f3n. Rodar en el Hortus real fue demasiado complicado, pero encontraron una variante adecuada en Akersloot, en la zona de invernaderos del norte de Holanda.\n <\/p>\n
\n
‘Siempre me ha gustado dibujar el Hortus. Y tengo cierta fascinaci\u00f3n por dibujar suculentas y cactus. Esos ni\u00f1os y esas plantas forman entonces intuitivamente una especie de todo. Es bonito c\u00f3mo puedes esconder esas caras detr\u00e1s de las hojas en este lugar.’\n <\/p>\n\nLa salida de clase en el Hortus Botanicus de \u00c1msterdam en ‘Cuando perdimos contra los alemanes’.<\/cite><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n\n
Una impresi\u00f3n general tanto en el libro como en la pel\u00edcula: Jonas en particular sigue esperando el regreso de Catootje a lo largo de la historia. Gracias a Daan, logra aclarar su mente. Su desaparici\u00f3n a veces parece nada m\u00e1s que un tel\u00f3n de fondo. Igual de importante es el recuerdo de un posible amor incipiente. O los chistes tontos de Hitler. Cuidar lo que hay en el suelo del barrio. Las disputas mutuas por nada. La fascinaci\u00f3n compartida por la m\u00fasica.\n <\/p>\n
\n
“Con los ni\u00f1os siempre pasa lo mismo”, dice Van Driel. Puedes estar triste, pero s\u00f3lo en parte. El mismo d\u00eda podr\u00e1s volver a re\u00edrte con tus mejores amigos. Fue muy natural filmarlo as\u00ed. La desaparici\u00f3n suele ser uno de esos acontecimientos que, de repente, te preocupan mucho a\u00f1os despu\u00e9s. Al menos as\u00ed fue en mi caso. S\u00f3lo entonces te das cuenta de lo horrible que debe haber sido para esos padres.\n <\/p>\n
\n duelo real
\n
El duelo ciertamente ha cambiado desde los a\u00f1os 1970, piensa. ‘Ahora habr\u00eda todo un mar de flores en la escuela. En ese sentido, nos hemos vuelto muy extrovertidos como seres humanos. Mientras que el verdadero proceso de duelo es un asunto muy privado.\n <\/p>\n\nLa edici\u00f3n especial cinematogr\u00e1fica de ‘Cuando perdimos contra los alemanes’ de Guido van Driel.<\/cite><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n\n
\n
\n \n Nueva versi\u00f3n del c\u00f3mic.
\n
La versi\u00f3n c\u00f3mica de Cuando perdimos contra los alemanes<\/i> fue publicado recientemente por Concerto Books en una nueva edici\u00f3n a ra\u00edz de la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Las im\u00e1genes han sido reordenadas aqu\u00ed y all\u00e1 en las p\u00e1ginas y el texto encaja mejor con el di\u00e1logo de la pel\u00edcula. Guido van Driel escribi\u00f3 un ensayo adjunto sobre la realizaci\u00f3n de la pel\u00edcula; La reedici\u00f3n tambi\u00e9n contiene fotogramas y fotograf\u00edas del set de filmaci\u00f3n.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\n <\/article-element-consent-aware>\n <\/p>\n