\n La obra del dise\u00f1ador Henrik Barends es ante todo una celebraci\u00f3n de las letras. Letras que bailan, letras que gritan y tocan la bocina, letras que se estiran tanto que apenas se pueden leer. “Jugando con las letras”, as\u00ed resumi\u00f3 su vida el artista gr\u00e1fico holand\u00e9s de 78 a\u00f1os.\n <\/p>\n \n Sobre el Autor \n La visi\u00f3n general de la obra de Barends en el Pabell\u00f3n Rietveld de Amersfoort incluye obras de m\u00e1s de medio siglo, pero sobre todo respira el esp\u00edritu de los a\u00f1os setenta, ochenta y noventa: un logotipo hippie para Enchufar<\/i>revista del Pasaporte Cultural Juvenil (CJP), portadas de discos del pr\u00f3ximo d\u00fao de cabaret Neerlands Hoop (Nostalgia por Holanda<\/i>1979), un libro ic\u00f3nico de retratos de visitantes de Paradiso (Max Natkiel, 1986) e innumerables portadas literarias, incluidas las de Arthur Lava, Dalstar y Pieter Boskma, quienes, como los Maximals, revolucionaron el panorama po\u00e9tico a finales de los a\u00f1os 1980. .\n <\/p>\n \n Al igual que para sus contempor\u00e1neos Anthon Beeke y Swip Stolk, los turbulentos a\u00f1os sesenta fueron formativos para Barends, pero su trabajo es menos ruidoso que el de esos dos. Todo lo que hace est\u00e1 impregnado de amor por las letras. Gruesos, delgados, de lado, legibles, ilegibles.\n <\/p>\n Forma de cuerno o aplanado \n Ese amoroso ‘jugar con las letras’ dio como resultado un bonito logo regordete para la revista CJP Enchufar<\/i> (1972). El t\u00edtulo casi tridimensional parece dise\u00f1ado con un descuido propio de Provo, pero los dibujos de trabajo en papel cuadriculado revelan cu\u00e1n meticulosamente se han alineado los c\u00edrculos abiertos en la p, la u y la g.\n <\/p>\n \n Mucho m\u00e1s pol\u00edtico es el cartel de una campa\u00f1a del d\u00fao de cabaret Neerlands Hoop contra la participaci\u00f3n del equipo de f\u00fatbol holand\u00e9s en la Copa del Mundo de 1978 en la Argentina gobernada por la junta militar. \u201cEl equipo holand\u00e9s puede lograr algo si no va\u201d, dice una foto del equipo con barras negras sobre los ojos de los jugadores.\n <\/p>\n \n Los carteles son una minor\u00eda. La mayor parte del trabajo de Barends consiste en portadas de libros, en parte realizadas para Voetnoot, la editorial que dirige junto con su esposa Anneke Pijnappel en Amberes. En la filosof\u00eda de dise\u00f1o de Barend, la portada de una novela no necesita fotograf\u00eda ni dibujo, basta con letras. Las letras tambi\u00e9n son im\u00e1genes; Despu\u00e9s de todo, ese es el sello distintivo de una buena tipograf\u00eda. Especialmente si les das forma de cuerno, como el t\u00edtulo. \u00a1Brav\u00edsimo!<\/i> (1994, Arthur Lava), que tiene una amplia gama. En Golpea el mar<\/i> (Diana Ozon, 1986), las letras est\u00e1n tan apretadas en un marco que te quedas sin aliento.\n <\/p>\n Mirando a trav\u00e9s de tus pesta\u00f1as \n El juego de Barends con la tipograf\u00eda nunca se cansa. El dise\u00f1ador espacia las letras de forma absurda o las estrecha hasta convertirlas en finos rascacielos apenas legibles. A veces hay que entrecerrar los ojos para entender lo que dice. Como el t\u00edtulo de la reedici\u00f3n del fotolibro. Culos mirando hacia atr\u00e1s<\/i> (2019), donde las cartas abiertas sobre unas nalgas conducen a un desaf\u00edo de lectura.\n <\/p>\n \n “Una prueba de fuerza entre el lenguaje y la imagen”, escribi\u00f3 el ensayista cultural belga Eric Min sobre la obra de Barends. Eso es todo, una prueba de fuerza que Barends lleva afrontando con dedicaci\u00f3n toda su vida.\n <\/p>\n \n Henrik Barends, rebeldes y ilimitados<\/i>Rietveld Pavilion Amersfoort, hasta el 8 de octubre.
<\/b>Bob Witman escribe desde 1999 de Volkskrant <\/i>sobre arquitectura, dise\u00f1o y dise\u00f1o gr\u00e1fico\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n![\"Libro](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/1695319904_473_Las-letras-tambien-son-imagenes-el-credo-del-disenador-grafico.jpeg\")
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Aventuras Gr\u00e1ficas<\/i>, Henrik Barends, dise\u00f1ador gr\u00e1fico<\/i>Lex van de Haterd, editorial Voetnoot, 120 \u20ac.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n