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En una de sus videoinstalaciones, la artista Jemima de Jonge (22) se come su mesa. Y no lo hace s\u00f3lo una vez, no, en pantalla se pueden ver ocho versiones de ella. Se sientan alrededor de la mesa, arrancan trozos y los mordisquean a un ritmo r\u00e1pido, mientras conversan afanosamente entre ellos. No deja de ser importante: esa mesa es de cart\u00f3n, al igual que las sillas, las l\u00e1mparas, los cuadros y b\u00e1sicamente todo lo que hay en la habitaci\u00f3n, y la habitaci\u00f3n misma. Estas j\u00f3venes se comen su propio entorno, hasta que una de ellas se ahoga con un trozo de cart\u00f3n y estalla el p\u00e1nico.\n <\/p>\n
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Bienvenido al universo alienante y al mismo tiempo completamente convincente de Jemima la Joven, que en ocasiones recuerda al cine expresionista, a los cuentos de hadas y a las obras de artistas cinematogr\u00e1ficos como William Kentridge y Michel Gondry, pero que es, sobre todo, incre\u00edblemente \u00fanico. La galer\u00eda Heden de La Haya tiene actualmente dibujos y el v\u00eddeo. Desarraigados<\/i> (2021) y su trabajo de examen final Un cuerpo de agua <\/i>(2023) <\/i>con el que se gradu\u00f3 cum laude en la Royal Academy of Art (KABK) y con el que obtuvo nada menos que tres premios.\n <\/p>\n
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En las cinco obras de arte que juntas Un cuerpo de agua <\/i>formas (videoinstalaciones, esculturas e h\u00edbridos idiosincr\u00e1sicos entre ambas), el mundo est\u00e1 hecho de cart\u00f3n. Jemima de Jonge construy\u00f3, entre otras cosas, un modelo bellamente detallado de un dormitorio con una cama doble, profusamente lleno de plantas de interior. Como espectador, esto le sorprender\u00e1, al igual que con un palco (pero con m\u00e1s de 80 cent\u00edmetros de ancho y aproximadamente medio metro de alto y profundo). Tambi\u00e9n hizo una pel\u00edcula en la que interpreta a un personaje que se encuentra en la misma habitaci\u00f3n, por lo que el mundo de fantas\u00eda de cart\u00f3n est\u00e1 habitado por una mujer pelirroja de carne y hueso.\n <\/p>\n\n<\/source><\/source><\/picture>\nEn este v\u00eddeo, parte de ‘Un cuerpo de agua’, el personaje sigue escuchando pasos que escucha afuera.<\/cite>Escultura Jemima la Joven<\/span><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n\n
La mujer se sienta en su cama, escucha pasos que se acercan por la ventana de su dormitorio, con curiosidad (\u00bfo alarmada?) va a ver qui\u00e9n viene y regresa a su cama cuando los pasos se alejan. Son acciones diminutas y, sin embargo, son emocionantes. Por un momento parece como si la pel\u00edcula fuera una… caminar<\/i> Lo es, pero los acontecimientos se desarrollan cada vez de manera ligeramente diferente: no es una repetici\u00f3n, sino una serie de escenas similares, de ejercicios estil\u00edsticos, de variaciones muy peque\u00f1as sobre un tema.\n <\/p>\n
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Si la mujer de la pel\u00edcula desea o teme a las visitas (o alg\u00fan otro signo de vida), si quiere m\u00e1s o menos del mundo exterior desde su habitaci\u00f3n, sigue siendo agradablemente indeciso, o al menos abierto a interpretaci\u00f3n. Tambi\u00e9n en la escena de la mesa en la que se da un fest\u00edn con cart\u00f3n, la atm\u00f3sfera y el estado de \u00e1nimo asociados cambian casi imperceptiblemente de divertidos e impuestos agradables a inquietos, aterradores y extra\u00f1os.\n <\/p>\n
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“Intento evitar la ambig\u00fcedad”, dice De Jonge. ‘Me interesan los puntos de inflexi\u00f3n: por ejemplo, \u00bfd\u00f3nde una sensaci\u00f3n de seguridad y protecci\u00f3n se convierte en claustrofobia y miedo? \u00bfY cu\u00e1ndo vuelve a retroceder, cu\u00e1ndo se vuelve incluso divertido o sombr\u00edo? Considero que es un \u00e1rea interesante en la que estar, porque no es completamente mensurable ni completamente comprensible. Y porque es inc\u00f3modo. Mi trabajo a menudo gira en torno a lo inc\u00f3modo, a la importancia y el valor a\u00f1adido de situaciones tan dif\u00edciles de alcanzar como inc\u00f3modas.’\n <\/p>\n\nEl personaje casi asfixiado en cart\u00f3n en ‘Un cuerpo de agua’, asistido por su hom\u00f3logo, ambos interpretados por la propia Jemima de Jonge.<\/cite>Escultura Jemima la Joven<\/span><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n\n
Mirar m\u00e1s detenidamente y con atenci\u00f3n vale la pena con De Jonge. Desde detalles de cart\u00f3n, como un cenicero o una peque\u00f1a chaqueta en el perchero, hasta un lenguaje corporal a veces claro, a veces misterioso o contradictorio: De Jonge tambi\u00e9n tiene un gran talento interpretativo.\n <\/p>\n
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Tambi\u00e9n llama la atenci\u00f3n el fondo inicialmente discreto de algunos v\u00eddeos: poco a poco aparecen manchas de humedad en las paredes de cart\u00f3n y cambian de forma, como un mundo exterior imparable que se filtra imparable a trav\u00e9s de las paredes porosas.\n <\/p>\n
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De Jonge: ‘Las paredes se mojan y se secan de nuevo, cambian constantemente, como estados de \u00e1nimo o corrientes subterr\u00e1neas, como una especie de pintura en movimiento. En mis v\u00eddeos todo est\u00e1 siempre en movimiento, incluso los propios espacios. eso es en celo<\/i> Aparece pero es ligeramente diferente cada vez, y el hecho de que el significado de mi trabajo cambia cuanto m\u00e1s a menudo lo ves es muy importante para m\u00ed. Tambi\u00e9n toca fuertemente el teatro y arte esc\u00e9nico<\/i>.\n <\/p>\n
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‘Comer la mesa, escuchar una y otra vez para ver qui\u00e9n viene: en realidad son siempre nuevas representaciones de la misma acci\u00f3n repetitiva. Tambi\u00e9n hay algo compulsivo en eso. Ese tambi\u00e9n es un tema que me fascina. Todo el mundo tiene tendencias compulsivas y formas de estructurar la vida que pueden convertirse en conductas compulsivas. \u00bfPero d\u00f3nde est\u00e1 ese l\u00edmite?\n <\/p>\n
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Jemima la Joven, Detr\u00e1s del ombligo. <\/i>Galerie Heden, La Haya, hasta el 11 de abril. La videoinstalaci\u00f3n con la escena de la mesa tambi\u00e9n podr\u00e1 verse en Mediamatic durante la Noche de los Museos de \u00c1msterdam, el 11 de abril.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n