\n El crep\u00fasculo no es s\u00f3lo la parte m\u00e1s po\u00e9tica del d\u00eda, sino tambi\u00e9n la parte del d\u00eda con nombres m\u00e1s po\u00e9ticos. la mayor\u00eda y mayor\u00eda<\/i>. Por ejemplo, en Francia la fase se conoce como entre chien et loup<\/i>, entre perro y lobo. En esta \u00e9poca se o\u00eda aullar tanto al lobo como al perro, y los animales mansos dieron paso a los salvajes. En Drente, donde la poes\u00eda es m\u00e1s concisa, el crep\u00fasculo se llama “dos oscuros”, lo que se parece vagamente crep\u00fasculo<\/i>, que est\u00e1 relacionado con la luz de la duda. Esta duda se refiere tanto a la fase en s\u00ed (\u00bfes de d\u00eda o de noche?) como al estado de \u00e1nimo que puede apoderarse de nosotros: un sentimiento vac\u00edo, parecido al de “\u00bfpara qu\u00e9 lo hago?”. Vincent van Gogh conoc\u00eda ese sentimiento mejor que nadie, y las dos tinieblas tampoco le eran ajenas. Durante su estancia en Drente, el pintor de 30 a\u00f1os pint\u00f3 numerosos cuadros de esta \u00e9poca.\n <\/p>\n \n Aquella estancia (el Museo Drents le dedica ahora una exposici\u00f3n) dur\u00f3 tres meses, tuvo lugar en el oto\u00f1o de 1883 y constituye una fase algo subexpuesta de la imagen de Van Gogh. Cualquiera que vea la obra de Vincent de esa \u00e9poca entender\u00e1 por qu\u00e9. Se trata de representaciones l\u00fagubres, a veces demasiado l\u00fagubres, que a menudo carecen de la decisi\u00f3n del Van Gogh posterior. Parece el t\u00edpico arte de principiante, que en realidad lo era. S\u00f3lo en Drenthe decidi\u00f3 dedicarse plenamente a la pintura.\n <\/p>\n \n Pensaba que la regi\u00f3n era maravillosa y terrible, dependiendo de su estado de \u00e1nimo y de lo que trajeran los dioses del tiempo. Cuando los tiempos eran malos, s\u00f3lo ve\u00eda ‘PROSA’ (con may\u00fasculas de Vincent) en los interminables brezales donde buscaba ‘poes\u00eda’, pero en tiempos mejores la elogiaba por su ‘nobleza, dignidad y seriedad’. Los trabajadores de la turba, con sus “fisionom\u00edas que recuerdan a los cerdos o a los cuervos”, tambi\u00e9n le parec\u00edan muy interesantes en esos momentos. Luego habl\u00f3 afectuosamente de “esta tierra de turberas”.\n <\/p>\n \n Pero Drente era un lugar poco alentador para un pintor. Carec\u00eda de todo lo que Vincent buscaba: materiales, espacio de estudio, modelos fiables. El Drent, parecido a un cuervo, result\u00f3 no ser ese modelo. \u00c9l jodi\u00f3 a Vincent. Cobr\u00f3 dinero para posar y luego no apareci\u00f3. Debido a la falta de trabajadores agr\u00edcolas de Drente para pintar, Vincent recurri\u00f3 al campo de Drente. All\u00ed estaba permanentemente oscuro.\n <\/p>\n \n Quieres saber que las dos tinieblas son atractivas para un pintor (principiante). El velo de la oscuridad entrante devuelve el paisaje a su forma elemental, despojada de detalles. Mondriaan apreci\u00f3 este efecto, como lo demuestran los innumerables paisajes con acequias y molinos que cre\u00f3 al atardecer en el Gein, cerca de Abcoude, en el siglo XX. Van Gogh tambi\u00e9n, aunque sus pinturas de trabajadores del campo en la penumbra tambi\u00e9n parecen estar inspiradas en su admiraci\u00f3n por obras similares de Millet.\n <\/p>\n \n Sus paisajes crepusculares de Drente son a menudo aterciopelados y melanc\u00f3licos al mismo tiempo. Est\u00e1n llenos de “efectos nocturnos” bien elaborados, como el agua de una turbera en la que se refleja el cielo, o el peque\u00f1o fuego resplandeciente donde un granjero quema malas hierbas. El propio pintor tambi\u00e9n se mostr\u00f3 satisfecho con esto \u00faltimo: “Todav\u00eda estoy en ese quemador de hierba”, escribi\u00f3 <\/b>hermano Theo, “que tengo un estudio mejor pintado que antes, para que refleje m\u00e1s la grandeza de la llanura y el anochecer”.\n <\/p>\n \n Lo que me intriga son los colores de Vincent: \u00bfc\u00f3mo consigui\u00f3 que fueran tan variados? \u00bfC\u00f3mo distingui\u00f3 todos esos matices? Podemos ver bastante bien en el crep\u00fasculo si damos tiempo a nuestros ojos para que se adapten, incluso podemos distinguir un poco de color, pero el refinamiento de los tonos marrones y grises que se muestran aqu\u00ed me parece que s\u00f3lo se puede pintar a la luz del d\u00eda. No s\u00e9 c\u00f3mo Vincent logr\u00f3 hacer eso en la penumbra.\n <\/p>\n![\"Vincent](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/1694757050_18_Cualquiera-que-vea-los-cuadros-de-Van-Gogh-de-su.jpeg\")
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