\n<\/p>\n
\n Seis episodios, seis amantes y tres intentos de suicidio. Pero tambi\u00e9n: escenas de baile sudorosas, con mechones de pelo mojados delante de la cara. Cola de caballo rubia desordenada, puchero, enagua. Roles de chica an\u00f3nima en bikini o tentadora promiscua. Adem\u00e1s de un melocot\u00f3n Saint-Tropez, algunos perros y, por supuesto, paparazzi. La nueva serie francesa de Netflix bardot<\/i>sobre la legendaria estrella francesa, presenta al espectador exactamente lo que espera y teme.\n <\/p>\n \n Sobre el Autor<\/b> \n bardot <\/i>Sigue a Brigitte desde los 15 hasta los 25 a\u00f1os, entre 1950 y 1960. Estos son los a\u00f1os desde su descubrimiento como modelo hasta su avance en Et Dieu… crea la mujer<\/i> (Roger Vadim, 1956), y la fama mundial y el frenes\u00ed period\u00edstico que sigui\u00f3. Los conocedores del cine probablemente disfrutar\u00e1n con el reencuentro de Y caso de malheur<\/i> (1958) o La verit\u00e9 <\/i>(1960), me acord\u00e9 especialmente de aquel t\u00edo borracho al que le gustaba cantar: ‘Brigitte Bardot, Bardot, ella no la tiene as\u00ed, \u00a1pero as\u00ed!’\n <\/p>\n \n Una nueva serie de 2023, sobre el sex symbol plagado de los a\u00f1os cincuenta, parece una excelente oportunidad para mirar m\u00e1s all\u00e1 de la superficie. Quiz\u00e1s los creadores realmente profundizar\u00edan en los sue\u00f1os y ambiciones de Bardot. O al menos ser conscientes del campo minado mis\u00f3gino en el que estaban pisando. Pero eso sin contar a los franceses. Esta serie quiere nostalgia, vino tinto y jazz de dormitorio crujiente. Esta es la Francia de Oh la La<\/i>y ‘oui, je t’aime’. La mujer no es m\u00e1s que una seductora libidinal o una ni\u00f1a inestable y llorosa.\n <\/p>\n \n S\u00ed, vemos a Bardot cambiando r\u00e1pidamente un amante por otro; cuando ten\u00eda 15 a\u00f1os (con Vadim), ya es decidida y asertiva en esa \u00e1rea, seg\u00fan esta serie. Pero los creadores s\u00f3lo buscan la explicaci\u00f3n de su glotoner\u00eda en el desamor de su juventud. La Bardot de la serie parece una mujer de esp\u00edritu libre, el s\u00edmbolo de la emancipaci\u00f3n femenina que Simone de Beauvoir vio en ella, pero la serie la reduce gradualmente a una debilucha indefensa, aunque, por supuesto, sigue siendo sexy en cada escena. Desamor = hilos hinchados y r\u00edmel corrido detr\u00e1s de una cortina de cabello rubio dorado. A medida que avanza la serie, la sucesi\u00f3n de clich\u00e9s se vuelve francamente insoportable.\n <\/p>\n \n L\u00ednea literal de texto de Bardot: ‘Tengo miedo. Estoy perdido. No soporto estar solo. Un colega sobre ella: “Es como un gato salvaje al que no se puede contener”.\n <\/p>\n \n Hay una historia dolorosamente forzada sobre una fot\u00f3grafa de esc\u00e1ndalos (ficticia) que logra llegar a su c\u00edrculo de conocidos, y una \u00fanica escena conmovedora en la que Bardot es perseguida por enjambres de fot\u00f3grafos como una Lady Di. Pero al final, los creadores aqu\u00ed hacen exactamente lo que acusan a los paparazzi: fabular, sexualizar, parasitar.\n <\/p>\n \n Hay una ventaja: con la poderosa y atractiva protagonista Julia de N\u00fa\u00f1ez, parece haber surgido una nueva estrella del cine franc\u00e9s. La pregunta es si eso es una buena noticia para ella.\n <\/p>\n
<\/b>Herien Wensink es el jefe de arte y cr\u00edtico teatral de De Volkskrant. Escribe sobre teatro, cine, series y cultura pop en un sentido m\u00e1s amplio.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\n