Todo es blanco: la portada. El ruido. La t\u00fanica de Maharishi Mahesh Yogi. Bobtail de Paul McCartney, “Martha”. Los dientes de Prudence, la hermana de Mia Farrow, que, no s\u00f3lo en sentido figurado, permanece en su depresi\u00f3n en lugar de salir, aunque John le pregunta amablemente: “\u00bfNo quieres salir a tocar\/ saludar el nuevo d\u00eda?” Los Beatles son Ya no aparece en la portada de su \u00e1lbum de 1968, ni siquiera disfrazado de banda de m\u00fasica como antes.<\/p>\n
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\tActivar redes sociales<\/button><\/p>\n<\/div>\nCuatro entidades en la cima de su creatividad musical que se conocen tan bien que pueden actuar en solitario, como Paul (con un poco de ayuda de Ringo) en Why Don’t We Do It In The Road?, como John en la canci\u00f3n Love para su madre, “Julia”, de cuyo trauma de p\u00e9rdida s\u00f3lo tom\u00f3 conciencia con la ayuda de Yoko Ono: “Cuando no puedo cantar mi coraz\u00f3n\/ s\u00f3lo puedo decir lo que pienso”.<\/p>\n\nrecomendaci\u00f3n del editor<\/h3>\n<\/aside>\n As\u00ed suenan los Beatles cuando los dejas ir por completo: las diferencias en sus identidades personales, sociales y musicales son claras. Su alcance (en cintas anal\u00f3gicas) es inconmensurable, su inventiva infinita y su sonido innovador. Y a veces olvidan lo que pas\u00f3 y bailan como sol\u00edan hacerlo: “Si a\u00fan no estoy muerto\/ Chica, ya sabes el motivo”.<\/p>\n
Jenny Zylka<\/em><\/p>\n6\u00ba puesto: Fleetwood Mac con “Rumours” (1977)<\/h3>\n Incluso la intelectualidad local no pudo evitar los \u201crumores\u201d en aquel momento. As\u00ed, la revista \u201cKursbuch\u201d de Hans Magnus Enzensberger reconoci\u00f3 en su edici\u00f3n \u201cJugend\u201d el \u201crealismo pop moderno\u201d, despu\u00e9s de las esperadas quejas sobre el exceso de pulido estadounidense sin ninguna profundidad real.<\/p>\n\nrecomendaci\u00f3n del editor<\/h3>\n<\/aside>\n Fue al rev\u00e9s, y ese fue el arte de la banda: Fleetwood Mac transform\u00f3 “Trauma, Trauma” (Christine McVie) en un acompa\u00f1amiento radiof\u00f3nico para la vida cotidiana, sin negar su n\u00facleo oscuro.<\/p>\n
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\tActivar redes sociales<\/button><\/p>\n<\/div>\nPorque la realidad para el quinteto, a menudo mudo, en aquella \u00e9poca era negociar el caos de sus relaciones en y alrededor de su m\u00fasica, alimentada tambi\u00e9n por l\u00edneas de coca\u00edna que no necesariamente refuerzan el sentido de la realidad, que puede haberse extendido desde California hasta Alaska. Mick Fleetwood y Stevie Nicks posan en la portada.<\/p>\n
Pero a pesar de “Dreams” (su \u00fanico n\u00famero uno en Estados Unidos), “Rumours” es ante todo el \u00e1lbum de Lindsey Buckingham, que impuls\u00f3 el pre-single “Go Your Own Way” con un solo caracter\u00edstico y siempre ha promovido su visi\u00f3n de la perfecci\u00f3n. El pop ten\u00eda ojos, y por \u00faltimo, pero no menos importante, el de la maravillosa Christine McVie, que se burl\u00f3 de su ex (“You Make Loving Fun”), ba\u00f1\u00f3 al jefe con un suave sarcasmo (“Oh Daddy”), y en el medio le envi\u00f3 un rayo de amor como si de otro planeta (“Songbird”) y con “Don’t Stop” incluso ten\u00eda espacio para un poco de futuro.<\/p>\n\nrecomendaci\u00f3n del editor<\/h3>\n<\/aside>\n Ya en 1977, la mayor\u00eda de la cr\u00edtica consider\u00f3 que \u201cRumours\u201d era un cl\u00e1sico, y en eso se convirti\u00f3 el \u00e1lbum. S\u00f3lo Robert Hilburn (“LA Times”) escuch\u00f3 un registro “frustrantemente desigual”. Probablemente hab\u00eda le\u00eddo demasiado a Adorno.<\/p>\n
J\u00f6rg Feyer<\/em><\/p>\nM\u00e1s sobre los 500 mejores \u00e1lbumes de todos los tiempos<\/h3>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/p>\n
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