![\"Gina](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/120-fotos-joyas-disfraces-para-contarle-a-la-divina-Lollobrigida.webp.webp\"\/ "\\"Gina")
\n <\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\nFestival de Cine de Venecia 2023: inaugura Gina Lollobrigida<\/h2>\n
De las dos proyecciones, la m\u00e1s interesante es retrato de gina<\/em><\/strong> (restaurado por el Filmmuseum de M\u00fanich). De hecho, la toma forma parte de un episodio piloto de una serie de televisi\u00f3n de ABC dedicada a Italia. donde Orson vivi\u00f3 durante 20 a\u00f1os de forma intermitente desde 1957 hasta 1969<\/strong>. Una serie nunca terminada en la que el director deb\u00eda contar personas y lugares de nuestro pa\u00eds. Con Gina a la cabeza de un estudio sobre el cine romano, junto con entrevistas con De Sica, Rossano Brazzi, Paola Mori (tercera esposa de Wells) y Anna Gruber<\/strong>.<\/p>\n Odiado por los ejecutivos del canal estadounidense, este documental qu\u00e9 documental era, as\u00ed lo defini\u00f3 el director “un ensayo personal”. En el que no intent\u00f3 ser objetivo sino simplemente no decir mentiras, siguiendo la tradici\u00f3n de los diarios.<\/strong>. “Son mis reflexiones sobre un tema determinado, Lollobrigida, y no sobre lo que realmente es”, afirm\u00f3. Cabe agregar que Lollobrigida ni siquiera qued\u00f3 convencida del resultado, quien aparentemente se opuso a su difusi\u00f3n porque fue retratada como una actriz meramente ambiciosa.<\/p>\n Acab\u00f3 en el almac\u00e9n de objetos perdidos del Hotel Ritz de Par\u00eds.<\/strong> retrato de gina<\/em><\/strong> (conocido entonces por el nombre de la serie: Larga vida a Italia<\/em>), resurgi\u00f3 en un almac\u00e9n a mediados de los a\u00f1os ochenta, en 1986. A\u00f1o en el que se proyect\u00f3 en el Festival de Cine de Venecia, proyecci\u00f3n a la que asisti\u00f3 la propia Gina, quien inmediatamente nos hizo prohibirla<\/strong>. Intento medio exitoso porque gracias a un pasaje en la televisi\u00f3n alemana empezaron a surgir en el mercado copias pirateadas.<\/p>\n \u201cRetrato de gina\u201d. (La Bienal)<\/p>\n<\/div>\n La segunda proyecci\u00f3n es una pel\u00edcula de 1953, el provincial<\/i><\/b> De Mario Soldati<\/b> \u2013 drama literario femenino basado en la novela hom\u00f3nima de Alberto Moravia. Quien tambi\u00e9n edit\u00f3 el gui\u00f3n. Gina interpreta a Gemma, uno de sus personajes inolvidables en su carrera.<\/p>\n Una hija plebeya de una casera (Nanda Primavera) que se enamora de un joven rico, Paolo Sartori (Franco Interlenghi). Sin embargo, no puede casarse con \u00e9l porque es su medio hermano ileg\u00edtimo. Superada la decepci\u00f3n, se resigna a casarse con el profesor Franco Vagnuzzi (Gabriele Ferzetti), por quien no siente verdadero afecto.<\/strong>. Chantajeada por la condesa Elvira (Alda Mangini), Gemma se convierte en la amante de un tal Vittoni (Renato Baldini). Franco no sospecha nada. Cuando Elvira amenaza con seguir a la pareja a Roma, donde Franco est\u00e1 a punto de ser trasladado, Gemma exasperada arremete contra la mujer y la hiere. As\u00ed consigue ahuyentarla y reconciliarse con Franco.<\/strong><\/p>\n “La Provincial”. (La Bienal)<\/p>\n<\/div>\n Mario Soldati dice: \u00abHacer el provincial<\/em> Como quer\u00eda, tuve que pelear a muerte con el productor. La disputa se bas\u00f3 en esto: hab\u00eda dos tratamientos para elegir: uno hab\u00eda sido interpretado por un guionista franc\u00e9s que tambi\u00e9n hab\u00eda hecho muy buenas pel\u00edculas. el tratamiento de Provincial<\/em> estaba bien hecho, pero con una cocina normal y con el car\u00e1cter del marido de la muchacha tal como lo ve\u00eda Moravia.<\/strong>, es decir, un personaje anticuado, sentimental y rom\u00e1ntico. El otro era m\u00edo y de Bassani. Dije: “Hago el m\u00edo y no hago F”. y el productor: \u201cno, har\u00e9 las F. y las tuyas no, sino no hago la pel\u00edcula\u201d y luego yo: \u201cBueno, no hagamos la pel\u00edcula\u201d\u00bb.<\/p>\n La primera vez de Gina en la Mostra fue en 1950, con tres pel\u00edculas: Campanas de martillo <\/strong><\/em>Y Corazones sin fronteras <\/strong><\/em>por Luigi Zampa, e La novia<\/strong> no puedo esperar<\/strong><\/em> de Gianni Franciolini. Luego regres\u00f3 en 1952 junto con Vittorio De Sica para el episodio El proceso de Frin\u00e9<\/em> en la pel\u00edcula de Alessandro Blasetti Otros tiempos<\/strong><\/em>.<\/p>\n En 1954 le lleg\u00f3 el turno al \u00e9xito de El romano<\/em> por Luigi Zampa<\/strong>, a cuya proyecci\u00f3n lleg\u00f3 -como una aut\u00e9ntica reina- en un carruaje (junto a Alberto Moravia). Fue tal la confusi\u00f3n y la sorpresa de los aficionados que llevaban horas esperando su llegada al Lido, que en eleuropeo<\/em>, Oriana Fallaci escribi\u00f3 que \u00ablleg\u00f3 Igor Stravinsky y nadie lo reconoci\u00f3\u00bb. No es que fuera dif\u00edcil comparado con una gloria cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n iO Mujer \u00a9 REPRODUCCI\u00d3N RESERVADA<\/p>\n<\/p><\/div>\nel provincial<\/em><\/h2>\n
Gina en el Festival de Cine: “Lleg\u00f3 Igor Stravinsky y nadie lo reconoci\u00f3”<\/h2>\n