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9\u00ba puesto: Patti Smith con “Horses” (1975)<\/h3>\n No hay constancia de las noches de Patti Smith tocando el orden de las canciones de su \u00e1lbum debut. John Cale estrope\u00f3 deliberadamente la producci\u00f3n de \u201cHorses\u201d para conseguir un sonido que preservara la energ\u00eda cruda de esta joven e impetuosa artista y su fant\u00e1stica banda.<\/p>\n\nrecomendaci\u00f3n del editor<\/h3>\n<\/aside>\n Pero qu\u00e9 golpe de suerte el de Gloria: In Excelsis Deo nos introduce en el cosmos de esta humilde poeta, musicalizada por m\u00e1gicos encuentros fortuitos en una Nueva York cuya monstruosidad conjur\u00f3 justo cuando poco a poco empezaba a desmoronarse. “Jes\u00fas muri\u00f3 por los pecados de alguien, pero no por los m\u00edos”, canta Smith, y \u00bfc\u00f3mo podr\u00eda un disco comenzar con un lema m\u00e1s fuerte?<\/p>\n
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\tActivar redes sociales<\/button><\/p>\n<\/div>\nEst\u00e1 todo ah\u00ed en este tranquilo resurgimiento de Van Morrison: lo salvaje, lo que afirma la vida, la dedicaci\u00f3n l\u00edrica, el gui\u00f1o a los h\u00e9roes literarios y musicales. Smith prepar\u00f3 al mundo para lo que eventualmente se conocer\u00eda como punk. Compite sin miedo con Bob Dylan, se hipnotiza (“Free Money”), silba como Lou Reed y canta como William S. Burroughs, tiene composiciones \u00e9picas y alt\u00edsimas (“Birdland”, “Land”), se arrodilla profundamente. en sus propios sentimientos problem\u00e1ticos (“Kimberly”), y donde su fuerza ya no es suficiente, Lenny Kaye se esfuerza por ella con su bulliciosa guitarra (“Break It Up”).<\/p>\n
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\tActivar redes sociales<\/button><\/p>\n<\/div>\nPatti Smith no tuvo que mencionar el nombre de su h\u00e9roe literario, Rimbaud, para vender sus ambiciones, “Horses” no tuvo que anunciar que era una obra de arte en s\u00ed misma. El hombre de Smith, Robert Mapplethorpe, visti\u00f3 este regalo para una generaci\u00f3n problem\u00e1tica cuyos dioses pronto se marchitar\u00edan con una foto de portada que, en su androginia, es posiblemente una de las m\u00e1s poderosas y personales en la historia de la m\u00fasica rock.<\/p>\n
Marc primo<\/em><\/p>\n8\u00ba puesto: Bob Dylan con “Blonde On Blonde” (1966)<\/h3>\n Las portadas de algunos discos parecen tan legendarias que querr\u00e1s comprarlas inmediatamente sin haber escuchado una canci\u00f3n. La foto de la mata de pelo de Bob Dylan en Blonde On Blonde es ic\u00f3nica porque el fot\u00f3grafo Jerry Schatzberg la difumin\u00f3. Por supuesto, Dylan vio que era perfecto para un \u00e1lbum que presentaba a los Hawks, m\u00e1s tarde conocidos como The Band y la banda de acompa\u00f1amiento de Dylan, Al Kooper al \u00f3rgano, Joe South y Charlie McCoy a las guitarras, y Hargus “Pig” Robbins al piano.<\/p>\n
La grabaci\u00f3n comenz\u00f3 en Nueva York en el oto\u00f1o de 1965 y continu\u00f3 en Nashville en la primavera de 1966. Algunos discos te hacen querer comprarlos inmediatamente por el t\u00edtulo del \u00e1lbum y los t\u00edtulos de las canciones, y ese disco es Blonde On Blonde: Rainy Day Women #12 & 35, Stuck Inside Of Mobile With The Memphis Blues Again, Temporary Like Achilles”, “Absolutamente dulce Marie”, “Sombrero pastillero de piel de leopardo”.<\/p>\n
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\tActivar redes sociales<\/button><\/p>\n<\/div>\nLuego escuchas el \u00e1lbum y te quedas boquiabierto. El mundo nunca hab\u00eda o\u00eddo nada parecido. Como si Thomas Pynchon hubiera escrito canciones con Hoagy Carmichael y John Coltrane, creaciones tan surrealistas, completamente inquietantes e irrefutables. Pero tambi\u00e9n canciones muy estrictas y hermosas como “Visions Of Johanna” y “Just Like A Woman” que suenan como si siempre hubieran estado ah\u00ed.<\/p>\n
Dylan ten\u00eda un t\u00e9rmino para el sonido del disco: “ese fino y salvaje sonido de mercurio”. Tambi\u00e9n es el primer \u00e1lbum doble de la historia. Y en la cuarta cara hay s\u00f3lo una canci\u00f3n, “Sad Eyed Lady Of The Lowlands”. El mundo se maravill\u00f3 y los profetas se maravillaron.<\/p>\n
Arne Willander<\/em><\/p>\nM\u00e1s sobre los 500 mejores \u00e1lbumes de todos los tiempos<\/h3>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/p>\n
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