Hoy llegaron al \u00faltimo encuentro con los j\u00f3venes autores del 14 proyectos seleccionados (de 105 llegados de toda Italia y 34 son proyectos de autores)<\/strong>. Junto a los tutores, figuras con las m\u00e1s diversas experiencias (hay productores, organizadores de cine, cr\u00edticos, directores y seleccionadores de festivales, c<\/span>como Gaia Formenti, Raffaella Milazzo, Giulio Sangiorgio<\/span>) proponen (y a juzgar por los resultados obtenidos en ediciones pasadas, lo consiguen) llenar un vac\u00edo: acompa\u00f1ar a los futuros autores en la fase m\u00e1s compleja, el desarrollo de la pel\u00edcula<\/strong>cuando muchos se pierden, alguien descarrila.<\/span><\/p>\n Aqu\u00ed todo cine tiene derecho de ciudadan\u00eda, desde ficci\u00f3n hasta documental y proyectos experimentales, siempre que no est\u00e9n formateados.<\/strong> \u00abEn las escuelas de cine ense\u00f1amos a pasar de las personas que nos inspiran a los personajes. Yo pienso lo contrario”, explica Hintermann. \u00abLa conquista es cuando los personajes se convierten en personas. Y es extraordinario, porque a partir de entonces nos dejaremos guiar por ellos, dej\u00e1ndoles el espacio necesario para encontrar su propio lenguaje\u00bb.<\/span><\/p>\n Francesco Cibati y Michael Petrolini, 31 a\u00f1os, productor y director de Mater.<\/p>\n<\/div>\n Los 14 proyectos, Completado el desarrollo de la idea creativa, plasmar en papel el dossier de producci\u00f3n art\u00edstica.<\/strong> (sinopsis, tema, tratamiento, posibles placas del estado de \u00e1nimo<\/i>collage de im\u00e1genes que sirve para mostrar el proyecto en un formato visual) aterrizar\u00e1 en el Lido de Venecia<\/strong> donde, en colaboraci\u00f3n con las Giornate degli Autori, un jurado formado por profesionales del sector decidir\u00e1 los ganadores los d\u00edas 2 y 3 de septiembre. \u00bfLos precios? Becas, material de archivo, asesoramiento jur\u00eddico, medios t\u00e9cnicos y 5.000 euros de la Red.<\/strong> Pero la mayor recompensa es volver de Venecia con un productor. Sucede a menudo. <\/span><\/p>\n Y la historia de este laboratorio tambi\u00e9n tiene otros aciertos: viene de En progreso Diego Scano, uno de los asistentes de direcci\u00f3n de la serie Somos quienes somos<\/i> y de Queer<\/i> de Luca Guadagnino, un set recientemente cerrado en Cinecitt\u00e0, e una pel\u00edcula que tom\u00f3 forma en En progreso en la edici\u00f3n 2021 abrir\u00e1 las Giornate degli Autori: Los oc\u00e9anos son los verdaderos continentes.<\/i> por Tommaso Santambrogio <\/strong><\/span>(luego en el cine el 31 de agosto).<\/span><\/p>\n Michael Petrolini, de 31 a\u00f1os, por su proyecto, madre<\/i><\/strong>, ya lo tiene el productor, es Francesco Cibati, se conocen desde los 16 a\u00f1os, el encuentro en los campos de f\u00fatbol. Juntos trabajan con <\/span>Leonard Di Costanzo <\/span>en el historia de las dos madres de Michael, natural y adoptiva, y su tercera madre, Valentina, su hermana<\/strong>, adoptada como \u00e9l, que recientemente tuvo un beb\u00e9. \u00abTres mundos, tres mujeres, de las que durante el taller comenc\u00e9 a querer saber m\u00e1s. Entend\u00ed que necesitaba conocer a mi madre biol\u00f3gica, pero tambi\u00e9n a mi madre adoptiva, porque hay muchas cuestiones que nunca he enfrentado con ella: mi historia me ha llevado a construir muros. Valentina, mi hermana adoptiva, es el espejo de mi pasado: est\u00e1 siguiendo un camino como el que yo hice, ha decidido solicitar el expediente de adopci\u00f3n al Estado, que s\u00f3lo se puede consultar a los 25 a\u00f1os<\/strong>. Y yo la estoy ayudando”.<\/span><\/p>\n Entre las cosas que Michael descubri\u00f3 cuando le entregaron la carpeta que conten\u00eda su pasado est\u00e1 su madre \u2013 Mar\u00eda Antonietta, de Benevento \u2013 y est\u00e1 su padre \u2013 tunecino. “Por un tiempo pens\u00e9 que era brasile\u00f1o”, dice. \u00abMi madre biol\u00f3gica ahora est\u00e1 sin hogar en Tur\u00edn, encontr\u00f3 alojamiento en una tienda de campa\u00f1a en el t\u00e9rmino de 3, hemos reanudado el contacto. El expediente me dec\u00eda otra cosa: tengo hermanos y mi padre no me reconoci\u00f3.<\/strong> Mientras trabajaba en el proyecto de esta pel\u00edcula, comprend\u00ed la frialdad con la que me trataban: presentas tu solicitud, al cabo de unos meses llega un correo electr\u00f3nico, vas a los tribunales y esa carpeta te explota en la cara. Al final creo que lo que estoy haciendo es un viaje terap\u00e9utico, el cine es mi manera de afrontar mi historia\u00bb. <\/span><\/p>\n “Los autores se implican en su pel\u00edcula”, explica Hintermann. Lo veo en cada reuni\u00f3n, el crecimiento del proyecto va paralelo al crecimiento personal de los estudiantes. \u00a1Y mentores tambi\u00e9n!<\/strong> Llevo mucho tiempo haci\u00e9ndolo y la sensaci\u00f3n de dar vida a algo nuevo afecta a todos, incluso a nosotros. Pero creo que la \u00fanica ayuda real que podemos dar a estos j\u00f3venes autores es respetar la petici\u00f3n inicial. Toda pel\u00edcula parte de una urgencia: es esa idea fundamental \u2013que puede incluso convertirse en una obsesi\u00f3n, algo con lo que vivimos d\u00eda tras d\u00eda\u2013 a la que debemos permanecer fieles. Esa es la \u00fanica forma en que nacen. Proyectos exc\u00e9ntricos, fuertes, urgentes, originales.<\/strong> Los cursos de formaci\u00f3n suelen tender a estandarizar los proyectos sobre algo ya visto, a domesticar la idea y hacerla predigerida. El mundo al que nos enfrentamos es tan c\u00ednico, la manera de hacer pel\u00edculas, y tambi\u00e9n de verlas, est\u00e1 siempre canalizada en categor\u00edas, la ansiedad por juzgar es continua, Se ha perdido la relaci\u00f3n con el misterio que toda forma de arte conlleva.<\/strong>. Intento asegurarme de que estos ni\u00f1os no tengan miedo del misterio ni de adentrarse en partes de s\u00ed mismos que a\u00fan no han explorado. Cada pel\u00edcula es una oportunidad para conocernos\u00bb.<\/p>\n Federica Quaini, 37 a\u00f1os. Con En el vientre del lobo reelabora el cuento de Caperucita Roja<\/p>\n<\/div>\n La oportunidad para Federica Quaini, 37 a\u00f1os, tiene derecho En el vientre del lobo<\/i>:<\/strong> contar una historia de abuso infantil esta graduada en Cartas de la Cat\u00f3lica de Mil\u00e1n, con una carrera de actriz a sus espaldas<\/strong>decidi\u00f3 intentar “cruzar” y eligi\u00f3 filtro de cuento de hadas, <\/strong>Caperucita roja<\/strong>.<\/i> \u00abEn realidad, m\u00e1s que una reelaboraci\u00f3n del cuento de hadas se est\u00e1 convirtiendo en una demolici\u00f3n del cuento de hadas\u00bb, nos dice la cineasta que con su \u00faltimo cortometraje gan\u00f3 el premio Zavattini y lleg\u00f3 a competici\u00f3n en Tur\u00edn. Para este proyecto, su primer “largo”, recorri\u00f3 todo el recorrido filol\u00f3gico que la llev\u00f3 a trav\u00e9s de los siglos, hasta \u00abla primera versi\u00f3n de Caperucita roja<\/i>. <\/span><\/p>\n Se trata de un cuento de hadas complejo, que ha ido cambiando con el tiempo, que a menudo ha sido un espejo de la sociedad<\/strong>, cuyos protagonistas han cambiado: el lobo, la ni\u00f1a, la bruja. Y ahora he llegado al punto en el que me pregunto qui\u00e9n es el lobo. Con Michelangelo Frammartino trabajamos en la idea de que la ni\u00f1a est\u00e1 condenada a revivir el trauma y que el lobo es en realidad un bucles<\/i>un mecanismo que se repite hasta el infinito, del que salir no gracias al cazador, sino a una cazadora\u00bb.<\/span><\/p>\n Una exploraci\u00f3n de lo femenino tambi\u00e9n es Miriam Gili, de 36 a\u00f1os, quien por caretta caretta<\/i> ha elegido un centro de primeros auxilios para tortugas en la isla de Filicudi como punto de observaci\u00f3n<\/strong>. \u00abAll\u00ed una bi\u00f3loga marina, M\u00f3nica Blasi, fund\u00f3 hace 10 a\u00f1os una aut\u00e9ntica sala de urgencias (filicudiconservation.com<\/i>). <\/span>Una peque\u00f1a historia que cuenta una m\u00e1s grande\u00bb explica Miriam, estudi\u00f3 derecho con especializaci\u00f3n en criminolog\u00eda, luego en la Naba, Nueva Academia de Bellas Artes, un a\u00f1o en Cuba para realizar una maestr\u00eda en cine alternativo. <\/span><\/p>\n Miriam Gili, 36 a\u00f1os. Videoartista, su proyecto es Caretta caretta.<\/p>\n<\/div>\n \u201cLas autopsias revelaron que Los \u00f3rganos de las tortugas est\u00e1n llenos de pl\u00e1stico.<\/strong> Para m\u00ed todo empez\u00f3 a partir de esto, el pl\u00e1stico entr\u00f3 en nuestro mundo y en nuestro metabolismo, los micropl\u00e1sticos se encontraron en la placenta de las mujeres. Esta bi\u00f3loga desaf\u00eda al mar y resiste en un lugar dif\u00edcil. Me hizo pensar en el papel hist\u00f3rico de Mujeres en las Islas Eolias, estudiadas por Macrina Marilena Maffei, antrop\u00f3loga y estudiosa de la cultura marina.<\/strong> quien esta siguiendo mi proyecto. Filicudi es “la isla de los viudos blancos” porque durante el invierno las mujeres se trasladan al continente para llevar a sus hijos a la escuela y s\u00f3lo los hombres permanecen en la isla. Por eso, las mujeres que optaban por navegar por el mar eran consideradas brujas, porque se aventuraban en un mundo que no deb\u00eda ser el suyo: el mar era de los hombres, la tierra de las mujeres\u201d.<\/span><\/p>\n Tambi\u00e9n Mar\u00eda Gim\u00e9nez Cavallo, de 31 a\u00f1os, creci\u00f3 entre Nueva York y Nueva Jersey.<\/strong>, pretende desdibujar las fronteras. \u00abSoy americana, pero tambi\u00e9n soy europea, mi padre es espa\u00f1ol y viv\u00ed mucho tiempo en Par\u00eds. Llegu\u00e9 a Italia por amor al cine, el cine de Miguel \u00c1ngel Frammartino y Pietro Marcello. Trabaj\u00e9 con Pietro durante 3 a\u00f1os, sobre Miguel \u00c1ngel y su los cuatro tiempos <\/i>Escrib\u00ed mi tesis.<\/strong> Ahora mi tutor es Carlo. Siento que entiende el proyecto hasta la m\u00e9dula. En tu cine encuentro que hay una relaci\u00f3n m\u00edstica entre el hombre y la naturaleza, la misma que yo tambi\u00e9n busco\u00bb. <\/span><\/p>\n Mar\u00eda Gim\u00e9nez Cavallo, 31 a\u00f1os. Nacida en Nueva York, su proyecto es Piggy Child.<\/p>\n<\/div>\n el proyecto de maria ni\u00f1o lech\u00f3n<\/i>cuenta la relaci\u00f3n tan especial entre una mujer y un cerdito<\/strong>. \u00abEn el cine que me gustar\u00eda hacer se confunden las barreras entre humanos, animales y plantas, hasta el punto de crear un flujo entre especies. Cuando ten\u00eda 17 a\u00f1os vi Au Hazard Baltasar <\/i>de Robert Bresson, y del burro, el protagonista, en la pantalla me pareci\u00f3 entrever el alma. Desde entonces he estado persiguiendo este sue\u00f1o, de Un cine poshumanista y pante\u00edsta.<\/strong><\/span><\/p>\n Este es mi segundo proyecto largo, el primero est\u00e1 ahora en edici\u00f3n: film\u00e9 las metamorfosis <\/i>de Ovidio en Cerde\u00f1a, con las m\u00e1scaras, el carnaval, J\u00fapiter que se convierte en toro, Dafne que se transforma en \u00e1rbol. Crec\u00ed en los suburbios, a una hora de Nueva York, en la infancia sufr\u00ed, extra\u00f1aba la naturaleza, pero tambi\u00e9n sent\u00eda que ten\u00eda necesidad de tradiciones, rituales.<\/strong> Cuando los descubr\u00ed en Italia fue amor verdadero. Me conquist\u00f3 el misticismo pagano ligado a la tierra que existe en Cerde\u00f1a. Hice una migraci\u00f3n inversa, lo s\u00e9. Mis bisabuelos eran de Avellino, mi madre ense\u00f1a epopeyas caballerescas del Renacimiento, Crec\u00ed con los versos de Boiardo y Ariosto, con las historias de un mundo m\u00e1gico<\/strong>. Este laboratorio es tambi\u00e9n un peque\u00f1o milagro. Hay maestros aqu\u00ed que intentan comprender en lugar de decirte c\u00f3mo<\/span>yo para hacer cosas”.<\/span><\/p>\n iO Mujer \u00a9 REPRODUCCI\u00d3N RESERVADA<\/p>\n<\/p><\/div>\n![\"Festival](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/I-5-volti-che-impareremo-a-conoscere-amare-e-seguire.webp.webp\"\/ "\\"Festival")
\n <\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\nEl cine como viaje terap\u00e9utico <\/span><\/h2>\n
Proyectos no domesticados<\/span><\/h2>\n
El papel hist\u00f3rico de las mujeres de Filicudi<\/span><\/h2>\n
El misticismo redescubierto<\/span><\/h2>\n