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En la exposici\u00f3n de arte individual de Jeron Braxton, \u201cOuroboros\u201d, hay una figura de la Virgen de Guadalupe fijada en la parte superior de una aspiradora Roomba que deambula por la galer\u00eda de Beverly Hills, extendiendo sus bendiciones a cada persona y part\u00edcula de suciedad o polvo por la que pasa. Es la versi\u00f3n del artista de 29 a\u00f1os de un santuario, uno en el que todo parece activos digitales arrancados de un videojuego. El epitafio de una l\u00e1pida pixelada cortada con l\u00e1ser dice “En memoria de los perdidos en busca de la dicha”, un mensaje que Braxton dedica a las v\u00edctimas de la crisis de opioides. Una escultura de una amenazadora criatura parecida a un conejo con dientes afilados, pupilas caricaturescamente grandes y pastillas para las orejas se titula “Oxycotton Tail”. Una de las piezas expuestas es oxitocina<\/em>el \u00faltimo cortometraje de Braxton, una exploraci\u00f3n surrealista de la pobreza y la explotaci\u00f3n, que tambi\u00e9n se estrenar\u00e1 online el jueves en NYLON.<\/p>\n El trabajo de Braxton es alucinante, apasionante y triunfante. Ese ha sido el caso desde 2018, cuando gan\u00f3 el Premio de Animaci\u00f3n del Jurado de Sundance a la Mejor Animaci\u00f3n por su primer cortometraje, Glucosa<\/em>, con s\u00f3lo 23 a\u00f1os. Continuar\u00eda mostrando tres obras m\u00e1s en el festival: Octano<\/em>, Negro diurno<\/em>y oxitocina,<\/em> respectivamente, todos los cuales contin\u00faan su examen de la adicci\u00f3n, la negritud, el consumismo, la violencia policial, el estado de vigilancia y la precariedad de la vida en Estados Unidos.<\/p>\n “Ten\u00eda muchas ganas de tener este espect\u00e1culo ahora mismo porque siento que todo est\u00e1 cerrando el c\u00edrculo”, le dice a NYLON. Braxton, una figura en ascenso en la escena de la animaci\u00f3n underground gracias a su estilo de animaci\u00f3n de baja poli que recuerda a la est\u00e9tica de los videojuegos de baja fidelidad, est\u00e1 dando sus mayores pasos hasta el momento.<\/p>\n