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\n El esp\u00edritu solitario del bosque del famoso ballet. L’Apres-midi d’un faun<\/i> de 1912, realizada por el bailar\u00edn\/core\u00f3grafo Vaslav Nijinsky, no se sienta sobre un toc\u00f3n, como en la interpretaci\u00f3n original de Les Ballets Russes hace 111 a\u00f1os. \u00c9l (Lucas Fonseca) est\u00e1 sentado en una caja de resonancia. Y regularmente salta para realizar su baile de cortejo con un breve estallido de energ\u00eda sexual. Solo sus habilidades motoras de brazos bidimensionales, luego tomadas de las im\u00e1genes de los jarrones griegos, ahora se mezclan con movimientos de moda geom\u00e9tricos ultrarr\u00e1pidos. Despu\u00e9s de una vuelta r\u00e1pida alrededor del escenario, durante 3 contra 2: Temas Psic\u00f3ticos<\/i> del d\u00fao de core\u00f3grafas sudafricanas Marcela Levi & Luc\u00eda Rosso, vuelve a sumergirse en posturas de yoga en su caja de resonancia, ya veces una seguida. Hasta que su libido vuelve a ser sacudida por la m\u00fasica en vivo obsesionada del teclista y percusionista Martim Gueller.\n <\/p>\n \n Sobre el Autor<\/b>\n <\/p>\n \n Annette Embrechts ha sido cr\u00edtica de danza y teatro para de Volkskrant desde 1998. Escribe sobre danza, performance, teatro y teatro circense.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n \n La ninfa, que se une al fauno con movimientos jerogl\u00edficos L’Apres midi<\/i>No es una princesa egipcia en este estreno mundial un tanto extra\u00f1o durante Julidans, sino que est\u00e1 interpretada por el m\u00fasico furioso, vestido con pantalones de vaquero que da libertad a su sexo y sus nalgas. Con su vestuario, Gueller parece insinuar una antigua Am\u00e9rica, m\u00e1s a\u00fan cuando interpreta una bomba de racimo de polirritmias en teclado y caj\u00f3n, a la que hacen referencia los n\u00fameros del t\u00edtulo de la actuaci\u00f3n. Esta polirritmia compleja contiene una riqueza complicada de ritmos tradicionales, que se originaron lejos de la m\u00fasica occidental, por ejemplo, en las selvas, los bosques lluviosos y el Caribe. De vez en cuando, Gueller se detiene abruptamente para una pose de brazo jerogl\u00edfica. Para luego improvisar polirr\u00edtmicamente sobre fragmentos de Claude Debussy Preludio l’apr\u00e8s-midi d’un faun<\/i>.\n <\/p>\n \n Finalmente, Washington Silva aparece como un fantasma de ballet negro, que interrumpe con una cabeza giratoria sobre un cuerpo musculoso adoptando poses de ballet cl\u00e1sico. Los tres se mueven maravillosamente y con concentraci\u00f3n y el rompecabezas con comentarios sobre la historia del baile es bastante divertido. Pero la actuaci\u00f3n se atasca en una dolorosa repetici\u00f3n de solos recurrentes, comparable a TIERRA <\/i>(2021) con la que Levi y Rosso actuaron en Julidans hace dos a\u00f1os. Eso puede ser m\u00e1s divertido. Y tambi\u00e9n m\u00e1s accesible.\n <\/p>\n\n