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No importa si se trata de Miles Davis, el talento que define el estilo para la improvisaci\u00f3n con la trompeta, su alumno con el saxof\u00f3n, John Coltrane o la dram\u00e1tica ca\u00edda de Billie Holiday: el jazz produjo m\u00fasicos talentosos, especialmente a mediados del siglo pasado. cuyos \u00e1lbumes son ahora los cl\u00e1sicos absolutos del g\u00e9nero pertenecen.<\/p>\n
El aura especial de “A Love Supreme” se puede describir mejor con las propias palabras de John Coltrane. En may\u00fasculas, enfatiza “elevaci\u00f3n, elegancia, entusiasmo” del poema de oraci\u00f3n que encarg\u00f3 imprimir en la portada del \u00e1lbum, cuya letan\u00eda reproduce instrumentalmente en la \u00faltima parte del \u00e1lbum.<\/p>\n\nrecomendaci\u00f3n del editor<\/h3>\n<\/aside>\n De hecho, probablemente no haya otra pieza de jazz que informe sobre los sentimientos espirituales de manera tan comprensible, intensa y atractiva como esta suite en cuatro movimientos, que tiene solo 33 minutos de duraci\u00f3n: dos partes m\u00e1s tranquilas, abiertas, introductorias y finales y dos partes intermedias a veces bastante exaltadas. piezas que son m\u00e1s apretadas y tienen una textura azulada. Como figura inicial, Coltrane toca una simple fanfarria de cuatro notas que se desvanece en repeticiones como eco y preludio del resto.<\/p>\n
Intensidad maravillosa<\/h2>\n Determinan todo el primer movimiento con el riff de bajo afrolatino y su solo arrollador y circular y finalmente conducen al estruendo solemne de su mantra, duplicado en sobregrabaciones: una concentraci\u00f3n material y claridad en la que se basa el efecto especial de la pieza en su conjunto. .<\/p>\n
Incluso en los momentos de \u00e9xtasis y disonancia, la melod\u00eda ligeramente ascendente y descendente y los solos repetitivos apenas suenan como las llamadas “hojas de sonido”, las cascadas c\u00f3rdicamente brillantes y que fluyen modalmente que Coltrane us\u00f3 por primera vez en Thelonious Monk despu\u00e9s de dejar la hero\u00edna. en 1957 y luego Miles Davis abri\u00f3 los lazos arm\u00f3nicos y r\u00edtmicos de latido a pulso.<\/p>\nJuan Coltrane<\/figcaption><\/figure>\nEl inter\u00e9s de Coltrane por la investigaci\u00f3n textural se remonta a 1960, cuando form\u00f3 su propio cuarteto, que tambi\u00e9n se escucha en A Love Supreme en su formaci\u00f3n cl\u00e1sica de Jimmy Garrison al bajo, Elvin Jones a la bater\u00eda y McCoy Tyner al piano desplazados a la melod\u00eda. , mientras que al mismo tiempo se involucra cada vez m\u00e1s con la m\u00fasica africana y oriental. Quiz\u00e1 la melodiosa no tuviera s\u00f3lo motivos te\u00f3rico-musicales.<\/p>\n
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\tActivar redes sociales<\/button><\/p>\n<\/div>\nPor supuesto, la atm\u00f3sfera vagamente ex\u00f3tica y la espiritualidad tambi\u00e9n se encontraron felizmente con el esp\u00edritu de la \u00e9poca del crep\u00fasculo hippie. De hecho, “A Love Supreme” muestra perfectamente c\u00f3mo Coltrane hab\u00eda trasladado a la perfecci\u00f3n sus experimentos t\u00e9cnicamente virtuosos con la armon\u00eda y el ritmo a una intensidad libre y abstracta, a la vez mel\u00f3dica y r\u00edtmica: todo lo que quedaba era el ascenso a la libertad c\u00f3smica de su \u00faltimos a\u00f1os hasta 1967. Aparte de una aparici\u00f3n en el Festival de Jazz de Antibes, Coltrane nunca ha tocado su mayor \u00e9xito en vivo.<\/p>\n\nrecomendaci\u00f3n del editor<\/h3>\n<\/aside>\n Aparentemente pens\u00f3 que la grabaci\u00f3n era tan definitiva que no quiso agregarle nada. Probablemente tambi\u00e9n tenga raz\u00f3n en eso.<\/p>\n
M\u00e1s destacados<\/h3>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/p>\n
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