\n Del texto de la exposici\u00f3n: ‘Precauci\u00f3n Est\u00e1s entrando en un territorio: esta no es una exposici\u00f3n ordinaria. Este territorio ha sido conquistado con sudor ya golpes.’<\/i>\n <\/p>\n \n Esto no es una exageraci\u00f3n po\u00e9tica. En septiembre de 2019, la artista Anne Wenzel (51) se par\u00f3 en un ring de boxeo en el Stedelijk Museum Schiedam. Luch\u00f3 contra la entonces directora del museo, Deirdre Carasso, por invitaci\u00f3n de Carasso. Con el combate de boxeo, el museo se uni\u00f3 al jubileo de la escuela de boxeo local. Amantes del arte, entusiastas del boxeo y periodistas se hab\u00edan reunido en el museo. No para mirar el arte de Wenzel, que hace esculturas grandes y espectaculares, sino para ver c\u00f3mo luchaba.\n <\/p>\n \n Despu\u00e9s de su preparaci\u00f3n intensiva, el artista y el director del museo resultaron estar en igualdad de condiciones. Pero Wenzel gan\u00f3. su precio es carta blanca,<\/i> una exposici\u00f3n que el escultor puede completar \u00edntegramente a su discreci\u00f3n. Casi cuatro a\u00f1os despu\u00e9s, despu\u00e9s de los cierres de corona y la renovaci\u00f3n de un museo, finalmente ha llegado el momento.\n <\/p>\n \n Dos semanas antes de la inauguraci\u00f3n de la exposici\u00f3n, Wenzel, con el pelo corto y negro y una camiseta negra, est\u00e1 de pie en la oficina junto a su estudio. El artista ha estado trabajando hasta tarde, dice, se\u00f1alando una pila de correos electr\u00f3nicos y fotos impresas. En la parte superior est\u00e1 el correo electr\u00f3nico que lo inici\u00f3, el director ten\u00eda una “pregunta sorprendente”, dice.\n <\/p>\n Tu nombre Tarjeta en blanco <\/i>una ‘operaci\u00f3n de recuperaci\u00f3n’, \u00bfpor qu\u00e9? \n ‘Pens\u00e9 que era una tonter\u00eda que me invitaran a ese combate de boxeo. Se me da mejor esculpir que boxear, entonces, \u00bfpor qu\u00e9 el director me invit\u00f3 a boxear? \u00a1Solo dame una exhibici\u00f3n! Solo creo que el arte deber\u00eda ser central, as\u00ed que me estoy ocupando de eso ahora.\n <\/p>\n Entonces, \u00bfpor qu\u00e9 participaste? \n ‘Ese combate de boxeo fue la \u00fanica oportunidad para m\u00ed de estar al mismo nivel que el director de un museo. Mis asistentes y yo siempre sentimos que estamos peleando aqu\u00ed en el estudio. La pelea que finalmente pele\u00e9 en el ring de boxeo es una especie de met\u00e1fora.\n <\/p>\n \n A principios de septiembre de 2019 habl\u00e9 extensamente con Deirdre Carasso y Anne Wenzel, para un art\u00edculo sobre ‘arte y boxeo’. El ambiente estaba cargado. “Anne simplemente golpea como si yo fuera un trozo de arcilla”, se quej\u00f3 Carasso. Wenzel sonaba amenazante: ‘Este es el juego que elegiste. Entonces. Tienes que asumir las consecuencias de eso. No sab\u00eda si estaba presenciando un drama o una amarga seriedad. \u00bfO ambos?\n <\/p>\n \n Unos d\u00edas despu\u00e9s, Wenzel me envi\u00f3 un correo electr\u00f3nico dici\u00e9ndome que, como artista, se sent\u00eda “solo un pe\u00f3n”, que estaba “marginada”. Que ten\u00eda una bandera especialmente dise\u00f1ada para el combate de boxeo que dec\u00eda: ‘A la mierda el dictador’.\n <\/p>\n \n Ese correo electr\u00f3nico est\u00e1 ahora sobre la mesa y se colgar\u00e1 en una sala del museo. Como el art\u00edculo de entonces, en el que ahora me doy cuenta de que no escrib\u00ed nada sobre el tipo de arte que hace Wenzel (‘Ella es escultora’, dice). Escrib\u00ed: ‘En el ring de boxeo un nadie <\/i>tratando de romper el orden establecido, rompiendo el statu quo.’ Wenzel se\u00f1ala las fotos tomadas justo antes del juego: “Realmente no puedo mirar esto, \u00bfves lo enojado que parezco?”\n <\/p>\n \n Sobre el autor \n Wenzel estaba enojada y todav\u00eda suena enojada. ‘El arte no tiene suficiente espacio en los Pa\u00edses Bajos. Se utiliza con demasiada frecuencia para ilustrar una agenda pol\u00edtica, como la inclusi\u00f3n y la sostenibilidad. Basta con mirar el Stedelijk de Amsterdam, todos esos textos de sala, limitan la expresividad de las obras de arte. Y luego: ‘Es significativo que todav\u00eda estemos en mi oficina hablando de pol\u00edtica art\u00edstica. Prefiero estar en mi estudio.\n <\/p>\n \n Del texto de la exposici\u00f3n: ‘Wenzel entiende Carte blanche como un proceso abierto, impulsado por el arte, que cuestiona la posesi\u00f3n, el uso y la distribuci\u00f3n del poder, tanto a nivel individual como colectivo. \u00bfQui\u00e9n tiene el poder? \u00bfD\u00f3nde comienza\/termina el poder?’<\/i>\n <\/p>\n \n Entonces Wenzel abre la puerta de su estudio: ‘Realmente me alegro cuando cruzo este umbral. Y mira, ahora est\u00e1s muy contenta con todo ese arte que ves, claro que todo el mundo tiene eso. Que nos emocionemos y toquemos, de eso se trata.\n <\/p>\n \n Lo que veo en el estudio es un caos organizado. Wenzel realiza espectaculares esculturas de gran tama\u00f1o. Siempre se trata de decadencia, arreglos florales marchitos, bustos cl\u00e1sicos corro\u00eddos, un candelabro ennegrecido. Su arte es sobre historia, sobre simbolismo y arte.\n <\/p>\n \n Cuatro asistentes trabajan ahora en las im\u00e1genes que pronto se mostrar\u00e1n en Schiedam. Aplican veladuras a un pedestal, en el que se reconoce la mitad inferior de JP Coen, m\u00e1s adelante un busto de Col\u00f3n (‘s\u00faper arrogante, pero muy hermoso’), uno de Johan Maurits. Es arte sobre el aqu\u00ed y el ahora, sobre s\u00edmbolos que han sido destruidos.\n <\/p>\n \n Y est\u00e1 trabajando en: ‘En t\u00e9rminos de intensidad, es Tarjeta en blanco <\/i>combate de boxeo real 2.0.’ A\u00fan no se ha esmaltado un relieve que representa el asalto al Capitolio. Ahora la mitad superior de Coen est\u00e1 en el horno de cer\u00e1mica, dice Wenzel. Cinco ‘hombres equivocados’ se colocar\u00e1n sobre pedestales en la exposici\u00f3n, basados \u200b\u200ben estatuas existentes. Parece haber sido mordido por un monstruo, otras partes parecen haber sido afectadas por el fuego. La inspiraci\u00f3n es clara: ‘Encontr\u00e9 muy especial esa iconoclasia reciente’.\n <\/p>\n \u00bfPiensas entonces en la fragilidad de la escultura? \u00bfO el poder, porque agita tanto a la gente? \n ‘Ambos. En cierto punto ya no se trata de la escultura, sino de lo que representa y entonces hubo que desmontarla. Me result\u00f3 bastante intenso ver que los trabajos de los colegas fueron destruidos. Cuando esa estatua de Edward Colston fue arrojada al agua en Bristol y la gente pate\u00f3 la estatua, realmente pens\u00e9: eso no se puede hacer. Eso duele mucho de ver. Al mismo tiempo entiendo la necesidad de ello.\n <\/p>\n \u00bfLo que est\u00e1s haciendo aqu\u00ed con estas estatuas no es tambi\u00e9n una especie de agresi\u00f3n? \n ‘La cuesti\u00f3n es que nuestra percepci\u00f3n determina el arte. Entonces mantienes la misma manga, pero el contenido cambia. Es por eso que no debes masticarlo todo en una placa de texto. Luego destruyes la obra de arte. Realmente creo que eso es una especie de castraci\u00f3n.\n <\/p>\n \n Un saco de boxeo cuelga al lado del gran horno de cer\u00e1mica. Wenzel golpea as\u00ed de fuerte dos veces por semana. Pero ya no en un oponente: ‘Encuentro el sparring realmente aterrador’. El esp\u00edritu de lucha permanece. Se colocar\u00e1n tres bustos de mujeres en altos pedestales en la plaza frente al museo. Lemas de protesta est\u00e1n grabados en sus cuerpos: ‘Resiste’, ‘Fuck your morals’. Y en medio del pedestal m\u00e1s alto dice ‘A la mierda el dictador’.\n <\/p>\n \n Ana Wenzel, Carta blanca (A la mierda el dictador)<\/i>en colaboraci\u00f3n con la curadora invitada Selen Ansen, Stedelijk Museum Schiedam y Boksschool de Jong, del 7\/9\/2023 al 1\/14\/2024.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\n
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<\/b>Anna van Leeuwen es editora de arte en de Volkskrant<\/i>. Escribe sobre exposiciones, museos, artistas y el mercado del arte.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n![\"Estudio](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/1688738471_235_Anne-Wenzel-gano-una-exhibicion-en-un-duelo-de-boxeo.jpeg\")
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