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\n “Todav\u00eda no tengo idea de c\u00f3mo deber\u00eda ser”, dice Brian Eno (75) en su estudio anexo al espacio de trabajo de Londres. Algunos periodistas han sido invitados a Notting Hill debido a su notable decisi\u00f3n de realizar una gira como m\u00fasico. Sentado al lado de la mesa de Volkskrant <\/i>periodista de una revista brit\u00e1nica Sin cortar<\/i>, a trav\u00e9s de Zoom hay una conexi\u00f3n con un periodista en Mil\u00e1n. El presentador sirve t\u00e9 de menta, instala un micr\u00f3fono nuevo (“Uso cada entrevista para probar algo nuevo, ya sea una l\u00ednea de pensamiento o un artilugio”) para que Mil\u00e1n y Londres puedan escucharse bien.\n <\/p>\n \n Pero no podemos simplemente obtener una respuesta a la pregunta de por qu\u00e9 Brian Eno, que no ha estado de gira desde principios de la d\u00e9cada de 1970 cuando tocaba en Roxy Music, vuelve a subir al escenario a los 75 a\u00f1os. Y qu\u00e9 es exactamente lo que va a hacer, bueno, todav\u00eda no lo sabe. ‘Primero quitemos la idea de que como un viejo rockero voy a agitar mi cabello salvajemente y gritar canciones a trav\u00e9s del micr\u00f3fono. No solo me falta el corte de pelo adecuado, no veo la serie como Brian Eno On Tour.\n <\/p>\n \n Sobre el Autor<\/b>\n <\/p>\n \n Gijsbert Kamer es periodista musical desde 1992. el prescribe de Volkskrant<\/i> cr\u00edticas, entrevistas y reflexiones sobre el pop y el jazz.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n \n Ning\u00fan hombre mayor de edad que recorre los escenarios pop para tocar viejas canciones de \u00e9xito. Eso nunca me interes\u00f3. Tambi\u00e9n rara vez voy a conciertos. Pero tampoco es nada nuevo para m\u00ed. Hace dos a\u00f1os di un concierto en Atenas cerca de la Acr\u00f3polis. Eso me ense\u00f1\u00f3 dos cosas: me gusta cantar en vivo m\u00e1s de lo que pensaba. Y me lleva tanto tiempo preparar un concierto que ser\u00eda una pena hacerlo solo una vez.’\n <\/p>\n Igual participa t\u00fa mismo \n Cuando la Bienal de M\u00fasica de Venecia le pidi\u00f3 dar un concierto en solitario, primero dijo muy severamente ‘no’. Pero me gustar\u00eda que alguien tocara mi obra. En los Pa\u00edses Bajos, en 1999, en Paradiso, hice que Metropole Orkest hiciera lo mismo. Despu\u00e9s de algunas deliberaciones, se me ocurri\u00f3 la idea de tocar una obra orquestal que grab\u00e9 hace siete a\u00f1os para un \u00e1lbum, El barco<\/i>. Entonces pens\u00e9: tambi\u00e9n podr\u00eda unirme yo mismo.\n <\/p>\n \n Cada minuto se entusiasmaba m\u00e1s, especialmente cuando result\u00f3 posible que la Filarm\u00f3nica del Mar B\u00e1ltico interpretara la m\u00fasica bajo la direcci\u00f3n del director Kristjan J\u00e4rvi, a quien admira. \u201cMe gustan las orquestas que tocan m\u00e1s con sus sentimientos que con su cerebro y este es exactamente el tipo de conjunto que puede funcionar sin partituras. Mi trabajo no se trata tanto de notas, sino de sonidos. El sonido es la esencia.’\n <\/p>\n \n \u00bfPor qu\u00e9 no pens\u00f3 en esto antes? ‘Nunca he hecho m\u00fasica con la intenci\u00f3n de tocarla en vivo. Mis producciones ambientales tampoco se prestan para eso. Pero me gusta mucho cantar. Me gusta entregarme al momento. La sensaci\u00f3n de liberaci\u00f3n que tienes cuando has cantado algo es \u00fanica. Dejar\u00e9 que la orquesta toque la m\u00fasica y subir\u00e9 regularmente al escenario para cantar algo yo mismo. Creo que, porque todav\u00eda no lo s\u00e9 exactamente.\n <\/p>\n Espontaneidad y entrega \n Esa misma noche, Eno destac\u00f3 su amor por el canto durante la inauguraci\u00f3n de una exposici\u00f3n de instalaciones de luz que realiz\u00f3 con el artista estadounidense Dan Flavin (1933-1996). Hace calor, Eno ha salido y forma espont\u00e1neamente un coro con algunos invitados. Cantan el evangelio de Sam Cooke Tr\u00e1elo a casa <\/i>a mi<\/i>.\n <\/p>\n \n Esa espontaneidad y entrega al momento hacen que la m\u00fasica en vivo le resulte interesante. ‘Lo har\u00e9 buques<\/i>como se llama la actuaci\u00f3n, tambi\u00e9n escribe un nuevo trabajo que, con suerte, me da la misma sensaci\u00f3n de liberaci\u00f3n que Lou Reeds. soy liberado<\/i>. yo la canto en el album El barco<\/i>, tambi\u00e9n porque me ha fascinado la canci\u00f3n desde que la escuch\u00e9 por primera vez en 1969. \u00bfDe qu\u00e9 se libera Lou? todav\u00eda no lo s\u00e9 Pero cada vez que la canto, siento una especie de trascendencia, me convierte en una persona diferente por un tiempo.’\n <\/p>\n Tel\u00e9fonos apagados \n Eno ahora cree que actuar no solo es ‘terriblemente aterrador’, sino que tambi\u00e9n es apropiado porque la sala de conciertos es el \u00fanico lugar donde las personas no pueden realizar m\u00faltiples tareas. Si la gente es tan educada como para dejar sus tel\u00e9fonos apagados. lo que espero Cada vez m\u00e1s vemos el mundo que nos rodea a trav\u00e9s del tel\u00e9fono inteligente. Filmar, fotografiar y enviar mensajes de texto sobre su entorno se ha vuelto m\u00e1s importante que el entorno en s\u00ed. Sentarse en un sal\u00f3n sin nada para refrescarse excepto m\u00fasicos tocando, es un escape por un momento.’\n <\/p>\n \n Las palabras de Eno resuenan tan profundamente que su reportero no se atrever\u00eda a tomar una foto frente a la Galer\u00eda Paul Stolper la misma noche en que Brian Eno abraza al ex cantante de REM, Michael Stipe. El sonido de docenas de tel\u00e9fonos inteligentes que hacen clic sugiere que el deseo de Eno a\u00fan no se ha establecido.\n <\/p>\n\n
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