\n<\/p>\n
frustraci\u00f3n. Esa palabra es suficiente si quieres describir el concierto del pianista Yevgeni Kissin en un Amare The Hague con entradas agotadas el mi\u00e9rcoles. Bach, Mozart, Rachmaninoff: quienquiera que tocara, aqu\u00ed sonaba un pianista intenso y frustrado. <\/p>\n
Kissin es un ruso que vive en Praga y se pronuncia en\u00e9rgicamente contra Putin y su guerra en Ucrania. \u201cA los m\u00fasicos rusos cercanos a Putin que se niegan a condenar la guerra en Ucrania nunca se les deber\u00eda permitir volver a actuar en el mundo civilizado. Su apoyo a Putin los ha convertido en c\u00f3mplices de un asesino en serie\u201d, dijo en una entrevista el a\u00f1o pasado. NRC<\/em>. Ese cabreo no parece haberse enfriado y es especial escucharlo tan claro en la m\u00fasica.<\/p>\n Kissin opt\u00f3 por un sonido de piano de cola directo, a veces francamente brutal. Le ayuda que la ac\u00fastica de la gran sala del todav\u00eda joven Amare transmita la m\u00fasica de piano de manera muy directa, con \u00e9nfasis en los tonos medios-agudos. de bach Fantas\u00eda crom\u00e1tica y fuga BWV 903<\/em>Mozart novena sonata para piano<\/em> y las piezas de Rachmaninoff, incluidas cinco Cuadros de estudios<\/em>: hay malestar en todo. Inquietud en las notas y en los silencios intermedios. Inquietud en la velocidad con la que Kissin acelera de suave a fuerte. No mantiene la sutileza por mucho tiempo. Las partes suenan blandas, pero no parecen sinceras. Incluso en los acordes m\u00e1s suaves, Kissin a menudo enciende un tono un poco penetrantemente alto; no dejar\u00e1 que te hundas. En Bach y Mozart a veces escuchas que Kissin quiere ser su yo amistoso, pero en Rachmaninoff eso no es posible hoy en d\u00eda. No es momento de descansar.<\/p>\n es chopin Polonesa arriba. 44<\/em> en el que Kissin juega a las cartas abiertas. Desde un comienzo suave, bajos definidos e intensos encienden una frustraci\u00f3n que casi da miedo. Una escena en la que intenta sonre\u00edr brevemente se ve envuelta en ira. Y cuando esa escena vuelve a sonar, ya no es una sonrisa, sino un granjero con dolor de muelas. M\u00e1s y m\u00e1s r\u00e1pido, las piezas que intentan poner la molestia en perspectiva son absorbidas por un enga\u00f1o arremolinado. La emoci\u00f3n de Kissin es impresionantemente palpable. <\/p>\n Resulta que Kissin a\u00f1adi\u00f3 a \u00faltima hora a Chopin, en lugar de un trozo de Debussy. Quer\u00eda que el folleto del programa citara su motivaci\u00f3n palabra por palabra: \u201cPara m\u00ed, esta polonesa trata claramente sobre la tragedia del pueblo polaco que fue v\u00edctima del imperialismo ruso en la \u00e9poca de Chopin. Creo que los paralelismos con la situaci\u00f3n actual son muy claros.’<\/em><\/p>\n El tercer y \u00faltimo bis es un sospechoso habitual<\/em>pero uno que tambi\u00e9n cae de maravilla: Rachmaninoffs Preludio en Do sostenido menor<\/em> en su m\u00e1s profunda oscuridad. Al final, despu\u00e9s de que se ha bajado una vez m\u00e1s, el \u00faltimo acorde alto termina repentinamente con un sonido muy directo en la sala. Como si hiciera una pregunta abierta convincente, \u201cTe he dicho c\u00f3mo es. \u00bfQu\u00e9 vas a hacer ahora?’<\/p>\n \t\tLea tambi\u00e9n una entrevista con Yevgeny Kissin: “S\u00e9 de qu\u00e9 cr\u00edmenes son capaces los bandidos del Kremlin”<\/strong>carta abierta<\/h2>\n
\n<\/span><\/p>\n