No, ciertamente no es un \u00eddolo adolescente el que subir\u00e1 al escenario del Ziggo Dome el martes por la noche. Damon Albarn (55) usa anteojos negros gruesos y un traje azul holgado y se parece m\u00e1s a un profesor de qu\u00edmica que a un \u00edcono del Britpop.<\/p>\n
Esa es exactamente su intenci\u00f3n, como se desprende de ‘Popscene’ en la que desprecia el estrellato. \u201cSoy un clon cubierto de cromo\u201d, tartamudea, con los hombros ca\u00eddos y la barriga protuberante. \u201cEntonces, en ausencia de una forma de vida, simplemente repita esto una y otra vez\u201d.<\/p>\n
Bueno, puede que hace veinte a\u00f1os que Blur toc\u00f3 por \u00faltima vez en los Pa\u00edses Bajos, pero no es necesariamente un reencuentro c\u00e1lido. El Ziggo Dome est\u00e1 lejos de agotarse: los anillos superiores permanecen vac\u00edos. Y aunque hay un mont\u00f3n de brit\u00e1nicos cojos que han venido a prepararse para las dos actuaciones que Blur dar\u00e1 en el estadio de Wembley los d\u00edas 8 y 9 de julio, la banda y el resto de \u00c1msterdam est\u00e1n teniendo un comienzo lento.<\/p>\n
Albarn sabe por qu\u00e9. “Escucha: s\u00e9 que est\u00e1s drogado y s\u00e9 que estoy drogado”, tartamudea despu\u00e9s de la cuarta pista, que se llama apropiadamente “Trouble in the Message Centre”. “Ese es un estado mental importante, pero tambi\u00e9n genera una interacci\u00f3n m\u00e1s bien pasiva… \u00a1Quiero sentir tu energ\u00eda!” Tras descender para tocar las primeras filas, concluye: “Est\u00e1 bien, ahora podemos”.<\/p>\n
distancia ir\u00f3nica<\/h2>\n
Es un comienzo dif\u00edcil, pero esa incomodidad le sienta bien a Blur. En la ‘Battle of Britpop’, azuzada hasta la extenuaci\u00f3n por la prensa brit\u00e1nica, la banda siempre se mostr\u00f3 un tanto escurridiza. Mientras que los archirrivales y los arrogantes luchadores callejeros de Oasis compon\u00edan himnos \u00e9picos del rock que resonaban sin esfuerzo en los terrenos del festival, los \u00eddolos reacios de Londres optaron por una distancia ir\u00f3nica. <\/p>\n Con Blur, las canciones suelen degenerar en un antipop transversal y art\u00edstico, en el que, pese a los ganchos horteras, tambi\u00e9n sonaban acordes atonales, violines revoltosos o coros cursis de fondo. De manera reveladora, uno de sus mayores \u00e9xitos, “Parklife”, tiene versos parlantes. Y la iron\u00eda de la iron\u00eda: la parodia del grunge de Blur, la palpitante ‘Song 2’ (“\u00a1WOO-HOO!”), se convertir\u00eda en su mayor \u00e9xito.<\/p>\n Esa doble actitud no parece haber cambiado despu\u00e9s de treinta y cinco a\u00f1os. Porque aunque Blur se acerca a veces a sus d\u00edas de gloria (para el bis, Albarn incluso se pone un jet de entrenamiento como antes), el espect\u00e1culo es principalmente oxidado y desordenado. <\/p>\n La intro de ‘All Your Life’ est\u00e1 tan desordenada que no queda m\u00e1s remedio que empezar de nuevo. Tres canciones despu\u00e9s, ‘Stereotype’ tambi\u00e9n falla y los miembros de la banda siguen mir\u00e1ndose t\u00edmidamente y en silencio. \u201cCualquiera puede cometer errores\u201d, se queja Albarn. \u201cPero lo que no haces es dejar que todo caiga en un abismo. Por el amor de Dios, c\u00e1lmate. \u00a1Nadie quiere ver esto!\u201d<\/p>\n
\nFoto Josinematograf\u00eda<\/span>
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