{"id":821806,"date":"2023-06-24T15:34:39","date_gmt":"2023-06-24T15:34:39","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/es\/cuales-son-las-cualidades-para-ser-bailarin-las-cualidades-fisicas-no-cuentan-tanto-como-demuestra-el-caso-de-nureyev-la-ex-directora-de-la-academia-de-ballet-scala-anna-maria-prina-reve\/"},"modified":"2023-06-24T15:34:44","modified_gmt":"2023-06-24T15:34:44","slug":"cuales-son-las-cualidades-para-ser-bailarin-las-cualidades-fisicas-no-cuentan-tanto-como-demuestra-el-caso-de-nureyev-la-ex-directora-de-la-academia-de-ballet-scala-anna-maria-prina-reve","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/es\/cuales-son-las-cualidades-para-ser-bailarin-las-cualidades-fisicas-no-cuentan-tanto-como-demuestra-el-caso-de-nureyev-la-ex-directora-de-la-academia-de-ballet-scala-anna-maria-prina-reve\/","title":{"rendered":"\u00bfCu\u00e1les son las cualidades para ser bailar\u00edn? Las cualidades f\u00edsicas no cuentan tanto, como demuestra el caso de Nureyev… La ex directora de la Academia de Ballet Scala, Anna Maria Prina, revela los secretos de la bailarina “perfecta”"},"content":{"rendered":"


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A<\/span>la \u201cbarra Scala\u201d <\/b>algo se detuvo. Tal vez sea el nombre, porque este es el lugar, pero el letrero dice: El vest\u00edbulo<\/em>. O tal vez sean los terciopelos rojos de las sillas. Hay una mesa Ana Mar\u00eda Prina<\/a>decidi\u00f3 ser entrevistado aqu\u00ed, al lado de un lugar que era su mundo, el Teatro a la Scala<\/a> de Mil\u00e1n<\/strong> Y all\u00ed, durante 32 a\u00f1os, fue la directora.<\/p>\n

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Anna Maria Prina durante una lecci\u00f3n (fotos Micro y Mega).<\/p>\n<\/div>\n

Era 1974 cuando, una tarde de finales de verano, Paolo Grassi la llam\u00f3 por tel\u00e9fono para pedirle que dirigiera la escuela de danza m\u00e1s prestigiosa del pa\u00eds. ella acepta Tiene 31 a\u00f1os. Dar\u00e1 clases primero en la sede de via Verdi y luego abrir\u00e1 la de via Campo Lodigiano.<\/p>\n

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memorias “populares”<\/h2>\n

Mientras Mil\u00e1n cambia de rostro a un ritmo fren\u00e9tico, ella, nacida en Mil\u00e1n, innova el mundo de la danza. Lo hace con gracia y firmeza, la misma con la que se muestra hoy que tiene 80 a\u00f1os, con ojos profundos y un colgante en el pecho que combina las iniciales de Bruno y Gaia, sus hijos.<\/strong> La forma en que, al hablar, mueve el cuello sobre la espalda erguida parece finalmente una lecci\u00f3n, o tal vez esoEncuentro con la danza<\/i> (Gremese) que es el t\u00edtulo de su \u00faltima memoria<\/strong><\/a>. Un encuentro con el S\u00e9ptimo Arte “necesario” para ella. \u00abMuchas veces los ni\u00f1os llegan al teatro sin que nadie les explique nunca nada. Para entender esos bailes necesitas conocer un mundo, por eso escrib\u00ed el libro\u00bb.<\/p>\n

riesgo de anorexia<\/h2>\n

A la edad de nueve a\u00f1os comenz\u00f3 a estudiar en La Scala, luego se form\u00f3 en el Bolshoi de Mosc\u00fa. Y cuando llega la “nominaci\u00f3n”, quiere poner en pr\u00e1ctica lo que ella ha aprendido: disciplina y respeto. Hoy, en nombre de la disciplina, muchas gimnastas se sacrifican demasiado, perdiendo el contacto con la realidad. \u00bfY sus alumnos?
<\/strong>La tarea de un profesor de danza es educar. Quer\u00eda que fueran buenos, pero antes que nada ten\u00edan que ser personas \u00edntegras. Tambi\u00e9n he tenido chicas con riesgo de anorexia pero el problema ah\u00ed es que despu\u00e9s de clase se miraban, se enfrentaban en el espejo. Dir\u00eda que el esp\u00edritu de sacrificio requerido en este mundo nunca ha sido inspirado por est\u00e1ndares irreales.<\/p>\n

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\n \"Roberto \n <\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

Pero uno debe tener cualidades ideales, tal vez.<\/strong>
Nureyev no los ten\u00eda. Es decir, ten\u00eda un empeine pobre y m\u00fasculos r\u00edgidos. Pero ten\u00eda personalidad, es decir, sab\u00eda dar sentido a lo que hac\u00eda. Si no tienes habilidades f\u00edsicas puedes tener otras: es la famosa inteligencia para bailar. <\/span><\/p>\n

\u00bfEs decir?<\/strong>
Comprender inmediatamente las combinaciones de pasos. Por ejemplo, yo no ten\u00eda grandes habilidades pero pod\u00eda entrar en cualquier momento al ballet tanto por la derecha como por la izquierda del escenario y pod\u00eda insertarme. \u201cInteligencia\u201d es tambi\u00e9n comprender el movimiento, la intenci\u00f3n. Por \u00faltimo s\u00e9 musical, que no es la musicalidad del o\u00eddo. (levanta el brazo, respira y gira la cabeza): <\/i>as\u00ed es como introduces la musicalidad. En esencia, es la sensibilidad personal la que se casa con la t\u00e9cnica. <\/span><\/p>\n

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Anna Maria Prina, Encuentro con la danza, Gremese<\/a>20\u20ac<\/p>\n<\/div>\n

“Mis seis revoluciones”<\/h2>\n

Pero ella fue m\u00e1s all\u00e1 de la inteligencia. Hizo seis “revoluciones” haciendo salir el baile de la campana de cristal.
<\/strong>S\u00ed, ingres\u00e9 dos diplomas. Uno en danza cl\u00e1sica y el otro en danza contempor\u00e1nea. Quer\u00eda darle una oportunidad extra a aquellos que ten\u00edan inclinaciones distintas a las cl\u00e1sicas. Era 1975, al principio nadie ten\u00eda idea de lo que quer\u00eda hacer y lo vieron como un esc\u00e1ndalo. Pero el mundo estaba cambiando y nada pod\u00eda ser ignorado. Mi suerte en este campo fue que tuve grandes maestros pero tambi\u00e9n grandes compositores, Iv\u00e1n Fedele estaba conmigo en ese momento. As\u00ed que en 1991 ingres\u00e9 a la doble titulaci\u00f3n. <\/span><\/p>\n

Y luego el curso para pianistas y acompa\u00f1antes, el curso de pilates reservado para los alumnos. Finalmente legitim\u00f3 el curso de bailarines masculinos.
<\/strong>Cuando era estudiante, recuerdo las audiciones para bailarines, generalmente ven\u00edan de N\u00e1poles o Roma. Pero un d\u00eda hubo p\u00e1nico. Hab\u00eda cada vez menos de ellos y habr\u00eda sido un problema. Luego fui a Rusia y vi que las cosas eran muy diferentes all\u00ed\u2026 <\/span><\/p>\n

Entonces como directora cre\u00f3 las clases mixtas.
<\/strong>S\u00ed, durante los primeros dos a\u00f1os de escuela, pero despu\u00e9s nos separamos. El gesto cambia, debe ser masculino, se necesitan diferentes clases. A veces no era f\u00e1cil explic\u00e1rselo a las familias. Hab\u00eda quienes tem\u00edan que si continuaban en clases separadas, sus hijos se convertir\u00edan en homosexuales. Hoy es diferente, afortunadamente. lo he visto en Amigos<\/i>donde he ido varias veces a las selecciones.<\/p>\n

bailarines por siempre<\/h2>\n
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Nicoletta Manni y Timofej Andrijashenko en el Teatro alla Scala (foto Brescia y Amisano).<\/p>\n<\/div>\n

La escuela tiene una duraci\u00f3n de ocho a\u00f1os y comienza en sexto grado. Pero tambi\u00e9n introdujo la escuela preparatoria accesible durante la escuela primaria. A lo largo de la carretera.
<\/strong>De vez en cuando me encuentro con chicas guapas en el aeropuerto que se me acercan y me dicen: Signora Prina, \u00bfc\u00f3mo est\u00e1? Son antiguos alumnos que se han convertido en directivos, abogados. Y todos me agradecen por rechazarlos en el camino. Siempre he sido honesto y trat\u00e9 de no dejar que los que no ten\u00edan talento fueran demasiado lejos. Si no tienes un pie arqueado de forma natural, es muy dif\u00edcil estudiarlo porque nunca te parar\u00e1s en puntas. \u00bfSabes por qu\u00e9 me agradecen? Por la ambientaci\u00f3n recibida con el baile que luego vino bien en la obra.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 es la danza?
<\/span><\/strong>Arte pero tambi\u00e9n t\u00e9cnica. Aquel en el que aprendes a girar la cabeza y a mirar, en el que desarrollas la coordinaci\u00f3n. La danza es seguir el rigor, o m\u00e1s bien llevar una vida equilibrada. Ponte de pie para saludar a los adultos, levanta la mano si quieres hacer una pregunta. Despu\u00e9s de eso: los bailarines son para siempre. En postura y amabilidad. Recuerdo mi primer discurso como director. Mir\u00e9 a esos ni\u00f1os a los ojos y pens\u00e9 en c\u00f3mo se enloquec\u00edan durante el recreo en la escuela primaria a la que iban\u2026 Entonces dije que incluso para dar una caricia o un beso a un compa\u00f1ero de clase hab\u00eda que pedir permiso. <\/span><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 hizo como directora?
<\/strong>Todo, tambi\u00e9n me ocup\u00e9 de la cantina. Si la alarma de seguridad sonara por la noche, ir\u00eda corriendo a la escuela. S\u00ed, en mi \u00e9poca hab\u00eda internado y all\u00ed dorm\u00edan las ni\u00f1as. Muchos no eran milaneses, los segu\u00ed porque no ten\u00edan familia. Recuerdo a una mujer japonesa que en un momento ya no quer\u00eda salir de la habitaci\u00f3n. As\u00ed que una noche voy a verla y despu\u00e9s de un rato me dice que le faltaba la comida. Llam\u00e9 al conserje, le ped\u00ed que comprara un poco de sushi y ella cambi\u00f3 de esto a esto\u2026<\/p>\n

De Murru a Roberto Bolle<\/h2>\n
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Roberto Bolle y Antonella Albano en “Madina” en el Teatro alla Scala (foto Brescia y Amisano).<\/p>\n<\/div>\n

La escuela era gratis, no hoy.
<\/strong>Un cambio que se produjo cuando yo ya estaba all\u00ed. Ha llevado a la actual duplicaci\u00f3n de suscriptores en comparaci\u00f3n con mis tiempos.<\/p>\n

Y suyos fueron los tiempos en los que se formaron al menos tres generaciones de bailarines que aterrizaron en el cuerpo de baile de La Scala y en las principales compa\u00f1\u00edas del mundo como \u00e9toiles, core\u00f3grafos o profesores. De Davide Bombana a Renata Calderini, de Maurizio Bellezza a Marco Pierin. De Christian Fagetti a Mara Galeazzi. De Marta Romagna a Massimo Murru y Roberto Bolle.
<\/strong>S\u00ed, al final tambi\u00e9n cre\u00e9 clases magistrales para profesores. En su mayor\u00eda vinieron de Par\u00eds porque en Italia la gente es reacia a gastar dinero para perfeccionarse, para invertir en s\u00ed mismos. Una gran pena. Veo que algunos toman cursos que duran un fin de semana y se van. Espero que en el futuro salgan maestros capacitados que sean sobre todo ex bailarines, no todos los maestros de la Academia Nacional de Danza lo son. <\/span><\/p>\n

\u00bfTodav\u00eda bailas?
<\/strong>No. Es decir, cuando doy clases hago algo, pero es el cuerpo el que te deja. Fuera de La Scala, trabaj\u00e9 con discapacitados y ancianos. Fui voluntario con la danza, tambi\u00e9n dimos presentaciones en la Trienal. Mientras tanto me he ocupado de consultor\u00eda, concursos y clases magistrales sobre puerto de bras<\/i>, el movimiento de los brazos, mi especialidad. Yo tambi\u00e9n sal\u00ed de la campana de cristal. <\/span><\/p>\n

\u00bfEn una segunda vida?<\/strong> <\/strong>
<\/span>Vuelvo a La Scala y lo hago todo de nuevo. Fue agotador porque yo era superdotado pero no muy superdotado. Pero eso est\u00e1 bien. Las cosas no se hacen por gracia divina. <\/span><\/p>\n

iO Mujer \u00a9 REPRODUCCI\u00d3N RESERVADA<\/p>\n<\/p><\/div>\n


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