Estas nuevas obras combinan el dibujo a grafito y el gofrado ciego para reinterpretar la pintura cl\u00e1sica. Me ves colocando la figura negra en el centro de cada obra para ofrecer una representaci\u00f3n alternativa del canon art\u00edstico occidental. <\/p>\n
Las obras se inspiran en las pinturas de los maestros antiguos de los principales museos, como la Galer\u00eda Nacional de Londres y el Rijksmuseum de \u00c1msterdam. Son de pintores del Renacimiento y del Siglo de Oro holand\u00e9s: Veronese, Liss, Mijtens. Sus obras son tan hermosas con sus ricas narrativas que no puedes evitar amarlas. Pero dentro de esa belleza son bastante problem\u00e1ticos, en cuanto a la figura negra.<\/p>\n
Como artista, me atrae especialmente el retrato. Los que se retrataron fueron tradicionalmente los ricos: emperadores, realeza, estadistas, terratenientes, ricos comerciantes. Y la otra cara de esto es que las personas m\u00e1s pobres, las personas de color, que a menudo eran esclavos y sirvientes, no eran importantes en esos trabajos o simplemente eran invisibles.<\/p>\n
Paso mucho tiempo en la Galer\u00eda Nacional, y cuando observo esas hermosas pinturas, busco me<\/em> \u2014 c\u00f3mo somos representados, c\u00f3mo somos vistos \u2014 y entender nuestro viaje. A menudo, las figuras negras est\u00e1n en la esquina o de espaldas a nosotros. El espectador a veces no ve a estos individuos. Pero los estoy haciendo de alta definici\u00f3n y poni\u00e9ndolos en primer plano: aqu\u00ed, no son solo accesorios.<\/p>\n \t\t\t\t‘Punto de fuga 26’ (Geertgen), 2021 \u00a9 Cortes\u00eda de Barbara Walker y Cristea Roberts Gallery, Londres \t\t\t\t‘Marking the Moment 1’, 2021 \u00a9 Cortes\u00eda de Barbara Walker y Cristea Roberts Gallery, Londres Hace m\u00e1s de 20 a\u00f1os que contextualizo la experiencia negra. Tambi\u00e9n me gusta la idea de trabajar con lo desconocido, lo aislado, lo an\u00f3nimo y contar sus historias. Me interesa c\u00f3mo ciertos grupos han sido borrados de la historia y c\u00f3mo podr\u00eda representarlos y resaltarlos. Lo que ves en estos dibujos es que la figura negra se adelanta y los otros componentes dentro de la composici\u00f3n se empujan hacia atr\u00e1s. La figura negra est\u00e1 reclamando espacio.<\/p>\n Trabajo de manera tradicional y trato de mantener viva esa est\u00e9tica y principios. El dibujo es pr\u00e1ctico, accesible y r\u00e1pido en comparaci\u00f3n con la pintura, que requiere mucho desembalaje. \u00a1Puede ser un poco engorroso! Estoy discutiendo un punto sobre dibujar y celebrarlo. No es secundario a la pintura, como algunos podr\u00edan pensar. Y eso tambi\u00e9n es cierto para estos individuos. <\/p>\n \t\t\t\t‘Punto de fuga 24’ (Mignard), 2021 \u00a9 Cortes\u00eda de Barbara Walker y Cristea Roberts Gallery, Londres \t\t\t\t‘Vanishing Point 25’ (Costanzi), 2021 \u00a9 Cortes\u00eda de Barbara Walker y Cristea Roberts Gallery, Londres Del mismo modo, dentro del grabado, el estampado en relieve no ha estado de moda desde hace algunos a\u00f1os. Se encuentra en la periferia, pero lo incorporo como un lenguaje. El repujado es un tipo de dibujo en s\u00ed mismo: la huella fantasmal. Una vez m\u00e1s, el tema y el material se sientan uno al lado del otro en mi trabajo, est\u00e1n teniendo una conversaci\u00f3n. <\/p>\n Estoy duplicando una pintura de los Viejos Maestros y quiero que la gente vea el original en mi trabajo. As\u00ed que la figura negra todav\u00eda est\u00e1 in situ; No lavo completamente las figuras blancas, como he hecho anteriormente, ni las froto ni las pinto. Quiero que la audiencia vea la din\u00e1mica. <\/p>\n \t\t\t\t‘Marking the Moment 3’, 2021 \u00a9 Cortes\u00eda de Barbara Walker y Cristea Roberts Gallery, Londres \t\t\t\t‘Punto de fuga 33’ (Spranger), 2022 \u00a9 Cortes\u00eda de Barbara Walker y Cristea Roberts Gallery, Londres Tal como se lo dijo a Griselda Murray Brown. de B\u00e1rbara Walker\u201d<\/em>Punto de fuga<\/em><\/a>\u201d est\u00e1 en Cristea Roberts Gallery, Londres, hasta el 23 de abril<\/em><\/p>\n<\/div>\n
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