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\u00bfPuede una revoluci\u00f3n basarse en la artesan\u00eda de la l\u00ednea de montaje? Ella puede. La explosi\u00f3n del soul de los sesenta era impensable aqu\u00ed (Motown\/Detroit) como all\u00e1 (Stax\/Memphis) sin el trabajo de gente que d\u00eda tras d\u00eda ya veces hasta la noche escrib\u00eda canci\u00f3n tras canci\u00f3n. Esta colecci\u00f3n de 7 CD tambi\u00e9n muestra una diferencia entre los grandes talleres de R&B: mientras que un Smokey Robinson con sus Miracles solo confirm\u00f3 la regla de que los actos de Motown se ve\u00edan a s\u00ed mismos como int\u00e9rpretes cl\u00e1sicos hasta la aparici\u00f3n de un Marvin Gaye, eran Borders at Stax m\u00e1s permeables. desde el comienzo.<\/p>\n
En el sur, de todos los lugares, las cosas estaban un poco m\u00e1s emancipadas, tanto entre negros y blancos (\u00a1Booker T. & The MG’s!) como entre los sexos. Por eso una Carla Thomas s\u00f3lo pod\u00eda triunfar en Memphis. Escribi\u00f3 su primer \u00e9xito, “Gee Whiz (Mira sus ojos)”, cuando solo ten\u00eda quince a\u00f1os. Problemas de amor adolescente de primera mano. A\u00fan m\u00e1s intrigante es Bettye Crutcher, quien muri\u00f3 el oto\u00f1o pasado y escribi\u00f3 tanto en solitario como en tr\u00edo con Homer Banks y Raymond Jackson. Su himno de Liberaci\u00f3n Femenina “Too Much Sugar For A Dime” est\u00e1 disponible aqu\u00ed en dos versiones, por ella misma y el coautor Banks.<\/p>\n